Тимур Исмаев

Я помню эти роллы, там такой ажиотаж начинается. Бананы, бананы, ну бананы, а не в падлу бананы сточить бесплатные. Кто еще хочет есть? Люди думают, сейчас что-то будет. Да, ага, капуста, капуста, капуста. Кто хочет есть? Там типа, да, типа...

во время... Ну, короче, есть разные лекции. Очень люблю во время некоторых публичных дискуссий на сцену вызвать человека из зала и посадить в кресло лектора. Но нужно, чтобы он психологом был. Психиатр.

Ты прям такой, так, поднимите руку, психиатры. Ну, типа, да-да-да. Мы там, типа, беседуем на тему творчества, почему человек творит, типа, с точки зрения психики, типа, это же как бы нездоровая тема, творить-то на самом деле. Это на самом деле как бы зачастую от чего-то происходит. Что-то дискуссия, дискуссия, дискуссия, потом такой, так, я не согласен, в зале есть психиатры, психологи, психиатры, кто-то там, типа, поднимает руку, все, выходите сюда.

Кто-то выходит, он говорит какую-то фразу, как правило, говорит хорошую фразу, потому что он психолог по образованию. Потом, так, все, теперь вы садитесь сюда, и вы с нами сидите. И человек участвует в публичной дискуссии уже с тобой на кресле. Ну, крутяк. Ну, там разные, разные, вот когда...

Вот, кстати, ближайшее выступление. Позвали, короче, в Кызыл выступить, потом позвали в Екатеринбург выступить, потом позвали еще куда-нибудь выступить. Ну, короче, не знаю, много зовут. Я, конечно, как бы не везде соглашаюсь, потому что даже тот гонорар, который платит, но он как бы все равно иногда не перекрывает то, что ты сменишь свой привычный ритм жизни. Ритм жизни как бы это важная тема. Ага.

Это не страшно для жизни. Мы пришли к разным брендам и сказали, сдайте нам, пожалуйста, 10% своих рекламных носителей. Мы на этих 10% билборда разместим информацию про донорство. И в целом, кто-то там говорит, о, прикольная идея. Короче, мы полностью не коммерческий проект. Вместе с нашими партнерами, дизайн бюро, осюра. Потом, конечно, решим, что там правильно как-то.

С, две точки сверху. У, ра. Как они читаются, я не знаю, вслух редко произносил. Рассвет диджитал, тут, кстати, недалеко находится. Креативная группировка нынче. Наши, конечно, громкие рыбы тоже. Мы, короче, разработали дизайн-систему и сказали, вот, короче, давайте, делайте, встраивайте трубочки. Пришли к больше, чем 100 компаниям, 130 минимум было.

сделали кучу-кучу питчей, и в итоге 6 компаний сказали «Лон, давайте интегрируемся, сделаем инфоповод под день донора». И 6 больших компаний реально сделали интеграцию в свои рекламные носители вот этих дизайн штучек наших, трубочек в форме трубочек.

Получилось прикольно, охватно. Я до сих пор не могу понять, насколько это было охватно. Судя по всему, достаточно. Но вот пощупать эти охваты не могу почувствовать. Но это было мощно, потому что даже типа по всей России процентов аудио, которое в магазине крутится, было посвящено как бы донорству.

Отстой. Нет, короче, на самом деле нет. Ну, я так скажу. Есть даже, не знаю, там два разных света и цвета у телеканалов. Один сериал для СТС, один сериал для ТНТ. Иногда, типа, если ты будешь там снимать сериал для ТНТ, тебе могут сказать, это слишком СТС, мы ТНТ. И в том числе наоборот. Ты снимаешь для СТС, делаешь чуть более драматичную картинку, чуть более так, ну, менее засвеченное лицо. Тебе скажут, ты что там ТНТ приносишь?

Стресс снимай. Так что тут все очень сильно варьируется. А у телеканалов есть свои брендбуки по свету, по выставке? Зафиксированы? Зафиксированы, я не знаю, есть или нет, но мне кажется, есть просто как бы общее понимание, как это должно быть. На ощущениях, короче. Да, возможно, на ощущениях. Но тем не менее, короче, мне кажется, типа там...

Ну, из того, что, мне кажется, точно как бы есть в кино, более долгое существование актёра в сцене, в кадре, в ситуации. Потому что в рекламе ты что? Типа. А там как бы ты разыгрываешь сцену. Ты как бы набираешь.

короткометражки, фильмы и так далее. Вот это фарватер, игровое. Вот это игровое. А рекламное, оно такое, более вылизанное. Мне кажется, рекламный режиссер это очень хороший арт-директор. Арт-директор, который думает картинками, который имеет опыт постановки, потому что это все равно режиссер-постановщик, он занимается постановкой. Постановкой движения камеры и взаимодействия со всем в камере, в кадре.

Но в первую очередь это арт-директор. Вот у меня, допустим, есть один мой кореш, режиссер, он бывший арт-директор, Женя Редкап. Был арт-директором, потом понял то, что все, и на площадку иду. Прекрасные ролики снимает, мне кажется. Как переобучиться на режиссера?

Вот мое самое любимое ощущение, когда ты приходишь на площадку, когда ты можешь сказать «Ребята, если я сегодня умру и меня собьет машина, вы знаете, что делать. Вы все знаете, что делать». Вот это мое самое любимое. Оно, как правило, только на очень больших рекламах доступно. Когда вы там сделали превиз, сделали в 3D, весь ролик в 3D вы собрали.

Все супер детально обсудили, и вот ты просто идешь делать задуманное. Вот это мое самое любимое.

А так, мне кажется, у режиссера есть как бы несколько... Ну, в первую очередь режиссер взаимодействует с актером. Конечно, вот так вот. Есть как бы одна настройка, что режиссер самый главный, но по факту самая главная задача, которая есть, это взаимодействие только с актером. То есть, если, допустим, есть вопросы к свету, то, конечно, к режиссеру тоже есть вопросы, но это вопросы к оператору и к гаферу.

И к режиссёру тоже, но типа это. Если вопросик к художке, то это вопросик к художнику-постановщику. И к режиссёру, да. Но если вопрос к актёру, то это вопрос только к режиссёру. Но режиссёр же как-то супервизирует работу всех этих одежды.

Безусловно. Ну, в конечном счете же он будет отвечать за финальный ролик, за то, как вышло с одеждой, светом и остальным. В целом, да. В целом, да. В целом, да. Но вот именно актерская отрасль, скажем так, это только сугубо один режиссер. Это все вопросы к нему. А в целом, ну, конечно, можно сказать про ролик то, что там, да, режиссер все собирает, и он все собирает, но как бы единая, так сказать, концепция того, что будет. Но все равно.

Кто самый дорогой на площадке? Это гаферы? Ну, гаферы не самые дорогие, но они чаще всего снимают, поэтому в объеме они работают и зарабатывают много. Мне кажется, самый дорогой это режиссер. Нет, самый дорогой это селебрити в кадре, давай так. Но в целом самый дорогой режиссер, скорее всего. Ну, ты как режиссер, на самом деле, у тебя есть такая достаточно важная задача создавать правильный вайб.