【插曲-诗经的诗体特征】中国诗歌的活水源头

大家好，我是水一方，很高兴和大家又相遇在声音的世界里。欣赏好诗歌，需要对中国古代诗词的文化内容有一定的了解，所以，我们偶尔也来聊聊中国古代诗词的文化内容。上一次，我们聊到中国诗歌的起源和中国的第一部诗集《诗经》，这次，我们接着聊《诗经》的诗体特征。《诗经》以前的原始诗歌大都是二言形式，就是两个字、两个字为一句。有学者认为，这种二言诗的节奏，和人们在劳动中产生的呼声的节奏相一致。鲁迅在《且介亭杂文·门外杂谈》中说，“假如那时大家抬木头，都觉得吃力了，却想不到发表，其中有一个叫道：‘杭育杭育’，那么，这就是创作……倘若用什么记号留存下来，这就是文学”。这种诗主要产生在原始时代。四言诗的形成标志着原始型诗时代的结束。四言诗就是四个字、四个字为一句。其形成的时代，约在公元前11世纪的商末周初之际。四言诗形成之前，有一个二言诗向四言诗的过渡阶段。在《周易》卦爻辞中出现过包含二言、三言、四言甚至五言的诗作。如《离·九四》中有，“突如，其来如；焚如，死如，弃如。”四言诗集中地保存在《诗经》中。那么，四言诗，有哪些特点呢？第一，双音词入诗，极大地增强了诗歌语言的表现力，双音词或为双声，如：“参差（cēn cī）荇（xìng）菜”中的参差、“蒹葭（jiānjiā）苍苍”中的蒹葭；双音词或为叠韵，如：“王事鞅（yāng）掌”中的“鞅掌”、“匍匐（púfú）救之”中的匍匐；双音词或为叠字词，叠字，是将两个相同的音节重叠而成为一个双音词，重复使用。如：“关关雎鸠，在河之洲”、“桃之夭（yāo）夭、灼灼其华”。第二，运用叠句和联章复沓。叠句，是将两个相同的音节重叠使用，又分为：连续叠句和间隔叠句。连续叠句，即中间不间隔别的词句，而间隔叠句就是中间会插入别的词句。联章复沓是指一首诗各章之间，只变化少数字词，从而增添节奏和韵律美。我来读一篇诗经中的《鄘（yōng）风·相鼠》，大家来欣赏一下。“相鼠有皮，人而无仪，人而无仪，不死何为。相鼠有齿，人而无止，人而无止，不死何俟（sì）。相鼠有体，人而无礼，人而无礼，胡不遄（chuán）死”。第三，四言诗的押韵灵活多样，大约有三：其一，首句次句连用韵，隔第三句而用于第四句；其二，首句不用韵然后隔句用；其三，首句不用韵然后各句都用。汉代以后的诗及唐代的律诗的韵都源于此。四言诗盛行于商周之际和春秋战国时期，汉代有所继承。魏晋时期，四言诗十分流行，曹操、阮籍、嵇康、陶渊明都擅长四言诗的创作。南朝以后，四言诗衰落。聊完诗经的诗体特征后，我们再去读魏晋诗、唐诗，会有一些不一样的感受和思考吗？不论是魏晋诗还是唐诗，因为有了《诗经》这个活水源头，才有它们的璀璨。不是吗？

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