Nacho Ares

Y para Manuel de Falla, que sí era conocido, pero más en París que en Madrid, esta obra también le dio el impulso, el espadazo definitivo para que los dos se convirtieran en dos referentes musicales del Madrid y de la España de ese momento.

El libreto era del matrimonio Martínez-Sierra, que también tiene un buen cronovisor,

Gregorio Martínez Sierra y María Lejárraga.

Él firmaba todas sus obras como Gregorio Martínez Sierra y luego se demostró que todas las obras de teatro y todo ese tipo de libretos los hacía realmente su mujer.

Pero bueno, ya te contaré un día toda esa historia tremebunda, ese culebrón que había detrás.

Pero eran muy amigos de Manuel de Falla.

Y es una obra para orquesta de cámara, con voz, con actores.

Luego se hizo una versión sinfónica y luego se hizo un ballet.

Porque de esta obra tan a gusto quedó Manuel de Falla.

Por cierto, la crítica, si nos avanzamos un poquito más cuando termina, hubo...

Para todo, hubo críticos que la aplaudieron, hubo críticos que dicen vaya patochada, porque no entendían bien que fuera música clásica, pero a la vez música popular, porque en el fondo, claro, se está hablando de la historia de Candela, que es una muchacha gitana.

que tiene complicaciones con su amor, que es Carmelo, y con el despecho de un antiguo amante que tenía candela, y acude a artes mágicas.

Entonces, hay gente que no entendió muy bien esta especie de mezcla entre lo clásico...

Pero el hecho es que Manuel de Falla siguió haciendo versiones, hasta 11 versiones distintas.

Esta primera versión que hemos escuchado de 1915 no tiene nada que ver con las versiones que se escuchaban en los años 20 o los años 30, porque él fue añadiendo, quitando números musicales.

Le gustaba mucho, entonces era como su obra, era un poco como un pintor que va haciendo retoques a su cuadro.

Pues aquí ocurrió lo mismo.

Entonces esto hizo que tanto Falla como Pastora Imperio

tuvieran un renombre importantísimo, grandes figuras de la música, pero también del baile español y sobre todo la relación que empezó a tener con muchísima gente de la cultura española.

Él estuvo siete años en París, luego lo comentaremos, pero él tuvo mucha relación con Ravel, con Debussy, pero no tanto con gente en España que a partir de ahora sí, porque empezaron a reconocer su genio.