Maurizio Nichetti

Non avrei potuto fare la comicità muta che mi piaceva.

E allora ha inventato il suo personaggio.

Però quando ha visto Ratataplan che si rifaceva invece alla generazione muta,

l'aveva riconosciuta come una cosa che poteva piacergli, ma nello stesso tempo, e questo io l'ho capito, in fondo ogni generazione deve rompere con quella precedente.

Noi dovevamo rompere con la commedia all'italiana, che poi non siamo riusciti a evitarcela perché poi la commedia all'italiana è campata sui film di Natale per 35 anni, per cui non è che abbiamo fatto niente di importante.

però tutti quelli che ho nominato da Benigni, Troisi anche Verdone più avanti hanno cercato di portare avanti dei film che in qualche maniera avevano una cifra diversa ma siamo stati obbligati dal fatto che non ci chiamava nessuno a fare nessuno mi chiamava come attore o mi facevo la regia io nessuno avrebbe chiamato Nanni a fare un film per rappresentare i giovani e Nanni conosceva

Ages, Scarpelli, Monicelli, Scola, perché poi a Roma si conoscono tutti, io li conoscevo meno, io conoscevo solo Monicelli all'inizio, ho conosciuto Mario e poi dopo ho conosciuto anche altri, però ero sempre uno di Milano, non ero uno che faceva cinema.

Dunque sono state due occasioni che mi hanno proposto, non sono stato io che sono andato a cercare, il Bielba c'era di mezzo anche Nicola Carraro che era assieme a Cristaldi il produttore di Ratataplano, ho fatto Splash e domani si balla, per cui Frassica era uscito come frate Antonino da Scasazza da Quelli della Notte e allora hanno pensato di

facciamo fare a Nicchetti la regia, ma prendiamo l'attore del momento.

Io siccome non avevo mai fatto film comici di parola, e Frassica mi faceva ridere molto quando lo vedevo in televisione, io guardavo indietro tutta, quelli della notte, per cui mi divertiva, era una comicità nuova, mi è venuto in mente che mi sarebbe piaciuto fare un film dove il calenbur di parola mi ricordava un po' i giochi di parola di Totò,

i nonsense di Totò e infatti ci siamo divertiti, io lo ricordo come un film che abbiamo girato bene, che siamo andati d'accordo, che ci piaceva, il produttore rideva sempre, poi non so per quale motivo quando è uscito hanno tolto il mio nome dalla locandina, l'hanno presentato come il nuovo film, il primo film di Nino Frassica con lo slogan Sto Arrivandi,

che non era il massimo dell'appeal cinematografico, il film non è andato bene, e allora di colpo se lo sono dimenticati tutti, ma è un signor film, nel senso che l'abbiamo fatto con tutti i criteri, e visto oggi, io l'ho visto l'anno scorso, perché mi hanno detto che era su una piattaforma, non so quale, l'ho trovato, visto oggi stranamente,

in quel prendere in giro tutti, in quel parlare di tutto senza sapere niente, in quel fare il tuttologo a sproposito ma che riusciva sempre a imbrogliare le carte, è molto più moderno oggi di allora, perché oggi la televisione è piena di questi personaggi qua, che non sai per quale motivo devono essere lì a parlare di tutto.

Poi dici ma che mestiere fanno?

Sono giornalisti, sì ho capito, ma giornalisti di cosa?

Però non

se si fa male un calciatore ne parlano loro, se scoppia una guerra c'è un assassino, c'è sempre qualcuno che ha qualcosa da dire.

E mi sembrava l'Antonino da Scasazza, che non stava mai zitto nel film, era anche divertente, sapeva tutto di tutto.

Invece con Villaggio è stato il produttore, che era Ciro Ippolito, una persona con cui mi sono trovato anche lì molto bene, stranamente perché era...

produttore che faceva tutti i film sulla malavita napoletana, ha fatto Arrapao, era uno che gli piaceva andare sul trash e sul popolare, molto popolare, però ha telefonato e mi ha detto io devo fare un film con Villaggio, mi farebbe la regia, mi faresti la regia, mi ricordo, perché no, io avevo l'una e l'altra che mi continuavano a bocciare