Toni Servillo

A Berlusconi invece la mia reazione fosse, oh ma si pazza, ma che facciamo a Berlusconi?

Fu una reazione... E poi invece mi convince la sceneggiatura, mi convince molto questa idea che forse...

non si è apprezzata così tanto quando poi nella distribuzione il film è stato presentato in due parti perché io vidi un primo montaggio intero di tutto il film e mi piaceva molto l'idea che il personaggio si annunciasse senza vederlo per tanto tempo ma questo lo apprezzavi soprattutto quando poi il film era tutto unito e a un certo punto arrivava lui questo forse vedendolo in due momenti separati

No, io, intanto mi è capitato di farli, non li ho cercati io, non...

Io non amo particolarmente fare personaggi realmente esistiti perché per l'attore sono una zavorra.

Prendi il caso di Andreotti, personaggio quasi familiare che la gente ce l'aveva in casa, stava in televisione continuamente, Forattini ne aveva fatto una specie di epopea.

I francesi, mi ricordo quando andammo a presentare il film a Parigi, non ci potevano pensare, cioè non riuscivano a capire chi era sto telegatto, perché Andreotti ne ha vinti sette.

Cioè neanche Corrado, Pippo Baudo hanno vinto tanti telegatti.

Certo.

E lui ce li aveva tutti quanti sul camino in bella mostra, perché credo che nel film si vede, poi Paolo le ha visti e li ha rimessi.

Quindi lavorare su un personaggio significa combattere con l'idea che il pubblico già ha e devi vincere quell'idea.

Mentre invece fare un personaggio di fantasia è molto più eccitante.

Mariano De Santis è un personaggio che seppure può avere degli addentellati con alcuni presidenti della Repubblica italiani, però è un personaggio della fantasia di Sorrentino.

Io preferisco.

Io non mi ero mai immaginato nel mondo del cinema, devo essere sincero, infatti il mio primo film è stato Morto di un matematico napoletano con Mario Martone, avevo, insomma sfioravo i 40 anni, poi L'Uomo in Più ne avevo, credo sì, forse 40, adesso poi con le date non vado molto d'accordo.

Quindi mi sono sempre immaginato dentro il teatro e

La prospettiva è difficile, ci muovevamo in un movimento di giovani che facevano il teatro in tante parti d'Italia e che guardavano al teatro rompendo certe forme accademiche del teatro che risultavano stantie, noiose.

Quindi cominciamo a infilare dentro al teatro la danza, le arti performative, certa musica, le arti figurative.

Insomma, ci avviciniamo al teatro con un atteggiamento un po' iconoclasta, cioè con un atteggiamento... e sono stati anni meravigliosi.

Dopodiché il percorso è stato...