Maurizio Nichetti

In più Topor era una persona stupenda perché era già Ronaldo Por, era un disegnatore famosissimo a Parigi e tutto, per cui ci ha messo del suo come spirito, rideva, era allegro.

Mi ha tirato su di morale e ho svoltato un momento di crisi, da quel giorno lì non l'ho più avuta la crisi sul set, di cose me ne sono andate male tante che non potevo fare, però ogni volta pensavo se ho superato quella supererò anche le altre, perché poi il cinema è fatto di casini, non è mai fatto di cose che fai come le hai pensate insomma.

No, no, no, devo dire che lì c'è stata anche la mano del montatore perché mentre io ero in catalessi e volevo abbandonare il film lui intanto ha montato la scena per cui un'altra dei motivi che mi ha tirato su di morale è che quando mi sono rimesso in piedi lui mi ha detto guarda che l'ho montata, a me sembra che vada benissimo anche se non ci sono le gag che avevi pensato però

io che lo so che pallini davo a quella giornata lì c'è un gesto nel film che faccio perché non sapevo cosa fare cioè avevo girato una cosa che non sapevo come finire io che di solito come dire mi invento le cose che devono finire a ogni sequenza mi mancava il finale e allora preso dalla rabbia mi son tolto il grembiule

che avevo addosso, ho preso una carrozzella che me la sono tirata anche addosso perché ho fatto un gesto scriteriato, cioè mi sono tirato addosso una carrozzella di ferro e ho buttato per terra questo, ma come se volessi dire basta, io vado via dal film.

Che nel film ci sta bene, ma era il massimo della disperazione che avevo, l'unica cosa che mi era venuta come improvvisazione.

è andato molto bene in Italia è andato bene anche all'estero che voglio dire non so neanche quanto se era stato fatto se l'avevi fatto pensando all'estero era talmente non fatto pensando all'estero ma neanche pensando al cinema che Ratataplan nasce come la parte iniziale di uno spettacolo teatrale che dovevo fare con quelli di Grok quelli di Grok era una compagnia che avevo fondato 3-4 anni prima nel 74 e

E tutti gli attori che lavorano in Ratataplan erano gli allievi della scuola di Mimo, compresa la Finocchiaro che faceva la ragazza degli stracci.

Quella era la prima classe che abbiamo avuto nel 74, poi li abbiamo tenuti insieme per due o tre anni, nel 79-78 quando ho girato Ratataplan erano gli amici con cui ho fatto il film.

Per cui...

Non potevamo immaginare che da questo nascesse un film.

Quando poi è accaduto che invece ha avuto successo non solo in Italia ma in tutto il mondo, uno dice ma chissà quanti complimenti ti hanno fatto.

In realtà no, perché quando mi trovavo con dei colleghi, anche un po' più grandi di me,

che dovevano commentare questo fatto che un piccolo film girato a Milano aveva avuto un successo mondiale, perché effettivamente l'hanno visto in tutto il mondo, e allora dicevano sì, hai fatto un film che ha avuto successo, ma è un film muto, vai in giro perché è muto, io invece ho un film che ha un dialogo che bisogna capire, poi è tutto girato di notte a New York,

non trovo i soldi e io dicevo ma scusa se è il primo film te lo scrivi di notte a New York con un dialogo che nessuno capisce cioè poi mi dici come mai il plan è andato bene però io stavo zitto perché poi non mi rendevo neanche conto di cosa mi stavano dicendo però c'era sempre questa voglia di sminuire e beh è andato bene perché è un film muto e io infatti l'unica cosa che dicevo dico guarda ma c'hai ragione prova a farlo anche tu perché cosa ci vuole?

Devi solo aver fatto una scuola di mimo, devi avere quelli che te lo recitano da mimi, devi aver lavorato otto anni in un cartone animato, nei cartoni animati, e poi puoi gestire un film che fa meno dei dialoghi, ma non è una cosa così... A me mi sembrava normale perché era l'unica cosa che sapevo fare, infatti poi non l'ho mai più rifatto, anche se in quell'epoca tutti avrebbero voluto farmi fare il secondo, il terzo, il quarto, ma...

Mi aveva impressionato Tati perché io l'ho conosciuto in quel periodo lì perché siamo andati a Parigi con Ratataplan e lui è venuto a vedere il film, poi mi ha invitato a casa sua a bere un tè, era molto depresso, era una persona a fine della carriera per cui aveva finito rovinato nei soldi e in tutto e come dire…

si era rinvigorito un attimo si era un attimo risvegliato perché aveva capito che il mio era un film muto che aveva successo lui era convinto che i film muti non potessero più essere fatti probabilmente lui aveva esaurito un suo e allora però a me mi è spiaciuto perché lui è un genio però si è obbligato tutta la vita a fare film muti e da un certo punto in avanti la gente non voleva più vedere i film muti suoi

che se uno c'è il cinema sonoro deve parlare, io non mi ero appassionato a fare il muto, io l'ho fatto perché era l'unica cosa che sapevo fare come primo film, ma già il secondo l'ho fatto parlato, non io perché io non mi ritenevo ancora all'altezza di recitare, però tutti parlavano ed era un film femminile su tre ragazze, ho fatto Splash, che vivevano insieme e insomma…

Era naturale, la parte maschile la facevo io, allora tutta la mia concentrazione di sceneggiatore, di regista era per la coprotagonista, cioè io dovevo aiutare lei perché non è che mi guardavo allo specchio e decidevo che faccio e fare, io andavo un po' distinto.