Noah Wyle
speaker
531 appearances
6 recordings
3 series
first heard Jan 2025
last heard 22 Apr
Noah Wyle’s voice in public audio — every appearance, attributed to the second.
Trend
recordings per month · last 12 monthsRecordings per month over the last 12 months — 2 in all, peaking in Apr 2026 with 1.
Appearances
Erinnerst du dich an Facts of Life? Er hat das seit fünf Jahren gemacht. Er ist Sean Astons kleiner Bruder. Oh, wirklich? Ja, Paddy Duke und John Astons Sohn. Er ist Hollywood-Royalty.
Zunächst und vor allem ist es ein LA-Job. Es gibt keine LA-Jobs jetzt. Es ist das erste Mal, dass ich in Los Angeles gearbeitet habe in 15 Jahren. Echt? Ich schlafe in meinem eigenen Bett und habe Abendessen mit meiner Familie. Das erste Mal in 15 Jahren, seit dem Jahr endet. Ich habe in Louisiana und Atlanta gearbeitet.
Ja, fünf Jahre in Vancouver, fünf Jahre in Oregon, Portland. Was hast du in Vancouver gemacht? Falling Skies, habe Aliens für fünf Jahre da oben getötet.
Ich musste meine Kinder zu mir bringen, wenn ich konnte, und ich hatte immer Abstände, die sie kommen konnten, um sie mit ihren Lehrern umsetzen zu können, um die Schule zu machen, und Tutoren, wenn ich es brauchte. Und meine Frau, mit der ich jetzt seit 14 Jahren bin, sie ist großartig, sich zu Hause zu setzen, in einem Hotelraum. Also, wenn Kinder klein sind, sind sie ziemlich portabel.
We homeschooled our youngest for a while, which made that easy. But it's, you know, it's life on the road. And that's just part of the gig. I get anxious. So coming back, this is an L.A. job. You know, 250 crew members, lots of background, hundreds of actors. This is a big economic boon to the city to be able to employ this many people in this city.
after a 192-day labor strike and after a pandemic. And now after these fires, this city is hurting and could use the work here. So there's actually a petition going around now that a lot of people are signing to try and put a little pressure on the governor, a little pressure on studio heads to make more of a commitment to bring work back here.
Sie haben die Incentive von letztem Jahr verdoppelt, aber es ist immer noch ein Lotterie-basierter System, um dafür zu arbeiten.
Wenn du es unter einem bestimmten Niveau machst, kannst du es immer noch machen, aber es ist nicht so einfach und so verfügbar, wie es früher war.
I sent out a little letter to our casting agent, Kathy Sandrich, that went out with all the breakdowns. That was basically kind of a mission statement about what we're trying to do. And I made it analogous to an Altman movie. I said, this is more like Nashville or MASH, where it's a tapestry piece. There's things happening in the deep background, the foreground, and the other background.
And sometimes the camera's going to be on, sometimes it's not. But you're going to be alive in your storyline all the time. So we're looking for dynamic performers, people that have got... Theater Background, but mostly we're looking for people that want to buy in to kind of an immersive type of working that is not like a normal TV show. It's more like camp or rap. Yeah.
And so bring your creativity and your enthusiasm and leave your ego and come right.
If you go back and rewatch, which you don't have to, but if you do, you'll see that the patient we treated in Episode 4 is in the waiting room in Episode 1 and 2 and 3. And they're just background actors until they get called back. But they're there like they would be in a real emergency room waiting.
And so we've got people that are on the show that stay in that waiting room for eight hours before they get treated.
None. Yeah. None. None. These scripts have got to be so tight in order to, I mean, there's moments. Just to get the shot. Moments can be improvised, you know, little bits of dialogue here and there, but there's not, this thing is so airtight out of necessity that there's not a lot of room for it. Because every shot is loaded. Loaded. It's a link in a chain.
And if you deviate, then there's course correction that has to be done later downfield. So you've got to keep it pretty strict. Did you direct any? Not this season. I'd like to next year. Yeah? Would that be a challenge? No, I've directed shows that I've worked on before. I've directed myself before. This particular show, I think, lends itself to being like a... Bill-Russell-Player-Coach.
Du bist auf dem Flur, machst Play-Calls und strategisierst auch vorher. Weil das Show dieses Umfeld nicht verlassen kann, ist die Präparation, es gibt kein Location-Scouting, es ist alles da. Es ist nur auf dem Platz, du bist im Studio. Stage 22. Ist das schön, dass du dich nicht um Licht oder Flugzeuge kümmerst? Oh mein Gott, ich liebe es.
Und Licht, es gibt keine Dollys, es gibt keine Dolly-Tracks, es gibt keine Seestands, es gibt keine Flaggen, alle Lichter sind im Boden. Also kommen wir rein, wir drehen, wir drehen, wir drehen, wir drehen, wir drehen, wir drehen, wir drehen. Viele Leute sind mit Steadicams unterwegs? Nur zwei Operatoren. Eine Frau macht alles selbstständig und ein Mann hat einen Steadicam-Rig namens ZG-Rig.
Das ist ähnlich wie ein Steadicam, nur ein bisschen mehr manövrierbar.
Wir haben drei Kameras für zwei Episoden für ein paar Sachen, die später in der Saison passieren, aber es sind meistens nur zwei. Und was ist mit diesen? Bist du mit dem lokalen Theater beteiligt? For years I ran a company here in L.A. called the Blank Theater Company.
Aber es gibt mehr Theater in Los Angeles als in den anderen Städten.
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