Ana Francis Mor

Ana Francis Mor, postrecito que a mí se me hace que algo habrá sobre el tema de Javier Valdés y su compañera.

No, es que me lastimé un poquito mi muñeca, muñecones.

Así de, no, ya no puedo hacer esas cosas, Fernando Rivera.

Sí, nada más de esta muñequerita para que, yo creo que fue en la yoga que di un mal torzón, así en el acá, yo creo que di una así.

Ya, Fernando, déjame en paz.

Levanto mi puño en protesta, levanto mi puño en protesta.

¿Dónde hacían pesas y así?

¿Dónde hacían así?

No, no, no, no.

Sí, por supuesto.

Ahora, la fineza del humor no necesariamente tiene que ver, no sé si estén de acuerdo, en el uso o no de palabras altisonantes, en el uso o no de metáforas, alusiones, etcétera, sino más bien en la inteligencia de la ironía, en la inteligencia de la sátira.

A mí me parece que ahí en eso radica justamente la fineza, en la posibilidad

De elevar ideas transgresoras, la posibilidad de elevar conceptos complejos y complicados de una manera popular y chusca.

Pero totalmente.

Pero totalmente, mira, recordemos las películas de cantinflas, sobre todo las de blanco y negro.

Uy, eran una chulada, pues, ¿no?

Y se aventaban, o sea, se aventaban unos choros impresionantes y unas rutinas muy simpáticas.

Y básicamente era un personaje popular, un personaje emanado del pueblo, que esa es la gracia de Cantinflas, salido de este arquetipo del peladito, un arquetipo postrevolucionario, arquetipo de, ¿cómo se llama?,

De la gráfica popular y este peladito justo su gracia es como el arlequino un poquito, el arlequino de la comedia del arte.

Su gracia es que siempre se sale con la suya, es decir, es un personaje popular que se burla de los poderosos, que se burla de los ricos y siempre se sale con la suya, ¿no?