Paufeel

En una película como Espartaco, el ejército español se puso al servicio, los soldados se hicieron de extras en batallas, en un movimiento que fue criticado sutilmente por algunos personajes, como Juan Antonio Bardem, diciendo que todas estas facilidades que se le ponen a una película...

película que al fin y al cabo es extranjera con una ganancia extranjera si se pusiesen al servicio del cine español otro gallo nos cantaría pero sí que es verdad que fue totalmente una connivencia Samuel Bronston contó con la amistad de Carrero Blanco y por ejemplo siempre se dijo que el Cid se levantó porque Samuel Bronston sabía que era una figura muy del gusto del régimen y que de hecho Franco se identificaba con la figura del Cid por esto de ser el caudillo amigo de los moros algo que

él se consideraba a sí mismo también.

Y luego es verdad que el franquismo, que en ese momento estaba muy aislado internacionalmente, veía también en estas producciones de Hollywood una oportunidad de promocionarse y de promocionar los paisajes.

Un momento también en el que estalla el turismo, el turismo internacional como un español lugar, un destino turístico para visitantes extranjeros y un país moderno.

Se intentaba transmitir esta imagen de país moderno en un momento en el que la dictadura

todavía estaba en su apogeo y la imagen internacional del país desde luego no era demasiado positiva.

Entonces lo veían como una herramienta propagandística y también como una inyección económica.

Sí, y de hecho yo creo que el propio cine fue uno de los mecanismos de apertura social y de cambio social.

Vamos a dejar de lado Hollywood para ver lo que en España se hacía en los platós en aquellos años.

En tanto se rodaba el Fifth Campeador en 1961, aquí tenía lugar Plácido, de Luis García Berlanga.

¡Qué fregado, madre mía!

Y precisamente hoy...

Le he pedido dinero a tu hermano, pero a él no quiere saber nada.

¿Cómo que no?

Julián, ven aquí.

Conmigo no conté.

Ven.

Que no, que yo no tengo dinero.

Tienes que darte cuenta.