Marko Ivanović

Takže on žil nejdřív za té první republiky, pak přišla válka, jeho manželka byla židovka, tak ho vyhodili z rozhlasu, on se s ní odmítl rozvést

Pak po válce, že jo, zase on nějak nechtěl se moc příliš jaksi podřizovat nějakému tomu té estetice toho budovatelského socializmu.

Takže byl takovej Brán jako takový trošku podivín a jako nebylo mu příliš přáno.

Ale on zůstal pořád věrný těm svým myšlenkám skladatelským a tomu svému jazyku.

A v rámci toho on vytvořil prostě spoustu skvělých skladeb, které se moc nehrály.

Velmi je propagoval člověk

Karel Ančel a vůbec jako dirigenti té doby, pokud měli možnost, tak i hráli, ale nebylo to moc.

Takže já jakmile jsem dostudoval, tak jsem si říkal, že to by opravdu stálo za to ty jeho symfonie nebo symfonické dílo znovu natočit.

Takže jsem s tímhletím záměrem přišel jak do rozhlasu, tak do suprafonu a jsem hrozně rád, že to nakonec dopadlo dobře.

No tak což o to, dynamika a metronomické údaje, to je všude.

Ale jsou skladatelé a jedním z nich je i kabeláč, kteří jsou takovými trošku jakoby vynálezci hudby.

U nich není moc prostor, proto dělat to jinak.

Tam oni opravdu vám v notách dají naprosto přesný pokyn, jak se to má zahrát.

A není to svazující?

Je to trošku svazující, zároveň je to taky výzva, protože to není úplně jednoduché.

Ale myslím si, že ať už se autor snaží sebe víc a sebepřesněc vám popíše, co chce, tak vždycky tam nějaký prostor pro nějaký individuální vklad zůstává.

To je třeba příklad i toho Mysteria času, což je podle mě jeho asi...

nejlepší a vlastně dneska i nejhranější skladba a tudíž existuje záznam interpretací různých dirigentů, kromě té mé nahrávky, že jo, tak Jakub Růša to nahrál, Karel Ančerl další a tak dále a když si dáte vedle sebe ty nahrávky, tak oni se od sebe prostě liší.

I když jsou, i když kabeláč udělal všechno proto, aby ta hrudba zněla pořád stejně, tak nikdy to nezní stejně úplně.

Myslím si, že může.