João Marcello Bôscoli

E aí chegaram lá e falaram, escuta, precisa finalizar essa faixa porque tem a chance de entrar na trilha sonora de um filme. Aí o pianista, arranjador, o grande George Duke, que tocava com o Frank Zappa com 17 anos, estava produzindo e falou, não, deixa pra lá. Não, não deixa pra lá não, vamos fazer e tal. E tem testemunhas lá no estúdio que ouviram exatamente isso. Correram pra entregar e entregaram essa música que ficou bem conhecida. O que eu gosto dela? Pra gente falar um pouco do estúdio.

Primeiro vão entrando os instrumentos, a bateria eletrônica, entra a percussão, aí entra o baixo de sintetizador feito pelo George Duke, dobrando com a guitarra, vão entrando outros instrumentos, então é bem...

didático até a hora que entra a voz quando acabar isso, ela vai cantar um pouquinho vou pedir pro Daniel colocar outra versão que é instrumental, porque a gente vê a mesma evolução, onde conseguimos viver instrumento a instrumento e a voz dela não entra, e a gente consegue perceber o que os arranjadores, o que o George Duke no caso, escolheram pra ficar ali de pano de fundo e de cama ali pra voz o ninho, a voz o ninho da voz, então

Primeiro a versão normal, e é bacana porque entra a bateria, entra a percussão, entra o baixo dobrado com a guitarra. Os elementos vão entrando pouco a pouco, que é bem didático assim. E entra a voz. Aí depois a gente vai pra próxima e se precisar acabar, vocês avisam, porque essa música, qualquer compasso já me deixa feliz e espero que vocês gostem também. Vamos lá. Dennis Williams, Let's Hear It For The Boy. Vamos lá. Essa é a bateria eletrônica.

Percussão. Agora o baixo dobrado com a guitarra, essa linha aí. Teclado, né? A cama aí que prepara. E entra a voz. A voz agora. E é o Kevin Bacon aprendendo a dançar na arquibancada de Footloose, né?

Eu nunca vi o filme, mas acho que sim pelos clipes. Eu nunca assisti, eu preciso assistir. Vamos lá agora. A mesma música, Tatiana, Nanda e ouvinte, é a versão instrumental. Ou seja, a voz entraria no lugar que a gente vai ver e muda pouca coisa, mas vem um lance que apoia a voz, que sem tirar o protagonismo, deixa ela especial ali. Você não ouve, mas você sente. Agora, sem a voz, só com a versão instrumental fica bem claro. Vamos lá.

bateria eletrônica, agora vem a percussão do Paulinho da Costa, sempre ele. Assistiu o filme. Aê, agora compra o livro e veja a série. Aqui a introdução ainda, olha quando entraria a voz, Tatiana, o que o George Duke faz aqui.

Um sininho aí, uma coisa com uma pontinha aguda, uma graça. Uma graça. Um brilhinho. Bom, agora vamos ouvir a voz dela, né? Não é a voz a capela direta da fita, foi tirada com o software, mas dá pra sacar como a mina tem esse muito talento, né? Nasceu pra isso.

que eu sempre acho gostoso para quem não trabalha com música, que vai ouvindo os elementos separadamente, é mais fácil de ir acompanhando depois cada canal. Aí a versão dela...

completa a primeira, aí ouvimos o que o George Duke colocou ali de apoio para a voz dela, e depois a capela, Let's Hear It For The Boy, e aí o Paulinho estava gravando, o Paulinho da Costa, nosso velho conhecido aqui, agora é sócio, mas aqui ele já é sócio fundador. O seguinte, ele falou que lá no final, no finalzinho da música, que tem Let's Hear It For The Boy, que tem uma resposta assim, ele falou, pô João,

Eu tô nesse vocal aí, hein? Porque já tinha acabado, o pessoal tinha ido embora. E aí o Jorge Duque falou, poxa, precisamos fazer aqui um vocal. Eu tô lá, né? Eu falei, pô, mas você não tá no crédito. Ele falou, ah, não tô no crédito, mas eu tô lá, eu garanto. Então, além da percussão, o backing vocal do Paulinho da Costa deve ser por isso que fez tanto sucesso.

E é isso aí. Obrigado, gente. Bom jogo, né? Vou sair de hipnótico pra dar uma força pro Ancelotti. Vai nessa. Um abraço, João. Obrigado. Até amanhã. Aí, Tatiana tá cantando, hein? Tatiana tá cantando, hein? Ó. Alguém prometeu me gravar faz uns 10 anos. Meu, ó. Temos 30 segundos ou é melhor desligar? Temos, temos. Então, assim, ó. Tem uma piada do meio artístico que é o seguinte. Tem uma cobra que não enxerga e um coelho que não enxerga. Os dois se encontram. Um esbarra no outro.

Quem é? Não, não sei, todo mundo inseguro. Aí o coelhinho falou assim, vamos fazer o seguinte, você me tateia, depois eu tateio você e a gente tenta descobrir quem é quem, tá bom. Aí a cobra foi lá, olha, você é feupudo, você tem a orelha comprida, você tem um pompomzinho, já sei, você é um coelhinho.

É isso, acertou. Agora é a sua vez. Ah, você é frio, você é escorregadio, você não tem orelhas. Já sei, você é diretor de gravadora. É isso. Um beijo, viu? Bom jogo, bom jogo. Valeu, boa sorte. Beijo, beijo, jogo.

vocês sumiram, eu tava na sala eu não tô vendo vocês, vocês não tão me vendo quer que eu saia e entre de novo? tô com receio do tempo vamos lá, rapidinho, vai enquanto isso a gente informa que hoje é dia de gosto sim, os ouvintes participam mandando músicas músicas dos nossos ídolos que nós não gostamos, gostamos muito da figura, mas daí tem uma música que ele grava você fala assim, o que? que música chata, e é essa que a gente vai tocar hoje preparado?

Adora Simply Red. Odeia.

For You Babies. Ele gostava, mas teve a infeliz ideia de um dia, João, olhar pra figura e falar assim, essa é a nossa música. Nossa, não faz isso. Nossa, não faz. É igual colocar de despertador.

Tchau, tchau.

Ela lembra de uma prima distante que tem o mesmo nome e da qual também nutre, não nutre um bom sentimento. Eu amei o jeito de dizer. Nomes sobre nomes.

Muito bem, passamos agora para José Henrique de Belo Horizonte. Algo sobre... Ninguém quer falar, né? Vamos lá. Essa história é o seguinte. Adoro o Fagner, mas quando ele veio com essa borbulhas de amor, peixe, eu abominei. Ele queria só pagar boleto, diz o nosso ouvinte aqui. Conseguiu, né?