Maurizio Nichetti

una di queste volte mi sembra con volere volare sono arrivato a Los Angeles quelli che mi organizzavano le interviste hanno detto ma lei farebbe un incontro con l'associazione dei registi americani una specie di sindacato dei registi non so cosa gli posso dire io faccio i miei film ma non è che

no no mi hanno chiesto di parlare con lei e dico ma chi sono questi registi e dice sono iscritti tutti c'è anche Spielberg dico vabbè ma non verrà Spielberg se no mi imbarazzava mettermi a parlare con Spielberg cosa gli dico poi faccio questo incontro Spielberg non c'era però c'erano 50 registi di Los Angeles che mi hanno chiesto per due ore se potevano venire a Milano a fare la pubblicità

Questo è mica male, perché in America la figura del regista, tolti i dieci che conosciamo tutti, è un tecnico che veniva anche cambiato se non faceva quello che voleva il produttore, che veniva anche sottopagato.

Io ho lavorato un paio di volte in America, sul set si sta peggio che in Italia, fermo restando che i film più piccoli costano 15 milioni di euro, però comunque non ti bastano

per trattare bene la gente, visto che hanno delle macchine organizzative enormi, per cui alla fine questi qui erano incuriositi da me, non in quanto Nichetti regista, ma in quanto Nichetti che veniva da Milano e siccome Milano era la capitale della pubblicità e venivano da tutto il mondo a fare i registi a Milano, perché mentre se tu andavi in America

Io ho fatto un film in America come attore, la produzione francese ha dovuto assumere un attore americano pagandolo e dicendo che non poteva fare a meno di me.

Cioè non so come dire, se tu vuoi uno straniero prima devi dimostrare perché ti serve lui e poi devi pagare un attore equivalente perché sennò porti via il lavoro a un americano.

Ora noi qui ci siamo fatti portare via il lavoro da tutti perché almeno in pubblicità hanno campato...

generazioni sugli americani che venivano abbiamo campato anche noi perché io sono diventato regista perché rifacevo i film che venivano i registi americani a girare in Italia io facevo come dire lo sceneggiatore quando poi il cliente non gli andava bene il film quello era tornato in America o a Londra e io dovevo o rimontarlo o rigirarlo o fare cose del genere erano periodi un po' che oggi è difficile

pensarci perché oggi le comunicazioni sono molto più facilitate per cui apri Wikipedia sai tutto di tutti fai una telefonata intercontinentale con un cellulare ma una volta non c'erano questi modi di comunicare per cui arrivavano anche dei personaggi preceduti da fama che magari al loro paese non avevano e noi da provinciali ci siamo sempre un po' fatti abbindolare poi in certi ambienti più che in altri eh

Poi le giurie, questo qui era il gioco che è accaduto a Cannes, a Berlino, anche lì non mi ricordo, aveva vinto Central Station che era di un sudamericano, un regista molto bravo che poi ha fatto altri film molto belli.

Tu devi, intanto tutti parlano inglese perché…

se fai un film in inglese lo capiscono tutti se fai un film in tedesco, in italiano o in francese c'hai bisogno di sottotitoli e già questo ti manda in una serie B stranamente perché noi poi siamo orgogliosi del nostro neorealismo del fatto che tutti ce l'hanno apprezzato di Fellini ma sono delle punte di iceberg perché il cinema straniero è sempre un cinema d'elite in America non ti permettono mai di arrivare al pubblico vero

cioè Volere Volare l'hanno fatto uscire col divieto ai minori di 14 anni, che non so come dire, io quando ero lì a fare la promozione di Volere Volare che era vietato al cinema, vedevo alla tv dei ragazzi al pomeriggio in televisione i Gremlins e i Gremlins 2 o 3 non mi ricordo, avevano impressionato perché la prima sequenza era

uno stupro di una ragazzina in un Luna Park.

Allora questo tipo di violenze ridevano come se fossero cose dei ragazzini e un film come Volere volare me lo vietavano ai minori di 14 anni perché si vedeva lui nudo e si vedeva un disegno di un pistolino, ma è una roba ridicola.

Cioè lo facevano per tenerti lontano da un successo che vogliono avere solo loro.

E questo va bene, è un'industria che ha campato tanto su questo, ce ne siamo avvantaggiati tutti di certi dei film che abbiamo visto.

Però non parliamo di tutela del lavoro nazionale e forse non ce ne è neanche fregato mai niente alla nostra industria perché…

Io ho conosciuto poche persone che facevano, parlo di vent'anni fa, oggi Guadagnino lavora solo per l'estero, un autore come Guadagnino è diventato Guadagnino perché si è fregato del cinema italiano, non ha cercato il successo in Italia, ha sempre preso fin dal primo film uno star system americano, uno star system inglese, i soldi di