Kerry Gledhill

Luulen, että tämä oli 1950- ja 1960-luvulla. Tämä ei ollut valitettavaa olemaan lesbinen. Se oli todella vaikea olla avoin.

Jotta voimme nähdä kuvan. Ja siinä se on. Vau. Eli, Kerry, tämä on? Tämä on Claude Monetta Greenstacksin Snow Effect, joka oli tehty vuonna 1891.

Se oli todella tärkeä valinta tälle esitykselle, koska Monetin ja muiden ympäristöjen kanssa olevan Erdleyn kanssa oli oma rakkaus laittaa ulkopuolella. Näemme yhdessä kuvan keskustelua, jolla on melko syvää rautaa. Rautat ovat laittaneet vihreällä. Rautat itse asiassa ovat syvät vihreällä, vihreällä, vihreällä ja vihreällä. Rautat eivät ole valkoisia.

It's pale pink and pale blue and pale yellows. And you get a sense of a sort of ethereal landscape spreading out behind them. But really the main focus is the haystacks themselves. Let's get up close to it and look at the brushwork. Yeah, and it's great to look at it up close as well, because there's really thick impasto here. And, you know, there's a real sort of...

...painetta laitettavissa. Voit nähdä rauhassa. Painetta tulee hieman lyhyempänä ylös. Se on erilainen erilaisiin erilaisiin erilaisiin erilaisiin erilaisiin erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia erilaisia

Hän meni Suomeen vuonna 1963, kun hänen sopimuksen loppuun Rolyn Browsin Delbancoissa. Hän kirjoitti Lillan Nielsenille, jolla hänellä oli seuraava yhteistyö. Hän kirjoitti hänelle hänen pysyvän ja hänen pysyvän ongelmistaan. Luulen, että hän katsoi doktorin Suomessa.

Ja sitten, kun hän tuli takaisin Glasgowon, hän myös meni doktorin kanssa. Mutta luulen, että mahdollisesti, koska hän oli melko varmasti valmistunut esitykseen ja kaikesta, hän ehkä olisi hieman huomannut sitä. Ja tietysti nyt me tiedämme, että vaikka pääkanseri oli sydänkanseri,

It had moved into her brain and so by the end of her life she was starting to lose her sight and was very, very ill. And there are letters that she wrote while she was in hospital in that last month that are really heartbreaking to read. Letter to Audrey Walker, June 1963 from Aberdeen Royal Infirmary.

We dear person, that's me in bed. Nice wee side ward with fields to be seen out of the window. So that part is okay. A good beginning, I hope. Though I haven't much hope. We dear person, we are alright. I don't think I can face phoning you, but only because I'm afraid I'll break down. It's a bit misty, but apparently you can see the sea when it's clear.

Lähtö Audrey Walkerin kesäkuussa 1963. Olet vain oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaan oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oikeastaa oike

The show opens to the public in a couple of days and your work is done. Yeah. How has it been? It's been such a pleasure to spend some proper time with Eardley herself and her work. And I feel like I've spent time with her because I've been reading her letters and re-reading them. But it's also been a joy to look at the rest of the collection through her eyes.

ja hänen näkökulmastaan ja löytää niiden yhteyksiä ja keskusteluja, ja myös tuoda niitä esiin. Olen vain katsomassa sinun kohtasi päivänä ja miettivän, kuinka hienoa se näyttää täällä. Ja kuinka yllättävää se on meille. Olemme käyttäneet koko kansallisen kolleksiin, mutta mahdollisuus pysyä kohti Claude Monnetta ei usein tule.

It's wonderful to have planned something and then for everybody to come together and make it happen and for it to come to fruition and for colleagues to come in and people to come in and see the things that I've been looking at. As I leave, I'm struck by a photograph of Joan working that Kerry has placed right by the door.