Chapter 1: What is the main topic discussed in this episode?
A continuación vas a escuchar este podcast por gentileza de Caixabank.
Chapter 2: Who is Manolo Santander and what is his significance in Cádiz Carnival?
Manuel Santander Cagüé, el autor que ha pasado a la historia como uno de los máximos exponentes del clasicismo y de la pureza de Cádiz. La persona a la que le venía como anillo al dedo la definición de chiricotero. Palabra que llevó siempre grabada a fuego hasta el final de sus días. Por un lado, un autor defensor a ultranza del compás del Paso Doble.
Por otro lado, un componente que en escena te ponía el vello de punta con sus gritos de ánimo y su compás. Y por último, un gaditano que siempre le escribió y defendió a su tierra, le doliera a quien le doliera.
Chapter 3: What were the early influences in Manolo Santander's life and career?
Manolito Santander, el viñero que con su paso doble al Cádiz consiguió lo que todo autor sueña desde pequeñito, que una letra tuya te haga inmortal. Y él lo consiguió. Manolo, un chiricotero inmortal. El carnaval jamás cantado. Un autor, una época. Con la Asociación de Autores del Carnaval de Cádiz. Presenta Francis Sevilla Pezi. Episodio 3 Manolo Santander
que lo quito a mí me tiene que encierra te lo pido por favor dime que encierra para hacerme que siempre busque
Iniciamos aquí un nuevo podcast de la serie El Carnaval Jamás Cantado, un autor, una época, que desde la Asociación de Autores del Carnaval de Cádiz, y gracias a la colaboración siempre dispuesta de la entidad CaixaBank, que tanto nos ayuda y con la que venimos realizando distintas actividades,
pues hacemos para recordar y darle todo el realce posible, siempre desde nuestra humilde posición, claro, pues a la obra de nuestros grandes autores. Y en este programa hablamos de Manolo Santander, el gran chirigotero, como siempre hacemos en estos podcast. Pues lo vamos a hacer primero a través de los hitos más importantes de su trayectoria carnavalesca,
luego a través de las características que entendemos más relevantes de su obra, de sus anécdotas más recordadas, y finalmente lo haremos con una charla con dos amigos, dos autores de Carnaval, pero sobre todo con dos personas que lo conocían muy a fondo.
su hijo, Manolín Santander, y José Manuel Sánchez Reyes, periodista del Diario de Cádiz y coautor, junto con Manolo Padre, de sus últimas chiticotas. Así que, sin más, comenzamos. Yo sé que van a decirme que es pesado y que es artífice. Aquí está otra vez el no. Yo sé que estarán ya hartos
Pero antes de entrar un poco en el desglose de la obra de Manolo Santander y del legado tan hermoso que nos dejó, creo que es obligado a hablar un poco de su vida, de dónde era y de dónde vivió y de dónde trabajó y demás. Manolo Santander Cahué, que era su nombre completo, nació el 21 de noviembre de 1962.
...en la calle Hospital de Mujeres... ...número 67, en Cádiz... ...muy cerca del barrio de la Viña... ...pero no en el barrio de la Viña... ...o sea, que no era... ...un viñero de nacimiento, curiosamente... ...nace en el seno de una familia... ...poco carnavalera... ...bueno, de las que le gustaba... ...como a tantas familias en Cádiz... ...el carnaval en su momento, en su época... ...pero no... ...de una forma especial... ...la afición... ...a esta fiesta, él siempre contaba... ...que le vino... ...junto a su... ...gran amigo, desde la infancia...
Emilio Gutiérrez Cruz, el Libi, otro gran chiricotero y cuartetero que tenemos la suerte de tener en Cádiz. Ellos desde pequeños pues estaban siempre muy cerca del falla, muy cerca de las agrupaciones, de los ensayos y empiezan a desarrollar esa afición que los llevó a, sobre todo a Bernardo Santander, en el año 1981, a sacar su primera chirigota juvenil, en este caso, los Haces del Pedal.
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Chapter 4: How did the Chirigota del Petra change the landscape of Cádiz Carnival?
los que antes de dar el salto adulto hizo en letra y música Manolo Santander. Se casó con Meli, su novia de toda la vida, y ya se fueron a vivir a la viña, de donde ya no se movieron. Manolín y Palmira, los dos hijos que tuvieron este matrimonio. Fue operario de la General Motors, luego llamado Adelfi, donde estuvo trabajando toda su vida.
Manolo Santander, ese viñero, aunque no de nacimiento, pero sí de adopción desde muy pequeño, del que vamos a desarrollar su obra. Me han dicho que el amarillo
Y como siempre decimos en esta serie de podcast, más que hacer una relación de las agrupaciones, de los autores de los que hablamos, de sus premios, que pensamos que eso ya está en muchas de las publicaciones que hay sobre nuestro carnaval, nos gusta hacer un esquema un poco desarrollado de algunos de sus hitos más interesantes o más importantes.
Vamos a hacerlo con la obra de Manolo Santander. Vamos a hablar de seis momentos o de seis detalles de su obra que realmente merece la pena de recordar. El primero... Yo diría que formó parte de una chirigota que vino a cambiar o que vino a aportar un aire fresco tremendo a la modalidad chirigotera y de la que una generación entera, entre la cual yo me incluyo...
aprendió que se podía hacer chirigota de otra manera. Me estoy refiriendo a la irrupción en los años 80, concretamente en el año 84, de la chirigota del Petra, conocida por la chirigota del Petra, que en los primeros años fue con la autoría de los hermanos Sánchez Alba, de Manuel Manolín Hernoli y su hermano Joaquín,
y que vino, como digo, a aportar una diferencia tremenda con lo que eran las chirigotas hasta entonces en cuestión de formas de cantar, de formas de tocar la instrumentación, de la elección de las músicas del popurrí, eran músicas muy modernas, muy actuales para ese momento, y nos marcó, nos marcó sinceramente a una generación entera de chavales que crecíamos con ellos, con sus movimientos, con su forma de cantar y con su alegría.
Hablo de las brujas pitis, hablo de los locos de la colina, los que viene el coco, hablo de las olas del Camposur, los del perejil lacio, por supuesto hablo del crimen del mes de mayo, de hasta que la muerte los separe, bebé a bordo, bien los distecó Val Cristóbal, retrato de familia, los muertos del carnaval y los duros de molleras.
Fueron prácticamente 12 años en los que se achirigota ese grupo, con Manolín Santander, por supuesto, a la cabeza, el Petra... Gatica, Bernardi, Tano, en fin, bueno, todo el celu, el bola de caja, todos ellos que supieron marcar una generación, como digo, y una época importantísima dentro de la chirigote.
El segundo hito, el segundo punto, bueno, pues como un poco relacionado con este primero, es haber creado un estilo, ¿no? Manolín Santander en esos años figura como componente.
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Chapter 5: What are the major milestones in Manolo Santander's career?
no tiene todo el éxito que quisiera, de hecho ya le cuesta llegar a la final, vuelve a hacer ese pase a la final en 2006 con el movimiento del 36, pero realmente pasa unos años, digamos de una forma en un segundo plano, un poco más discreto. Esta etapa sí se puede distinguir, o sea, yo sí distingo en esta etapa
su afán de buscar colaboraciones colaboraciones con amigos sobre todo en la música que aportan a la chirigota pues otro tipo de dentro del mismo estilo que a él le gustaba tanto pero aportan su sello simplemente por recordar en 2007 con su chirigota Los de la Roca la música la hace Noli en 2009 Los Primerizos la música se la hace Juan Carlos Aragón
Y en 2014, Los Destripadores de la Calle Londres. En 2015, Los del Puntazo y el Coco. Y en 2016, Una Especial Extinción, Los Chirigoteros. Se hace la música de estas tres chirigotas, Antonio Martín. O sea, es una etapa en la que él, voluntariamente, porque él podía hacer la música perfectamente, pero bueno, cede esa autoría en música a otros compañeros. Y por último...
Pues su sexta etapa, la última por desgracia antes de su fallecimiento en 2019, donde vuelve a saborear las mieles del triunfo, las mieles de ese éxito que tanto los carnavaleros buscamos, porque no hay que negar que cuando vamos a concursar lo que queremos es ganar. Buscar ese reconocimiento. En 2017 saca Los de Cádiz Norte, una chirigota magnífica que se lleva el segundo premio.
En 2018 Los Brujos Tite y en 2019 su segundo primer premio en solitario con La maldición de la alapanera. Bueno, en solitario no porque en estas tres últimas... Ya escribe con él José Manuel Sánchez Reyes en la Autoría de Letras y hace, bueno, pues se lleva un primer premio último en el que el 2019 es recordado por su paso doble, del cual hablaremos también más tarde.
Así que, según nuestra opinión, pues estos son los momentos más importantes en la carrera de Marolín Santander. Y pensar que el carnaval desde el pueblo gaditano, Gadi siempre recibió. Vamos a hablar también de las características que yo creo que son fundamentales en la obra de Manolo Santander, tanto en cuestiones de letra, de música... y de interpretación.
Unas características, seis características también, que lo hace un autor muy especial y muy significativo a la hora de cómo él interpretaba y concebía el carnaval. La primera de estas características yo diría que es la constancia, la constancia de mantener un estilo musical
durante toda su trayectoria, un estilo basado en la musicalidad gaditana, en la musicalidad que tuviera pellizco, que fuera un paso doble sencillo, y después a la hora de interpretarlo por el grupo, en la... En la excelencia, diría yo, de cómo se monta, sobre todo, un paso doble.
Es decir, cómo el tenor limpio, claro, tiene que sonar, cómo la segunda, maravillosa, de su hermano Emilio Santander, durante prácticamente toda su trayectoria, o Chico Vallejo, que también lo acompañó muchísimos años, cómo daban esa profundidad y ese colchón que siempre el tenor necesita, cómo la caja y el bombo siempre se ajustaban perfectamente al...
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Chapter 6: What characteristics define Manolo Santander's musical style?
Él decía siempre que si él tuviera... si él recogiera toda la sugerencia que la gente de su barrio le decía, tenía para escribir tres repertorios. Y eso lo hacía prácticamente. Él no renuncia nunca a su forma de escribir, a los temas a los que él quiere escribir, a su viña, a su cádiz, a su caleta y a su gente. Si ganaba, ganaba. Y si no ganaba, seguía.
Eso es muy importante y muy difícil de conseguir muchas veces porque tú... Un autor que vea que pasan dos o tres años, lo que tiende es a cambiar, a buscar nuevas fórmulas, a investigar. Y él no investigaba ni cambiaba nada. Él seguía con su forma de hacer carnaval hasta que la última chirigota tuvo su primer premio de nuevo. Segunda característica. Tercera.
La claridad, la sinceridad, la dureza. En muchas ocasiones que Amaro lo tenía, él decía lo que pensaba, él no se callaba. Esto molestaba muchas veces también, hay que decirlo. No es que tuviera enemigos, pero sí tenía una forma muy directa de decir las cosas. Bueno, eso yo creo que es muy de valorar también, ¿no? El que él dijera y él actuara realmente tal como lo sentía.
En cuarto lugar, una cuarta característica, para mí muy importante esta, porque... de alguna forma él cedió su testigo, cedió su forma de hacer carnaval a gente joven. Primero a su hijo Manolín, que es un calco de él en escena e incluso en la forma musical de componer, a Carlos Pérez, que también estuvo con él muchos años.
Es decir, gente joven que, digamos, se contagió durante años de su forma de hacer las cosas, y ha seguido manteniendo ese estilo que, gracias a Dios, no se pierde, no se ha perdido porque es gaditano 100%.
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Chapter 7: How did Manolo Santander influence younger generations of Carnival artists?
En quinto lugar, ya lo he mencionado un poco antes, pero me gustaría también recalcarlo, esa generosidad que tenía a la hora de ceder autorías, podemos decirlo así, tanto en la chirigota del Petra, cuando estaba con Nolly, con Carapalo, Él hacía muchas cosas en silencio y las hacía altruistamente y ya está. Y después cuando ya tenía su chirigota, pues como he comentado,
pues cediéndole la autoría musical a gente como Antonio Martín, Juan Carlos Aragón, Nolly, etc. Creo que ese tema siempre es muy importante, que los autores se apoyen unos en otros, porque siempre se aprende y siempre se saca mejor resultado. Y por último, bueno, no sé, ahora les quiero preguntar a los contertulios que vienen, porque a mí siempre me ha...
sorprendido un poco lo fiel que era a la modalidad de Chiricota es decir, un autor que nunca escribió comparsa nunca escribió coro Y escribió dos cuartetos, eso sí, dos cuartetos muy recordados. Enredo, en 1987, y El Velatorio, en 1988. Finalista, El Velatorio, primer premio, con el Libi. Bueno, en lo que escribía Bruno Santander, pero quitando estas dos intervenciones,
Su carrera es chirigota. Si analizamos un poco al resto de autores, colaboran en coro, hacen paso doble de comparsas, y él y él no. Bueno, yo creo que estas son características muy singulares de su obra, que lo hacían distinto y lo hacían único. Es el día de los padres porque al llegar a casa me esperan mis hijos.
Chapter 8: What are the personal anecdotes shared by Manolín Santander about his father?
Bonito, bonito, bonito. Un garabato en un papel donde se puede leer con una letra nerviosa que te quiero papaito. Un dibujo... Bueno, y ahora llegamos a la parte que más me gusta personalmente de estos podcast, que es tener la posibilidad de dialogar con gente muy cercana a los personajes de los que hablamos. En este caso, a la figura de Manolo Santander.
Como he dicho al principio, tengo la suerte y el honor de tener aquí al mirado a su hijo, a Manolín Santander. Y a José Manuel Sánchez Reyes, periodista y coautor, junto con Manolo Santander de varias chiricotas. Ahora hablaremos un poco de ello. Me gustaría que este coloquio, porque yo no... No la llamo entrevista, no lo llamo debate, lo llamo charla gaditana.
Me gustaría que fuera, como siempre, lo más distinto posible. Así que, buenas tardes a los dos. Hola, muy buenas. Buenas tardes. Gracias por estar aquí. Y bueno, como se trata de reconducir un poco la charla... Manolín. Manolín, Manolo, ¿cómo te llamo, tío? Manolín me llaman cariñosamente bien. Manolín.
Manolín, que es un enorme autor y componente, pero que en este caso, bueno, pues sobre todo me gustaría que habláramos de la figura de tu padre, claro, lógicamente. ¿Cuál es el primer recuerdo carnavalero que tienes de él? O sea... Yo los recuerdos que tengo es de disfrazarme como él y subirme a los tablaos. Yo...
era un gran artil, y sigo siendo un gran artil, no he dejado de serlo, creo que durante nunca, pero eso es lo que recuerdo que tengo, lo recuerdo que tengo es que éramos vecinos, el Petra es mi padre, era un vecino, el Petra de hecho es mi padrino, es tu padrino, un dato por descargarme, pero sí, el Petra era mi padrino, llamémoslo como queramos, y eso es lo que recuerdo que tengo, mucho ambiente de carnaval, el bar Carapapa,
Yo te recuerdo a ti vestido o cantando vestido de Atlético Agujeta. Yo la primera vez que me subí a cantar fue en el año 95, que era en los duros de Mollera. ¿Ese fue el primer año?
Yo me he vestido siempre, porque desde que me hicieron los disfraces yo ya tengo traje de familia, tengo traje de los muertos del carnaval, pero la primera vez que ya tenía media lengua era con tres añitos que me subí a cantar con los duros de Mollera en la calle La Palma. Esa es la primera vez que te digo. Hay fotos de aquel. Creo que sí, algo tiene que ver tener mi madre por allí.
Yo te recuerdo en el Atlético Abujeta, tu padre tocaba la guitarra. La chapurreaba, mejor dicho. Es una duda que siempre he tenido, si él... Sí, en verdad la tocaba, lo que pasa es que después, cuando ya se metía en materia, pues siempre cogía a Chico, Chico Vallejo, y lo llevaba a casa y se ponían estos rollos, y ya cuando... Y ya después tú. Y ya después yo decía, tú sígueme a mí.
¿Y tú cantabas con él de chico? Sí, supongo que sí. Bueno, él en casa no era un carnavalero. Sí, la Navidad y eso, nosotros las fiestas las probábamos a tope, pero lo que era el día a día, éramos mucho más de fútbol. Pero el carnaval, bueno, sí, de vez en cuando... Salía y yo le preguntaba mucho. Yo he sido muy curioso porque me gusta aprender mucho de lo que hay atrás.
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