Aline Bei

Bom, o livro que eu acabei de ler é Pão dos Anjos, né, pra esse podcast, então vou dar essa roubadinha e já indicar num podcast que a gente vai falar sobre ele. O livro que eu tô lendo é Sustentar a Nota, do David Remnick, que inclusive tem uma entrevista muito legal com a Patti Smith e um perfil sobre ela, entre outros ícones da música que eu admiro muito, como Bob Dylan, como Leonard Cohen.

E o livro que eu recomendo para todo mundo... Ah, eu recomendo sempre Manuel de Barros. Estão todos os livros dele. Muito bom. E você, cada um?

Muito bom. Aline, já leu? Eu amo a Natália Ginsberg. As Pequenas Virtudes está entre os livros indicáveis para qualquer pessoa, qualquer idade. Entre muitos outros trabalhos dela, também adoro o cara Michele, enfim. E é uma altura muito fundamental também na minha formação.

Ai, uau. Eu sinto sempre que é muito mais difícil falar sobre uma autora que a gente ama muito do que sobre uma autora que a gente estuda com algum distanciamento. E a Peri é uma autora, uma artista que eu admiro muito e das coisas que eu mais amo nela é uma presença em várias frentes de trabalho. Ela é uma grande performer. Eu considero ela uma super cantora, apesar dela sempre dizer que não é, né?

Eu acho uma escritora de mão cheia. Eu adoro ouvi-la falar, então eu consumo Peri em tudo que ela produz e me sinto sempre bastante envolvida pelo que ela faz, né? E representada em alguma medida, apesar das nossas escritas serem tão diferentes. E uma coisa que eu ouvi num podcast dela durante essa semana que eu tava estudando a Peri e o livro foi justamente dessa distância que se tem entre o acontecimento...

E o choro. Quando ela perdeu o marido, ela perdeu muito próximo também o irmão, né? E ela disse que foi um período tão difícil da vida dela, ela fala um pouco sobre isso no livro e ela fala sobre isso no podcast também, que ela não teve tempo exato, assim, de sofrer esse luto na intensidade que se imagina, né? Que sofreria, assim, desaguando no que a gente imagina que é um luto clássico. Ela teve que ser muito estoica também, né?

E eu acho que escrever sobre isso depois de tantos anos mostra o quanto também o ciclo dessas perdas, ele não é um ciclo de finitude, mas de continuidade, que ela vive diante disso e a partir disso, mas que isso nunca se fecha totalmente, não se cura, né?

E que isso move imagens e memórias nela continuamente. Se transforma continuamente. Então, eu não sei exatamente o que fez ela escrever agora sobre isso. Mas imagino que ela tenha respeitado muito o tempo das coisas por dentro, sabe? E eu acho isso uma atitude muito coerente com a pessoa que ela é. E também, artisticamente, muito interessante. Porque eu tenho a impressão de que se a gente escreve sobre algo que nos aconteceu muito rente ao acontecimento...

a gente corre o risco de perder camadas e ângulos que a gente teria quando o tempo passa. Então, ela consegue falar sobre isso agora de um lugar muito imponente, muito rico para nós que lemos o trabalho e que temos as nossas perdas também.

Ah, que coisa linda. É, a Peri, ela tem, justamente por ser muito ela mesma, eu acho que ela convoca a gente a um estado de arte muito profundo e inegociável também, né? Mesmo nesse momento onde ela se recolheu da vida pública e casou com o Fred e ficou em Detroit, né? Ela buscou a escrita, talvez, mais profundamente do que em qualquer outra fase da vida dela, pelo que eu senti na leitura.

E ela encontrou nas manhãs, as manhãs bem cedo, onde ela deslizava, ela diz, pelas escadas até chegar no jardim e começar a escrita antes de todo mundo acordar na casa. Então, já é uma noção muito clara de uma espécie de recolhimento e solidão que se tem que ter e se cultivar para a escrita. Mas no caso da Peri, há um paradoxo, porque ela não é uma artista de via única escrita.

Então não é só a escrita, ela também é uma performer e ela não conseguia encontrar no tempo de estrada esse momento mais recluso e introspectivo para que a escrita dela pudesse florescer. E o que me marcou muito no livro foi justamente isso de perceber essa luta dela. Ela nunca está totalmente no universo.

Quando ela está em turnê, ela está muito feliz, mas ela sente falta da escrita. E quando ela está escrevendo também, eu acho que há um certo corpo inquieto, uma fisicalidade que pede para ser vista e que ela consegue depois canalizar para os seus shows, para as suas performances.

E também pensando nessa devoção, nesses paradoxos, nessa multiplicidade do artista, que no nosso mundo também se coloca tanto em caixas, até pelo próprio mercado, né? É tão difícil ser essa monstruosidade, essa potência. Muitas vezes a gente também usa esse exercício em nós, a gente doma esse vulcão que temos em nós e não somos, não ficamos tão parados, né? No que esperamos, assim, pra nós mesmos, mas enfim...

Eu acho que a Peri, ela ensina pra gente a disciplina, a complexidade, ela ensina o silêncio e o ruído. E eu acho que ela, enfim, é uma artista que, sem querer, tá sempre trazendo pra todos os outros artistas uma espécie de comprometimento absoluto com a arte. Isso é uma das coisas que mais me emocionam quando eu leio o trabalho dela.

Ah, de Zurich. Eu não li o livro, claro, ainda, mas estou super curiosa. Eu acho que a Peri tem uma coisa bonita que é a escuta do tempo contemporâneo. Ela não fica presa só às referências que a moldaram. Apesar dela estar sempre falando de Bob Dylan, de Arthur Rimbaud, mas ela também tem uma escuta imensa do que está sendo produzido hoje. É uma grande leitura. Então, isso também conecta ela com quem está fazendo agora. E eu acho que a música dela, a escrita dela é atemporal. Fala a todas as gerações, então eu sinto que ela tem uma...

influência muito grande entre os jovens eu eu mesma conheci a pele a não tantos anos assim talvez com 20 e poucos e me envolvi com uma profundidade enorme assim com ela e com a personalidade dela que é uma das coisas que eu acho mais bonita e sobre essas roupas né que você tava comentando são quatro vestidos na verdade não são vestidos aleatórios são não tá escrito é

escrito é são os vestidos ao da comunhão ela usa como uma espécie de textura da memória e uma coisa que eu senti muito no pão dos anjos é eu amo só garoto está aqui na mesa para gerar conversa também mas eu senti um amadurecimento como escritor aqui ela tem um lugar mais opaco ela percorre mistérios maiores com a palavra eu sinto e esse prólogo e também o último a última parte é dialogam de uma maneira bastante profunda

E até nebulosa, em alguma medida. E eu acho que é a partir dessa tecidura dos vestidos. Então, ela usa o vestido da comunhão, como uma espécie de referência de memória. O vestido que o Robert deu para ela, que é um vestido que está ali, que está na capa do livro, né? Que está quase ali caindo, detonado, porque já é um vestido de outros tempos. É o vestido que o irmão deu para ela e o vestido que ela casou. São esses quatro vestidos brancos. Tem um vestido que o Paul Getty dá para ela também, não tem?

Então, eu acho que o modo como, e ela diz isso também, principalmente sobre o Só Garotos, todo mundo que lê o livro fica com uma impressão de que ela conhecia todas as pessoas importantes e famosas daquele momento, né? Trombou com o Janis Joplin, trombou com o Jimi Hendrix, todos esses caras, todas essas pessoas que a gente admira. E ela fala, cara, na época ninguém era famoso, todo mundo era, tava na mesma, e a gente se vestia igual, se parecia. Exceto o Bob Dylan, eu sinto, em alguma medida, quando ela fala dele, ele me parece sempre um pouco à parte, né?