Natuza Nery

esse movimento latino que tá rolando agora, ele é muito forte com artistas atuais, artistas jovens, recuperando raízes do passado, né, e criando a sua própria identidade sonora. No Brasil é um pouco diferente, eu acho que

A bossa nova não é tão vista por artistas mais jovens quanto é fora do Brasil, né? Ela não é... Quando você pensa em artistas do pop atual, né? A Marina Sena ou a própria Anitta, você pensa muito mais numa relação com a Tropicália do que com a bossa nova. Mas fora do Brasil, a bossa nova é muito mais vista. Só que aí...

Paralelamente a isso também, você tem movimentos como o da Gabi Amarantos, que eu acabei de falar, que é o Rock Doido, que aí pega um movimento regional, um movimento que tem uma cultura muito consolidada no Pará...

E aí, a partir disso, ela vai criar uma sonoridade que vai começar a chamar atenção fora do país. Qual seria o estrelato possível para o Brasil neste momento, já que você fala que você enxerga algo que está começando a se desenvolver? Onde é que a gente pode chegar no curto prazo?

Olha, eu acho que artistas como o próprio João Gomes, por exemplo, tem muito potencial pra criar algo que chegue no nível do Bad Bunny, assim. Eu sempre brinco, já brinquei até pro próprio João Gomes, que ele veio aqui no G1 Ouviu, dar entrevista, e eu falei, você é o Bad Bunny brasileiro. Porque ele...

A lógica é um pouco parecida, né? É um artista muito brasileiro, tem muita brasilidade. O trabalho dele é uma declaração de amor, assim. A música do Nordeste, a Luiz Gonzaga, tem muito dessas raízes. Você percebe na música dele que é muito fiel, né? Aos origens do forró, ao baião, enfim...

Mas, ao mesmo tempo, ele consegue criar algo muito atual. Isso não é fácil, né? Você reverenciar o passado olhando pro futuro, né? Sem tentar imitar uma outra época, né? Você criar uma coisa que tenha a cara do Brasil de hoje e respeitando as suas raízes, assim. Acho que o Bad Bunny faz isso e o João Gomes faz isso muito bem. Então, eu acho que o futuro dele aí, talvez, seja internacional. É isso aí. Estamos torcendo. Carol, muito obrigada por ter topado conversar com a gente. Eu que agradeço, Natuza.

Espera um pouquinho que eu já volto para falar com a Isabela Boscovi. Isabela, eu conversava com a Carol Prado sobre esse boom cultural da música latina. Com você, eu quero focar em outro boom, o do cinema, que muito nos deu alegria. Que momento deve ser o do cinema brasileiro em 2026?

Essa é uma grande questão, Natuza. Tanto Ainda Estou Aqui quanto Agente Secreto, a gente pode encarar como casos pontuais em que a produção brasileira, a qualidade dela, consegue furar a bolha e chegar a outros países, chegar ao reconhecimento, em grande parte por causa dos grandes festivais internacionais. Eles é que fazem a fama de um movimento cinematográfico, né?

E o Oscar vai para... Eu ainda estou aqui, Brasil!

O que realmente preocupa todo mundo é que esse não seja apenas um momento, como já houve outros momentos, que isso ganhe alguma espécie de continuidade. E aí é que entra a grande questão, a política de Estado. Pois é.

E aí, olhando um pouco para isso, também para isso na verdade, a revista The Economist fala em uma espécie de renascimento da cultura latina e cita legislações, incentivos locais, como a gente tem aqui no Brasil. O Brasil acaba sendo exemplo para o mundo. E aí eu quero te perguntar,

O que a legislação brasileira tem que tem funcionado bastante para impulsionar o nosso cinema lá fora?

O que ela tem de positivo é o mecanismo de renúncia fiscal de patrocinadores. Corre a ideia que é errônea de que o governo destina dinheiro à produção. Poderia fazer isso. Muitos dos países fazem. A França faz, a Espanha faz com excelentes resultados. Mas não é assim que acontece. Esse é um exemplo de algo que tem funcionado.

seja mal conhecido, fora as comédias que fazem muito sucesso, os filmes que ganham fama internacional, fora isso, a dificuldade de exibir esses filmes para um grande público. A gente tem um mecanismo de cota de tela,

Mas ele é posto em prática de maneira, eu diria, perfuntória. O circuito exibidor costuma empurrar os filmes nacionais que não estão destinados a fazer grande sucesso para sessões mais vazias, que são vazias por um motivo. São muito tarde ou são longe, as pessoas têm trabalho...

não vão poder ir no cinema naquele horário e tudo mais. Então, não chega a ser um incentivo grande. Quer dizer, não é desimportante, mas não é a panaceia, né? Não, de maneira nenhuma. Não da maneira como é praticado, pelo menos. A gente tem um gargalo muito grande na exibição, que é o fato de que a maior parte dos municípios brasileiros não tem uma sala de cinema.

Se um público não conhece o próprio cinema, se ele não tem a oportunidade de conhecê-lo, como é que ele vai ganhar corpo? Como é que esse cinema vai ganhar corpo? Então, essa é uma questão dificílima de resolver. Teria que haver um programa mesmo muito sério de...

Exibição itinerante pelos municípios, de exibição para o público escolar e tudo mais. E isso é feito apenas por iniciativa de produtores ou diretores que querem que o seu filme seja visto por públicos que normalmente não têm acesso ao cinema.

que é um passatempo muito caro, mas não como uma política propriamente. E o outro problema está nessa palavra política. Política de Estado é uma coisa, política de governo é outra. Se cada governo pode mexer no que seria uma política de Estado, um desfinancia completamente,