Marko Ivanović

Myslím si to proto, že vnímám tu reakci publika.

Máte na mysli především náš cyklus koncertů, který s Petrem Kadlecem děláme v rámci České filharmonie už asi 20 let.

Říkáme tomu kroky do nového světa a je to koncipovaný převážně tak, že vždycky je ten koncert zaměřený na jednu konkrétní skladbu.

většinou jenom na jednu větší skladbu, kterou vlastně spolu s publikem nějakým způsobem rozebíráme a pak jim ji vlastně celou zahrajeme.

A máme zkušenost jak s publikem mladým, to znamená středoškolským, a máme zkušenost i s publikem starším i velmi starým,

protože tyto koncerty děláme i normální pro večerní publikum.

A u obou těchto skupin je zajímavé, že volíme prakticky úplně stejné prostředky.

To znamená, že samozřejmě neubráníme se určitým forkům, vtípkům, zároveň neubráníme se my určitému poučování, které se samozřejmě snažíme držet v nějakých mezích, aby ty lidi se necítili jako úplný žáčci někde ve škole, ale

Vněmáme to, že opravdu těch tisíc lidí v tom sále pozorně poslouchá a reagují jak na to, co říkáme, tak i na tu hudbu.

Takže věřím, že to smysl má.

Myslím si, že pro vážnou hudbu ne je moc dobře.

Jo, překvapuje.

Se srbském se to srovnat moc nedá, protože

Podívejte se na historii Srbska.

To území bylo několik set let periferií Turecké říše a samostatný srbský stát začal po dlouhé době existovat až v 19. století.

A tehdy samozřejmě začala i snaha nějakým způsobem navázat na evropské kulturní tradice.

Celá řada umělců ze Srbska studovala mimo jiné i v Praze.

celá řada i skladatelů hudebních, ať už srbských nebo chorvatských, studovala v Praze a od té doby existuje i ta kulturní vazba mezi těmito dvěma zeměmi, dneska už teda mnoha různými zeměmi, ale ta vazba na Balkán z Prahy je jaksi dlouhodobá.

Nicméně samozřejmě ten vztah k té hudbě v Praze

v širší veřejnosti není zdaleka tak intenzivní a tak rozšířený jako tady.