Waldemar Dalenogare

ela simbolicamente está enfraquecendo esse filme, o voto em primeiro lugar é um voto que fortalece o filme então o voto preferencial ele é aplicado na categoria de melhor filme e nas outras é o voto direto, nas outras premiações também que eu participo, o Critics Choice também funciona assim, então eu penso que aí a disputa

ela, a partir de agora, é para dar essa visibilidade extra para o Wagner Moura que, quem não assistiu, assista o agente secreto para que ele chegue com condições de igualdade de que, pelo menos, os votantes viram todos os indicados. Isso é um absurdo!

Isso, é um exemplo perfeito, e por isso que aí nesse ano o Oscar colocou essa questão do código de honra, que você só vota caso marque ali na caixinha no sistema de votação que viu todos os indicados. Eles não vão pedir ingresso, não vão pedir comprovação, mas é aquilo para que pelo menos exista alguma coisa assim, olha, vota só se assistir tudo. Porque antigamente na TUS existia uma situação curiosa na categoria de melhor animação, que brincava-se dentro da academia que para melhor animação,

As pessoas não assistiam, quem assistiam eram os filhos, e aí os filhos votavam no filme de uma grande produtora, X ou Y. Então era uma brincadeira, mas que tinha um fundo de verdade, sem dúvida alguma, e que a Academia, nesse refinamento de processos, também coloca a obrigação de que os membros assistam todos os filmes.

O que faz com que essas narrativas tão nossas ultrapassem essas fronteiras todas? Essa é uma excelente questão, porque no ano passado dizia-se assim, bom, Ainda Estou Aqui foi indicado porque é uma narrativa que leva em conta a ditadura do Brasil, mas tem um caráter de universalização à medida em que você se conecta com a história da Eunice.

Bom, no ano seguinte nós temos o Agente Secreto, que tem um pano de fundo na ditadura, mas tem muita questão específica quanto à história popular, a lendas urbanas, ao imaginário que existe em torno da cidade de Recife. Poderia ser algo que criaria um nicho

de interpretação que, olha, se você não é brasileiro, você vai ter dificuldade de entender, mas o que eu vejo foi um efeito de curiosidade das pessoas saindo, e eu me lembro da primeira sessão da estreia de O Agente Secreto no Festival de Cannes, na saída da sessão,

Os estrangeiros, quem não era brasileiro, eles estavam totalmente envolvidos em saber mais sobre as lendas urbanas, em saber mais sobre contexto. Então é um filme que eu acho que ele desperta essa curiosidade e que ele sabe trabalhar muito bem com essa relação do pano de fundo.

de uma história que é uma história documentada, oficial, versus toda a base da narrativa temática que envolve memória, mas que também lida com esse cinema de história popular, de lenda urbana, que está muito ligado ao próprio cinema do Kleber Mendonça Filho como realizador. Então é uma expansão

de todo esse interesse que o Kleber tem em torno da cidade de Recife, mas especialmente desse imaginário do dia-a-dia. É esse cinema que traz o Fantástico pra consideração.

Com certeza tem mercado pra expandir e nós temos, se a gente for pegar, por exemplo, a pré-lista do Brasil pro Oscar do ano passado, em que aí o Agente Secreto foi um enviado e merecia porque era o filme de maior visibilidade, nós temos projetos de diferentes vertentes, de diferentes gêneros, perspectivas, e nesse caso que você cita, sim, tem uma ligação com a memória e a maneira como ela é trabalhada em O Agente Secreto, eu penso que é um dos trunfos do filme. Eu não coloco...

essa questão como determinante, do tipo, pra você fazer um filme pra Oscar, você precisa preencher uma lista, o teu filme tem que ter isso e aquilo. Mas eu penso que a forma como existe a estrutura de um agente secreto, numa relação da memória com a história, que seria a história documentada, e a própria perspectiva da história subterrânea, da busca por arquivos, da questão de identidade, dão uma camada extra que eu penso que faz com que

Mesmo a pessoa que não está envolvida no contexto e não entenda a história do Brasil no geral, o período que é retratado da ditadura, essa pessoa consiga lidar com as angústias do protagonista, do personagem principal interpretado pelo Wagner Moura.

isso faz toda a diferença. Então o cinema brasileiro, eu penso que tem uma abertura incrível para as mais variadas perspectivas, gêneros, e mesmo que a gente pegue os dois casos de sucesso do ano passado e desse ano, ainda estou aqui o Agente Secreto, e coloque que eles fizeram trabalhos

com o contexto da ditadura, e a ditadura como pano de fundo, estruturalmente são experiências bem diferentes. Até mesmo pela forma como discutem a relação da memória com o filme do Kleber, sendo muito mais próximo do arquivo pessoal, da história oral. O Kleber tem muito interesse pelo estudo da história, a lembrança dos mortos, a falta de documento, a identidade, e é isso que eu coloco como um diferencial.