Jesús Callejo

donde prácticamente visitó todas las grandes ciudades y siempre con un éxito apoteósico, porque ya digo, no solo es porque enseñara a Cacho, como se decía, solo porque enseñara sus virtudes, pero porque tenía también esa gracia natural y sabía cantar, por supuesto.

Es cierto que luego dicen que no tiene una voz portentosa, pero es que tampoco hacía falta tener una voz portentosa para cantar cuplés.

Pero sí que fue en un momento donde se necesitaba ese tipo de espectáculos y donde ese destape femenino empezaba a hacer furor.

En el caso suyo tiene la virtud, y luego lo comentaremos con más detalle, de que nunca se sometió a ningún hombre para ser explotada, como ocurría con otras completistas, sino que ella fue como dueña de su propio destino, sabía muy bien

Cómo dominar la situación, cómo dominar a los hombres y sobre todo cómo llegar al éxito por méritos propios como así fue.

Por eso también es un estándar un poco de ese rompimiento de estándares y barreras de aquella época para las mujeres.

Totalmente, totalmente.

Además, Maripao Domínguez, en su libro, que es el libro más completo de la vida de esta mujer, La magia de la libélula, pues ella lo cuenta, cómo pasa de esa juventud y va subiendo, va escalando posiciones y luego se convierte en una gran lectora.

Fíjate que esta mujer, ya te digo, no sabía ni leer ni escribir, pero tenía una inteligencia natural que la permitió, además, ser políglota.

Maripao comenta que hablaba...

Cuatro idiomas con cierta fluidez, que era el inglés, el portugués, el francés y el alemán.

Eso no estaba al alcance de cualquiera, teniendo en cuenta que ella estuvo en los escenarios, aparte de los mejores escenarios de Madrid y de Barcelona, estuvo en los escenarios de París, de Londres, de San Petersburgo, de Lisboa, de Berlín, de Viena, de Budapest.

Tenía un estilo que era una pícara pero sin vulgaridad.

Había otras cupletistas que eran un poco más oeces a la hora de representar sus números musicales.

Ella no.

Ella es verdad que tenía una voz cristalina, una voz ligera, pero la presencia en los escenarios, así lo dicen todos los críticos, era una presencia escénica magnética.

Y de hecho, utilizaba muy bien, por ejemplo, un instrumento que era básico también para el cuplet, que era el abanico.

Ella utilizaba muy bien el abanico, cómo insinuarse con el abanico y sobre todo con la mirada y con el gesto, que eso también es fundamental, porque sabes que una de las características que tiene el couplet es eso, cómo miras insinuantemente a los espectadores, sobre todo a los hombres que están sentados en las primeras filas,

Y luego el abanico, la fornarina, dominaba ese uso del abanico como muy pocas.

De hecho, en una función en Barcelona se cuenta la anécdota que dejó caer el abanico acidentalmente, como que se le había desprendido de sus manos.