Antonio Martínez Asensio

Diríase que para él la infancia equivale al melancólico aprendizaje de una vida concebida por lo común como injusticia, privación y dolor.

Notable excepción a este postulado general la constituye el pequeño héroe.

El protagonista es un niño de familia acomodada que en el umbral de la pubertad se halla casualmente en una casa de campo frecuentada por visitantes de la alta sociedad entregados al ocio y las diversiones mundanas.

El niño se ve sin querer envuelto en las bromas equívocas de una dama y la intriga amorosa de otra que por un lado le perturban espiritualmente y por otro le inician vagamente en el misterio de la sexualidad.

El pequeño héroe refleja lo estrechamente vinculado al romanticismo que estaba el Dostoyevsky anterior al decenio siberiano.

Fue el suyo, como el de Gogol, de quien tanto aprendió, un romanticismo sui generis, en el que lo ideal y lo burlesco, lo doloroso y lo festivo, se daban en desconcertante pero a menudo fecundo maridaje.

Los ojos del novelista preferían todavía ver en la realidad solo aquello que le permitía evadirse de ella o al menos hacerla tolerable.

Pero Siberia le obliga a limpiarse la vista de telarañas sentimentales.

Un programa escrito y dirigido por Antonio Martínez Asensio.

Con Eugenio Varona y Olga Hernán Gómez.

Edición y montaje de sonido Pablo Arevalo.

Diseño sonoro Julia García Soto.

Tervetuloa!

Dirigido por Antonio Martínez Asensio.

Leemos en el centro virtual Cervantes, que a pesar de que hoy figura entre los títulos que han de ocupar cualquier biblioteca de literatura española contemporánea, La Hoja Roja llegó al público tras curiosas vacilaciones del autor con su editor.

La hoja roja no es una narración angustiosa, inspirada en el desarrollo de la pesadumbre del jubilado.

Lo mismo en su inicio y desarrollo que en el inesperado remate, y es la ausencia de aflicción lo que caracteriza a la Dési y el Hoy, ambos víctimas de vidas y eventos difíciles y tristes, pero ambos personajes llenos de calor humano y de positiva vitalidad, quienes pueden juntar sus dos calores para calentarse mutuamente.

Como señala Simón Valcárcel Martínez, los temas de la novela son las dificultades de la vejez, pues se vive en un mundo que ya no se entiende del todo y la soledad es un problema acuciante, la falta de afecto familiar que provoca la frustración de las personas junto con su amargura crónica y las diferencias sociales.

La novela no presenta una estructura clásica, pues se parte de una narración inicial que se va reiterando y ampliando poco a poco, como los propios recuerdos del protagonista.

Hay un narrador omnisciente y parcial, que es subjetivo porque focaliza a través de Eloy o de la Desi.