Horacio Franco

Y entonces, ahí lo que te indica es que, por ejemplo, el día se vuelve noche, es que

el día las notas que están redondas o blancas se vuelven negras eso quiere decir se vuelven negras se vuelven a la mitad de su valor por ejemplo ¿no?

y por ejemplo la liebre se vuelve tortuga quiere decir que esas negras las vas a hacer al cuadruple de velocidad o al triple de velocidad o a lo que quieras pero hay una voz escrita una voz que no está escrita perdón una voz sugerida

por esa frase, la cual tienes que descubrir tú y tienes que sacar, a fin de cuentas, de una partitura que no la trae.

¿Me entiendes?

Eso.

evidentemente son anagramas son cuestiones pero que finalmente está todo muy explicado esos son los cánones enigmáticos o las voces ocultas o lo que sea, también hay muchas cosas que se sobreentendían dentro de la misma práctica de la música barroca por ejemplo o renacentista

como lo que se llama música ficta o semitonía subintelect, que algunas alteraciones las pones incluso ad libitum también, o sea, dependiendo en el modo en que quieras hacer la pieza.

Y en fin, hay un montón de habilidades, de recursos.

Hay un compositor, uno de los más grandes francoflamencos, él más bien era flamenco,

que escribió una misa que se puede cantar en cualquiera de los modos eclesiásticos, el cuyus vistoni, la misa cuyus vistoni, que se puede cantar en cualquier modo y de cualquier modo suena bien, porque esos eran los cánones enigmáticos, dijéramos, la manera de hacer que un músico investigue.

Todo lo demás, ¿dónde está la tumba de Vivaldi, por ejemplo?

Pues murió en la pobreza absoluta porque dilapidó mucha lana en sus óperas y murió pobre, pobre, pobre, pobre, y no hay tumba de Vivaldi porque lo echaron a la fosa común, así que igual que Mozart.

En fin, hay muchas cosas que nunca se sabrán, pero que son un misterio que habrá que resolver.

Fíjate qué interesante, ¿no?

Qué padre.

Horacio, ¿querías decir algo?

Jamás, jamás.

Me gustaría una vez serlo, pero no.

Mira, no tenía ni la experiencia.