François Sorel

Vous prenez, par exemple, Adolescence, qui est une série très puissante, très forte, avec de longs plans séquences, des travelling hyper longs, enfin, voilà, il n'y a aucun code de Netflix, et pourtant, cette série...

a rencontré un succès phénoménal.

Mais c'est intéressant de voir que pour des films d'action, qu'on regarde un peu en bouffant du popcorn et en regardant son téléphone, il y a quand même un cahier des charges.

Je trouve ça amoureux, cette anecdote, de dire que nos spectateurs, aujourd'hui, ils ont deux écrans, ils ont le téléphone, ils ont la télé.

Il faut que vous leur répétiez quand même un petit peu l'histoire.

On n'apprécie pas de la même manière un contenu.

Le cerveau ne peut pas faire deux choses en même temps.

C'est une machine à tubes, ce gars-là.

Il l'a dit il y a très longtemps.

Il dit que la musique, c'est des mathématiques.

Et alors, il y a cette petite anecdote qui est un peu une légende maintenant, c'est que la première série à succès de Netflix, rappelez-vous, c'était House of Cards.

Je ne sais pas si vous avez entendu parler de cette petite anecdote, qu'elle avait été conçue par des algorithmes qui avaient scrollé sur Internet ce que les gens demandaient le plus souvent sur Google en termes de scénario.

Et donc, ils avaient mis un petit peu de vengeance, un petit peu d'amour, tout ce qui a fait...

En fait, le scénariste avait comme une espèce de cahier des charges de Cliffhanger, de trucs et tout.

Alors, c'était le début.

House of Cards, ça a 15 ans, au moins.

Mais déjà, parce qu'il ne faut pas oublier que Netflix est une boîte de tech.

Après, maintenant, il brille à Hollywood, mais au départ, c'était une boîte d'algo qui faisait passer du streaming avec très peu de débit, etc.

Même au départ, c'était une boîte de vendeur de débit.

Tu sais quoi ?