Toni Servillo

e che sono fatte di una quantità di variabili che sono legate a come sta l'attore, come ti percepisce il pubblico, che è successo in quella città in quel giorno, cosa sta succedendo in quel paese, che drammatizzano l'evento e che rendono, proprio perché è drammatizzato quell'evento, quell'evento risulta unico.

quindi non c'è mai una replica che è uguale a se stessa, mai, perché tutte le sere può accadere qualche cosa che ti fa capire meglio quello che stai facendo, ti fa capire anche meglio il testo che stai interpretando.

Io ho fatto degli spettacoli, ho fatto 300 recite, ma come lo eseguivamo nelle prime 50, come l'abbiamo seguito nelle ultime da 350 a 400,

C'è una differenza abissale che proprio cresce, cresce.

Ovviamente se c'è un controllo ossessivo sulla qualità della resa tutte le sere.

Non c'è cosa peggiore di vedere un teatro rutiniero.

È una cosa per cui i ragazzi non ci vanno al teatro.

Perché c'è una grande quantità di brutto teatro.

teatro che amministra uno squallido narcisismo, un talentuccio a buon mercato o ammanzisce messaggi o dal palcoscenico è come se tu volessi dire io ho capito qualche cosa che tu non capirai mai, in

la condizione ideale per uno spettatore quando esce da uno spettatore che ha voglia di fare l'amore, cioè di uscire talmente contagiato da questa sintesi della vita, da questa festa dei sensi, dei sensi e dell'intelligenza insieme.

Perché questo è il teatro, è una cerimonia in cui si esalta in un'atmosfera festosa, vitale, i sensi, che è un fatto erotico,

teatro di Eduardo o di Molière, è un teatro in particolare Molière, ma poi Eduardo secondo me, ma questo è un altro discorso, è il Molière italiano, sono autori che figlia Tartufo, Tartufo di Molière, questo genio nel 600 divina con un anticipo di 3-4 secoli la psicanalisi o perlomeno la psicologia del profondo.

ma lo fa su una giacitura comica, lo mette su un materasso di comicità, perché è la storia di un cornuto.

Quindi la gente ride a crepapelle, ma anche sabato, domenica e lunedì di Edoardo De Filippo la gente rideva a crepapelle, ma sotto però viaggiava qualcos'altro, quindi...

Io non ho niente contro, anzi, le esperienze più belle di palcoscenico sono quando tu senti e ti ritorna una risata felice, che ha messo probabilmente in moto quel meccanismo erotico con la sala.

No guarda cioè un un un

C'è tanto teatro che viaggia sui tir per le autostrade d'Italia, con scenografie enormi che non servono a niente, invece sarebbe molto più importante formare degli attori bravi.

Pensa da quanti anni noi non abbiamo in Italia un ragazzo di 23, 24, 25 anni che per noi recita a maleto.

Non ce l'abbiamo, ma da anni e anni.

invece teniamo queste scenografie gigantesche effetti speciali questo è un aspetto del brutto teatro che non fa bene al teatro e poi la dimensione rutiniera a volte vedi delle compagnie di depressi