Maurizio Nichetti

che sono fuori dal mondo del cinema, perché se no non si spiega come fa a trovare tutti quei milioni di euro ogni anno, perché poi adesso fa un film all'anno, sono tutti bei film, interessanti, poi ci hanno i loro appassionati, per cui adesso è diverso, ma vent'anni, venticinque anni fa c'è stato un momento buio del cinema italiano all'estero,

che noi andavamo in giro con questi film e nelle istituti di cultura c'erano ancora le rassegne del neorealismo italiano, di De Sica, della Magnani, non ce n'era uno vivo e sembrava che in Italia fossero tutti incapaci di fare cinema e quando io ho detto due o tre volte, scusate ma perché prendete sempre quelli morti, prendete anche qualcuno morto?

che sta lavorando ancora, ci sono dei bei film che si possono vedere, non trovavano il pacchetto, non so come dire, uno che ha un istituto di cultura compra il pacchetto e il pacchetto glielo confeziona qualcuno che ha i diritti, che ha i negativi e che gli fa la rassegna della Magnani, gli faceva la rassegna della Magnani e a lui non gli costava niente, ma mettere insieme quattro film di Moretti o quattro film di Nichetti all'epoca era un lavoro,

E nessuno lo voleva fare, così siamo un po' andati avanti con le nostre forze, qualcuno si è appoggiato di più alla Francia e è diventato coproduttore con i francesi, però è sempre stato un film marginale rispetto ai grandi successi internazionali.

a fare remake piuttosto che a fare c'è una tendenza che vedi anche oggi oppure oggi ancora di più perché oggi tu ma questo c'è anche in pubblicità perché io l'ho vista prima in pubblicità e poi è arrivata anche al cinema oggi se tu vai a un network e gli dici ho un'idea per un film cosa gli porti gli porti un'idea una sceneggiatura o un film già fatto è più facile portare un film già fatto

Allora porti un film di un paese vicino, Spagna, Francia, Germania, e dici guarda che questo qui ha fatto 10 milioni di euro a suo paese.

Noi lo rifacciamo con Favino, mettiamo un nostro star system locale e ci facciamo 6 milioni sicuri.

Che è un ragionamento.

Cioè ti crei uno star system che piace...

italiani o alla televisione italiana rifai i film francesi li rifai uguali perché se vedi io mi diverto quando ci sono queste cose adesso non mi vengono in mente i nomi precise e se mi venissero in mente non li farei perché ognuno fa quello che crede ma quando vedi un film che sai che è tratto da un film francese io mi diverto andare a vedere il trailer del film francese e se vai a vedere il trailer trovi le stesse inquadrature che sono state fatte nel film italiano

per cui ti prendono in giro a te perché lavori con lo storyboard, loro lavorano con il fin già fatto, però queste sono sicurezze produttive, perché un dirigente televisivo sa che compra un prodotto che male non fa, nessuno glielo rinfaccerà, fa lavorare gli attori che piacciono ed è lavoro, bisogna mangiare, non è obbligatorio farlo ma

Se tu fai quello di mestiere fai quello che ti permettono di fare.

Nella pubblicità è successo che tu a un certo punto ci vantavamo di lavorare con gli storyboard, poi gli storyboard sono diventati animatic, cioè riprendevi lo storyboard e lo animavi e diventava un animatic.

Poi le tecnologie diventavano sempre più agili, allora potevi girare una simulazione con altri attori.

Poi potevi fare anche il cast e gli facevi già vedere.

E poi siamo arrivati che qualcuno diceva beh ma questo è bello, allora mandiamo in onda questo.

Per cui tu avevi fatto tutta la preparazione e poi non prendevi i soldi per fare il film.

Allora questa cosa qui poi è diventata una concorrenza tra una casa di produzione e l'altra.

quella che faceva di più vedere che aveva il progetto avanzato.

E allora in quel modo lì è sempre stato più difficile vendere le idee, perché le idee le vendevi a parole, convincevi un cliente e questo ti faceva lavorare.