Andrea Zapata

Mira, pasan dos cosas. Uno, sí te eres dueño digital, pero también eres dueño real porque lo que te haces es que te vuelves un socio en una empresa física, real o no, en la que el activo, Que tiene la empresa es la obra de arte. De tal manera que ahí sí está la parte financiera interesante. Entonces, tú compras tu cachito. Lo haces a través de la plataforma de manera digital.

Mira, pasan dos cosas. Uno, sí te eres dueño digital, pero también eres dueño real porque lo que te haces es que te vuelves un socio en una empresa física, real o no, en la que el activo, Que tiene la empresa es la obra de arte. De tal manera que ahí sí está la parte financiera interesante. Entonces, tú compras tu cachito. Lo haces a través de la plataforma de manera digital.

Te pedimos un KYC muy normal de cualquier empresa que te hace poder ser socio, ahora sí, de Qubic 1, 2, 3, 4, 5, etcétera. Al momento de nosotros vender la pieza, la empresa se disuelve y entonces te regresamos el capital más el aumento de capital.

Te pedimos un KYC muy normal de cualquier empresa que te hace poder ser socio, ahora sí, de Qubic 1, 2, 3, 4, 5, etcétera. Al momento de nosotros vender la pieza, la empresa se disuelve y entonces te regresamos el capital más el aumento de capital.

Exactamente. Y en ese momento, pues bueno, también de manera digital desaparecen los cubos de tu perfil porque ahora ya el nuevo dueño será quien haya comprado la pieza.

Exactamente. Y en ese momento, pues bueno, también de manera digital desaparecen los cubos de tu perfil porque ahora ya el nuevo dueño será quien haya comprado la pieza.

No, claro. A ver, creo que tu pregunta se divide en tres. Entonces, en principio, digamos que en una línea del tiempo hay una persona que la compra, que en este caso seríamos nosotros como Cubic. Cubic lo democratiza a 500 personas. Y luego Cubic también funge como representante de estas 500 personas para venderlo a una entidad final, que puede ser un museo, un coleccionista, etc., etc.

No, claro. A ver, creo que tu pregunta se divide en tres. Entonces, en principio, digamos que en una línea del tiempo hay una persona que la compra, que en este caso seríamos nosotros como Cubic. Cubic lo democratiza a 500 personas. Y luego Cubic también funge como representante de estas 500 personas para venderlo a una entidad final, que puede ser un museo, un coleccionista, etc., etc.

En esta línea del tiempo... Dos cosas en paralelo pasan. Una, le estamos dando provenanza a la pieza al dividirla en 500 personas. Porque fíjate, el comprador final, lo interesante que va a ser haber comprado una pieza que le perteneció a 500 personas. Esa historia en sí misma es súper atractiva.

En esta línea del tiempo... Dos cosas en paralelo pasan. Una, le estamos dando provenanza a la pieza al dividirla en 500 personas. Porque fíjate, el comprador final, lo interesante que va a ser haber comprado una pieza que le perteneció a 500 personas. Esa historia en sí misma es súper atractiva.

Las hay, claro. Pues quien quiera. Hay muchísima gente que lo publica muchísimo en Instagram y cuenta, ya soy dueño de un Banksy, ya soy dueño de un Warhol, ya soy dueño de un Toledo. Pero luego está la parte paralela. En esta parte paralela, y fíjate qué interesante, el 80% del arte está guardado en bodegas.

Las hay, claro. Pues quien quiera. Hay muchísima gente que lo publica muchísimo en Instagram y cuenta, ya soy dueño de un Banksy, ya soy dueño de un Warhol, ya soy dueño de un Toledo. Pero luego está la parte paralela. En esta parte paralela, y fíjate qué interesante, el 80% del arte está guardado en bodegas.

Tú te puedes cruzar de brazos y hay paraísos fiscales en las que se hacen transacciones del Picasso que se vende y nunca pasó por las manos de nadie, solo por el valor, tristemente, financiero de la pieza. Pero sí hay muchas cosas que podemos hacer para nutrir el provenance del que ya hemos hablado.

Tú te puedes cruzar de brazos y hay paraísos fiscales en las que se hacen transacciones del Picasso que se vende y nunca pasó por las manos de nadie, solo por el valor, tristemente, financiero de la pieza. Pero sí hay muchas cosas que podemos hacer para nutrir el provenance del que ya hemos hablado.

Entonces, independiente de que estas 500 personas ya sean dueñas de la pieza, nosotros seguimos prestando la pieza a diferentes colecciones. Entonces, por ejemplo, hoy, hoy, hoy, el Andy Warhol está en Puebla en el Museo Barroco. El Banksy está también en esa misma exposición. El Toledo lo vamos a prestar al Museo Tamayo. Pero no solo de manera nacional.

Entonces, independiente de que estas 500 personas ya sean dueñas de la pieza, nosotros seguimos prestando la pieza a diferentes colecciones. Entonces, por ejemplo, hoy, hoy, hoy, el Andy Warhol está en Puebla en el Museo Barroco. El Banksy está también en esa misma exposición. El Toledo lo vamos a prestar al Museo Tamayo. Pero no solo de manera nacional.

Constantemente estamos ofreciendo las piezas a manera internacional. Entonces las dos cosas pueden pasar de manera simultánea. Tú ya puedes ser dueño de un pedacito de un Toledo y ahora vas a poder ir al Museo Tamayo a ver tu Toledo colgado en la pared. Y cuando lo veo colgado en mi pared, ¿qué dice? ¿Prestado por Cubic? Dice prestado por Cubic.

Constantemente estamos ofreciendo las piezas a manera internacional. Entonces las dos cosas pueden pasar de manera simultánea. Tú ya puedes ser dueño de un pedacito de un Toledo y ahora vas a poder ir al Museo Tamayo a ver tu Toledo colgado en la pared. Y cuando lo veo colgado en mi pared, ¿qué dice? ¿Prestado por Cubic? Dice prestado por Cubic.

Hay museos a los que les pedimos, y si todos los coleccionistas están de acuerdo, en poner en la cédula el nombre de los coleccionistas porque esto le da un valor adicional. Cuando tú prestas un cuadro a un museo, lo haces uno por amor al arte y por amor a la cultura y Y otro, pues hay un componente de ego que dice esta es de la colección Slim.

Hay museos a los que les pedimos, y si todos los coleccionistas están de acuerdo, en poner en la cédula el nombre de los coleccionistas porque esto le da un valor adicional. Cuando tú prestas un cuadro a un museo, lo haces uno por amor al arte y por amor a la cultura y Y otro, pues hay un componente de ego que dice esta es de la colección Slim.