Dr. Hannah Thuraisingam Robbins

Kyllä, se on juuri semmoinen. Välillä ihmiset voivat jatkaa, he voivat tunnella toisiamme, he tekevät paljon yhteyksiä. Tämä on myös tärkeää Lina Hallin myöhemmin, koska hän tapahtuu ihmisiä kuten filminjohtaja Vincent Monelli. Tällä hetkellä on paljon mahdollisuutta hänelle, mutta tämä on myös se, miten hän jatkaa yhteistyötä esimerkiksi Black Unionsin ja Black Organizingin kanssa, koska hän tulee rauhassa ystävien kanssa Robsonin kanssa.

It's really interesting. She always said she never wanted to be a film star. She was never interested in Hollywood. She didn't like California. She wanted to run away from her parents. And that's as far as you can get in America.

Täällä on aika paljon menettävästä Kaliforniasta, mutta hänen asiantuntijansa tarkoittaa häntä menemään L.A. Jouluun, jossa Duke Ellington on työskennellyt. Tämä on uusi tulevaisuuspaikka nimeltä The Little Truck ja se on tullut paikalliseen paikkaan.

for Hollywood's great and good. So people like Marlene Dietrich, Cole Porter, Greta Garbo were in the audience watching. And at that time Horne inevitably gets spotted by numerous film producers and film scouts. And actually that led initially to her having a screen test for the film Casablanca.

Mutta itse asiassa kyseessä on itse asiassa ihminen. Ja lopuksi on MGMin järjestäjä Roger Edens, joka näkee Hornia ja ottaa hänet todelliseksi. Hän päättyy tutustumaan Arthur Frieden kanssa. Arthur Fried on divisionin johtaja, joka tekee screen musicaleja. Ja he päättyvät yhdessä, kuten Vincent Minnelli, johon hän jo tietää, että hän pitäisi mennä auditionoimaan L.B. Mayerille, 2. M. MGMin järjestäjälle.

Minä sanoisin, että hänen liikkumansa Hollywoodiin on väärä. Hän päättää ottaa vanhempansa, Edwin, jonka hän on kuitenkin uudistunut. Hän on takaisin kuvassa. Hän on nyt onnistunut. Hän on vanhempi. Hän on voinut tehdä joitain asiantuntijoita. Onko hän edelleen rauhoittamassa?

mitä Roger Edens, jolla olen järjestäjä, tunnistaa, mutta he eivät ole valmiita, että hän ja Edwin tulisivat ja keskustelisivat siitä, mitä hän ei tehdä. Joten hänen auttaansa hän sanoo, että he eivät oteta mitään vanhaa osaa, ja hän sanoo, että hän voisi vain hyödyntää Lina Hornerin tykkäyksenä omaa rahansa, joten hän ei pitäisi soittaa esimiehiä. He myös keskustelevat siitä, ettei hän soittaa mitään illiteriäisiä tai opettavaa osaa,

Ja hän ei soittaa jungle- tai tarzan-stereotyypejä. Kiitos Jumalalle. Horsin perustus, jonka puhuttiin aiemmin, hänen koulutuksen identiteettiä, mutta myös, luulen, että hänen vähentämäänsä tekemisissäni elämässään, antoi hänet käsittelemään täällä. Hän ei ollut rauhoittunut. Hän ei ollut aina halunnut sitä, mitä hänet antoivat hänelle, ja se antoi hänet jollakin tasolla käsittelemään itseään. Joten isä on jo jatkuvasti johtamassa. Onko hän hänen agenttinsa?

Hän toimii hieman hänen agenttinsa. Hän käyttää hänet käsittelyyn hänelle. Mielestäni hänellä on paljon asioita elämässä. Hänellä on agentti. Hänellä on myös ympäristö ulkopuolelta, jotta hän yrittäisi rakentaa hoidon Hollywoodissa muille valkoisille aktoreille. Mielestäni hänellä oli todella tarpeeksi, että joku takaa häntä. Ja se on se, mitä hän tulee tekemään. Hän saa erinomaisen kontraktin. Ensimmäisen ajan debutantin kanssa. Viimeisen vuoden gigi.

Hän oli tehnyt muutaman ilmaisen ilmaisen elokuvan lopulta lopulta 30-luvun lopulta, mutta ne eivät olleet yksinkertaisesti laajentuneita. Ne eivät olleet suomalaisia elokuvia. Hän oli arvokas. Mielestäni se on se, mitä voimme sanoa. Hän oli arvokas, mutta he näkivät myös mahdollisuuden muodostaa erilaista musiikkia, joita on tehty. Hän saa lopulta seitsemän vuoden elokuvakontraktin, ja hän oli ensimmäinen ilmaisen elokuvan elokuvana, joka saa tällaisen suurten ratkaisun.

Se on vihreä vuosi. Vihreä vuosi, oi myynti. Tämä on myös perustunut aiemmin kokemuksesta. Hän on tehnyt tämän vaikean ajan all white bandissa, joten yksi muu asia, jonka hän keskittyy, on se, ettei hän pysy hotellissaan, eikä siellä ole, missä hänen white co-starit pysyvät, ja hänellä täytyy olla mahdollista syödä samassa restaurantissa, joten hän johtaa MGMin tuottamaan heidän rahansa enemmän liberaalisiin alueisiin alueisiin.

Ja siksi Lena Horne saa $350 viikolla, joka on kasvanut $100 viikolla joka vuosi. Ja on todella tärkeää sanoa, että vaikka se on enemmän kuin 10 kertaa sitä, mitä hän sai Kottenklubin kanssa, niin Fred Astairen julkaisujärjestelmä MGMissä oli $1,500 viikolla. Joten, vaikka tämä ei ollut pieni rahaa, se ei ollut sama kuin mitä suurimmat taustat tekevät. Fred Astairen kontrakti on alkuperäisistä 30-vuotiaista, joten tämä on vuoden myöhemmin.

Do we know what white women were making? Because obviously they were probably making less than Fred Astaire as well. Where does her salary compare to other women? Well, if we use Hattie McDaniel as another black woman, Hattie McDaniel, who is already famous when she makes Gone with the Wind, makes $700 a week. But I do think that it's worth saying that what Lena Horne has is a permanent contract. She's getting this every week. Whereas, for example, Fred Astaire was never on retainer with MGM. He did...

a higher cost contract, but for shorter times. But you're absolutely right, there is a wealth discrepancy in this. If you take the film Top Hat that Fred Astaire is in, he is paid, I think it's four times the amount that Ginger Rogers is paid, and she is paid in costumes, partially. So there's a gender component and then a black tax, for want of a better way of putting it. So Alina Horne's debut, MGM debut, is a film called Panama Hattie, and she's playing herself?

Panama Hattie is an adaptation of a stage musical by Cole Porter. And I think it's a really interesting insight into what MGM attempted to do with her. And it's kind of a bleak insight simultaneously. Apologies. But she is split between a portrayal of just a singer in a cafe and also performs a new song written specifically for the film called The Sping. And The Sping is this bizarre, exotic song.

suurin piirtein esim. Cubaan, Karabaaniasta, enemmän yksinkertaisesti Etelä-Amerikasta, latinalaiskulttuurista. He aloittavat tietysti aloittamaan ajatuksen, että hän on hieman etniskäytännössä. Ja tämä sitten tuottaa hänet ympäristöön.

marketing across film in general. But I think it's also really important to say that this is also a time where black actors were sometimes listed as props and not as cast people in the paperwork at the studios. So the complexity of the ways in which they are conceptualizing race cannot be overstated.

Voitko antaa minulle esimerkkinä siitä, miten ne olivat listattuja propisteiksi? Se on kuin tehtäväni, tiedätkö, Ted, kaupungilta? Niin, he luovat näitä dokumentteja, joiden sisältyvät filmin sisältöjä. Tämä sisältyy listasta, kappaleista, kappaleiden kappaleista, ja sitten heillä olisi propisteja, joissa olisi kappale, kettula, viisi kastetta ja Louis Armstrong.

Oh my gosh. It's a bleak fact, but it's a really important nuance to understanding what it might have been like to be making a film for her at that time. I mean, that's horrific, but also just absurd, isn't it? The idea he's not even a human in the cast list. Yeah, absolutely. He's in those furniture.

Luulen, että kun puhutaan hänen rasku-identiteettiänsä ja hänen rasku-identiteettiänsä, meidän täytyy myös huomioida, että he aloittivat tekemään sitä oikeastaan. Ja vaikka haluamme tunnistaa sitä, että se liittyy liikenneprivilegiin tai muualle, se on oltava vastaan.