Andreas Kisser

Exatamente, em 87 eu entrei no Sepultura, foi meio no começo do ano e eu comecei a tocar o violão na verdade em 81 mais ou menos, engraçado que eu ganhei um violão na rifa.

Mas eu já tocava com o violão da minha avó, né? Assim, a minha avó, ela veio da Eslovênia, então ela tocava um pouco de música folclórica eslovena, austríaca. Ela sabia uns três ou quatro acordes. Então, pô, eu cresci vendo isso, né? Ela tocar essas músicas, cantar. E com o violão dela foi que eu comecei a aprender os primeiros acordes. Eu cheguei lá na professora Denise, que era vizinha lá da minha avó, lá no bairro Campestre, em Santo André.

E o meu objetivo era tocar Starry to Heaven, que era aquele objetivo impossível, né? Isso porque ainda não tinha City Iron Mine. Não, putz, não tinha nem Guns N' Roses, né? 81, não, isso aí é 81, 82, é por aí. Mas aí eu comecei a aprender música popular brasileira, os acordes. A primeira música que eu lembro de ter tocado mesmo foi a Planeta Água, do Guilherme Arantes.

E, pô, sempre que eu voltava, minha avó era sempre a primeira cobaia, né? Eu sempre mostrava as coisas pra ela e ela sempre foi a que me apoiou, assim, né? A minha primeira apoiadora. Mas o que te encantou ali? Porque, assim, tu tocou... Nessa época, você tava ouvindo o quê? E por que Planeta Água? Porque era fácil? Era uma música por causa dos acordes. Era o que a professora passou. Você vai aprender o Mi maior, o Ré maior, o Sol. Então, tem essa música, tem esses quatro acordes. Então, vamos lá, entendeu?

Aquela coisa da mudança rítmica. Fazer pestana, que é a coisa mais difícil do mundo. Muita gente, na verdade, desiste. Porque a pestana é realmente difícil. A primeira vez. Mas depois, obviamente, com a prática, você passa. Mas, cara, em casa sempre teve muita música. Minha mãe tocava um pouco de acordeon. Minha avó tocava violão em casa. Nada profissional, mas sempre teve. Meu pai escutava muito Tonique Tinoco, Sérgio Reis.

Minha mãe tinha uma seleção muito eclética de discos. Tinha Clara Nunes, Martinho da Vila, Beth Carvalho, tinha o Help dos Beatles, tinha Bee Gees. Tinha aqueles discos de tema de novela. Que aí vem uma porrada de artista. Cara, assim, o Internacional, a primeira vez que eu vi Genesis, por exemplo, foi num disco desses.

Tinha uma seleção de artistas. A primeira vez que eu ouvi o Michael Jackson foi num disco desse. Foi num disco do filme do Batman. Era uma seleção interessante que as novelas traziam. Tinha aquela coisa do internacional e os temas nacionais. Eram dois discos a cada novela que saía.

Então tinha tudo isso em casa. O caminho da escola, por exemplo, era um ônibus fretado para pegar só os alunos da escola, fazia um caminho que demorava uma hora, desde que eu saía de casa até chegar na escola, e era exatamente uma hora do especial Roberto Carlos na Rádio América. E o motorista deixava todo dia isso, né?

Então eu vi Roberto Carlos a minha vida inteira indo pra escola, né? Então, pô, eu tinha muita referência musical. E, pô, Brasil, né? Samba, futebol, sempre fui muito fanático pelo futebol. Um dos primeiros vinis que eu lembro de ter foi dos hinos do Clube de Futebol Brasileiro. Eu sabia todos, do Grêmio, do Inter, do São Paulo, do Corinthians, do Palmeiras, né? Aqueles do Rio, que são maravilhosos, né? Do Bahia, do Vitória, enfim...

Então, a música sempre teve... Apesar do meu fanatismo do futebol, também estava permeado com essa coisa, porque eu gostava de ouvir os hinos, de saber a letra, de diferenciar coisas da estrutura, enfim. Acho que, inconscientemente, eu já tinha uma conexão com a música, assim.

E em casa sempre teve isso. Sempre teve muita música. A gente estava sempre ouvindo alguma coisa. E meu primeiro contato com o rock, cara, foi... O Alice Cooper veio para o Brasil em 1974. Então, eu tinha seis anos de idade. Eu nasci em 1968. Eu tinha seis anos de idade e estava lá com a minha mãe no sofá, lá no Rua de Ramos, em São Bernardo do Campo, onde eu morava, assistindo o Fantástico. Domingão, antes de ir para a cama, para acordar cedo para a escola.

E, cara, ali apareceu uma chamada no Fantástico. A Alice Cooper tá vindo pro Brasil, não sei o quê. Aí apareceu um clipe dele, um ao vivo dele com a cobra pintado, né? Com aquela coisa de fogo, pirotegnia. Eu falei, mano, o que que é isso, né? Aliás, eu nem usava esse termo, mano. Sim, total. Seis anos, porra. Eu me impressiono como tu lembra disso, porra. Porque me marcou. Marcante pra valer. Mãe, o que que é isso, meu? O que que é isso?

O que eles estão fazendo? Isso aí é rock and roll. Tipo uma ópera. Eles são muito doidos. Mas eles são milionários. Por algum motivo isso fez uma conexão. De ver aquilo como uma profissão. Mas totalmente. Eu tinha seis anos de idade. Mas de alguma forma eu nunca esqueci disso. Para mim foi um impacto ver o Alice Cooper. Com aquela idade. Com minha mãe do lado. E minha mãe mostrando que aquilo era uma coisa normal. Sim.

Sabe que era uma profissão como ser médico, como ser advogado, entendeu? Era uma possibilidade. Talvez isso é uma análise que eu faço, obviamente, posterior, mas... Por isso que eu acho que eu nunca esqueci, né? Pelo impacto de ver o Alice Cooper e ver alguma conexão ali, talvez. E essa reação da tua mãe de...

Essa forma de te fazer entender o que era Alice Cooper, não sei se ela era muito comum pelo que eu leio da relação dos artistas com a sociedade nessa época. Minha mãe era uma artista. Minha mãe pintava quadros. Ela dava aula de pintura na década de 70, cara. Imagina, era uma mulher bem mais à frente. Ela fazia exposições de quadro na praça de São Bernardo, no Paço Municipal. Então, pô, ela...

Eu cresci com isso também, né? De desenhos, de pintura, de cheiro de tinta, de pincel, né? Isso tinha muito na minha casa também. Então ela tinha um espírito artístico, sabe? Acho que, porra, se não fosse minha mãe, seria muito mais difícil eu ter seguido uma carreira assim. Porque meu pai queria que eu fosse militar, né? Isso, provavelmente teria virado militar, né?

Meu pai levou eu e minhas irmãs no Rock in Rio, ficou lá, mano. Largou a gente lá no meio, em 1985, lá no meio de 60, 100 mil pessoas, sei lá quanto de gente tinha. E ele esperou os shows inteiros, tipo, dando rolê, ficando esperando a gente, né? E de tabela viu Queen, viu Iron Maiden, viu Whitesnake, viu Scorpions, ACDC, viu, porra, todas aquelas bandas no auge, né? Ele queria mesmo era Tunique e Tinoco.

Por exemplo, no meu primeiro show que eu toquei na escola, lá no Colégio Singular em Santo André, uma feira de ciências que a gente fez sobre o thrash metal. Primeira vez que a gente estava falando de Metallica, de Venom, de Hellhammer, de Slayer. E hoje você vê o Metallica, uma das maiores bandas do mundo. Então era um projeto científico realmente, de mostrar uma vertente que era bem underground, que era só a galera que conhecia mesmo.

E um pretexto pra gente montar um palco na quadra da escola, né? E, porra, a escola montou um palco lá, o singular, e a gente podia apresentar. Eu toquei Judas Priest, toquei Twisted Sister, toquei Venom, tocamos White Snake, tocamos Judas Priest, né? E meu pai tava lá. Ele foi lá assistir, dar apoio, né?

Então, ao mesmo tempo que meu pai queria que eu fosse militar, ele não foi, vamos dizer assim, um empecilho. Ele não ficava contra. Eu acho que ele sentia que as coisas eram genuínas, que eu realmente amava aquilo, né? Que eu sempre gostei e amo o que eu faço, né? Então, acho que ele não teve nem como, né? E quis participar o máximo que pôde, mesmo sem entender muito o caminho da arte, né?