Mikel Marini

E quindi magari eliminare quelle cose o aggiungerne.

Ma si parla sempre di parole diverse così.

Quindi...

perché io ho un'idea, la verità è che io ho evidentemente un'idea di come una cosa suona bene, che poi se dovessi andare a cercare da dove arriva, ti direi che a me arriva dalla poesia del Seicento, da Marino, non solo, ho anche in un certo senso la poesia di un tasso però

un tasso sublimato nella misura, non è neanche sublimato, è un tasso con esteroidi, cioè, mi interessa quello.

E quindi Marino, per esempio, nella donna ha questa velocità nelle immagini, cioè, per dirti che una cosa è faticosa, poi ti dà frutti buoni, dice, se batti la selce viene fuori la scintilla, la corda si è scoccata, cioè, dal canto, tutto così.

È questa velocità che passa nel suono, la parola mi interessa tanto.

Quindi, per esempio, se vedo che uno in una poesia mi fa una struttura ritmica di un ritmo ternario,

tipo che ne so il cane che passa le scale se cade non scende tipo una roba del genere che non ha senso quello che ho detto però come ho detto tatara tatara tatara tatara e poi a un certo punto vedo che in mezzo c'è una stortura di questa cosa io mi chiedo ok ma questa stortura c'è perché c'è stato un effettivo cambio cioè questa stortura nel suono coincide con uno sviluppo

del discorso, cioè va di pari passo oppure chi stava scrivendo non si è reso conto di aver impiegato questo modulo ritmico e qua ha vinto la voglia di dire di oh qua mi devo proprio far capire e viene meno tutto, viene meno questa struttura armonica.

Io per esempio intervengo lì, ragiono molto

in questo modo oppure anche al contrario dico guarda sta andando avanti con questo ritmo questo ritmo ha troppo tempo qua lo cambi perché di nuovo perché mi stai siamo entrati in una nuova fase del discorso e quindi me lo segni mi aiuti a segnarmelo in questo modo tante cosette del genere manca manco una visione unitaria me ne rendo conto però c'è un rigore

quello secondo me interessante poi interessante perché tendenzialmente cioè in questo modo non appiattisco i testi non è che poi tutti i testi finiscono per assomigliarci non ci sono cose qui a parlare no semplicemente cioè evidenzio molto quelle strutture che sono già lì e diciamo le forzo un po' di più per quando funzionano

Ciao Luca, allora io in realtà non ho mai pensato di aprire una casa editrice.

Tante volte, mentre mi appartiene molto di più la spinta per fare riviste, già veramente da quando...

dalla scuola c'erano sempre tutte le scuole, dalle elementari ho cercato di fare il giornalino della scuola, poi anche alle medie non c'era l'ambiente, alle superiori ci ho riprovato e con scarsi esiti tutte le volte c'è una o due pubblicazioni e poi finita lì.

Questo lo sento molto più congeniale a me come forma di intraprendenza perché

le riviste, soprattutto su formato cartaceo, hanno anche, soprattutto oggi, un po' una data di scadenza diversa.

Adesso faccio un esempio mega indietro nel tempo, però quando Pessoa pubblica le poesie, tu vedi dove le pubblica queste poesie, su Orfeu, quanti numeri ha Orfeu?

Due numeri come tanto!