Peter Wolf
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GOP Shills for Tesla, Trump Admin Flubs JFK File Release & DEI Scrubbing | Peter Wolf
Well, I'll tell you, I was coming down from Boston, and all of a sudden, my phone started lighting up like Times Square. And all of a sudden, I found the news. So it's too soon for me to even feel anything.
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Let it in, Peter.
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Let the poor come down. But, you know, I'm the kind of guy that, you know, comedy depresses me. So, you know, if it's half empty, well, not you. Thank you.
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But if it's half-empty or half-full, I go to the half-empty side. So it still hasn't kind of sunk in.
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This was unplanned. Jordan does not know about this. But I did some research on him, and he comes from Kalamazoo. That's right. So I got you some special bourbon from Kalamazoo.
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Well, maybe we'll talk for a little bit, and then we'll have a little shower.
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And now I find out, I don't know if I should be saying this, but I got to meet your dad in the dressing room.
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Where is he? Where is he?
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I was telling your dad that Full House was my favorite Jay Giles record. Yeah. And, you know, you like all of them, but that one happens to be my favorite because it just was like a snapshot of what we did.
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Like a decisive moment. And we just started at, you know, 99 miles an hour and just kept going. Yeah. And your dad was there. It was in a place called the Cinderella Ballroom. And the place was so funky that about six months after we played it, they just tore it down. It's still an empty lot. You literally brought down the house. We brought down the house.
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Well, Jordan, during the pandemic, everybody was, friends of mine were writing rock operas, symphonies, doing this and doing that. I just sat and I watched old movies in red. And then a lot of musicians started putting out memoirs. And a lot of them were just, you know, a cookie cutter kind of thing. And unless you were really into the musician, they were kind of boring.
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And not all of them, but... Many of them. And so I decided, I was thinking for 10 years of writing a book, and there was a friend of mine, a steam writer, Peter Gernick, that wrote some great books on music, the best books on Elvis that had ever been written.
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And he said to me, Peter, if you're going to write the book, you better start now, because the people you're going to want to read are going to be dead. And so there are a lot of notable names in this book, but it's really, I didn't want it to be about me. I wanted it to be about the people that I idolized.
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And people like Aretha Franklin, who I got to work with, and people like Muddy Waters and John Lee Hooker. And a lot of the book, yeah. Yeah, that's right. We got a John Lee Hooker fan here. And Van Morrison and all these people that I was honored, you know, to get to meet. And so when I read some of these other books, they would describe, oh, we ran into so-and-so.
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But they didn't really tell you what so-and-so was about. So I tried to, you know, bring out the experiences that I had with these artists. And not all artists. Some people are not well-known. But people that I thought were just great characters and who really influenced my life.
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It was. I mean, Granite Village was like a small left bank. There was no neon signs. You had it all filled with painters, lots of bohemian people. And, of course, there was the folk music and a lot of great jazz. There was great jazz clubs. So you had people like Charlie Mingus and, you know, Thelonious Monk playing in little clubs, and you can see them almost every night.
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And then there were the folk singers. I was 16 years old, and I was in this store going through some records. It was a very famous store called the Folklore Center, where all the folk musicians hung out. and I'm hearing behind the curtain this voice. Yeah, piggy, piggy, oh, oh, I love my little piggy, oh.
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Uh, no. We need some more. And so I got mesmerized by this voice. I couldn't see who it was. It was behind the curtain. Didn't know if it was, you know. And all of a sudden, this fella comes out with these two other people walking out with guitars, and I go up to the owner of the shop, and I said, who was that guy? And from that point on, I became mesmerized with... person who became Bob Dylan.
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And I tried to find out everywhere he played. I was 16 years old. And Bob had just come into New York City. I think it was his second week in New York City. And so I got to really see him as he, you know, first became Bob Dylan. And he used to go and hang out at this place called Gertie's Folk City. And every Monday, they would have a hootenanny. And you paid a dollar to get in.
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And you had to be 18. The drinking age was 18. I was 16. So I would always go with someone as tall and handsome as yourself.
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Very smart move. Very smart move. And so we'd get in. And I'd always rush to the bar where Bob would be every Monday. And he'd be sitting at the bar. And I remember he'd be sitting at the bar. I'd be over here. And he'd be talking to some guy. You know, I just heard this guy Robert Johnson. Man, I could tell you, man, this guy was something else. He has truth in Robert Johnson.
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And I could tell truth in people. And he's talking. And he had a glass of, you know, wine next to him. And so I'd be sitting next to him. And Bob would be talking. And he'd turn around and go, oh, hey, Joe, another little glass here. Guy was talking about it. Bob would take a little sip. He'd put it down. I'd go, woo. I was 16. I couldn't get anything. So he'd keep going.
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I would drink all Bob Dylan's, you know, wine. You would take it? Yeah. You'd get the Bob Dylan juice. So I stayed a fan all the way through the years. And I'm still a fan. Because he's still going. He's still doing it. And it's unique. And just getting to know him. And there's a story in that book where I was drinking.
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To get really loaded back then, I would drink these things called Rum 51, Bacardi 151. It had 151% alcohol. So the whole idea was don't eat, drink two of those down really quick, and you get smoshed. I was going to say, I think that would burn your insides out. And so I'm staggering down 6th or 7th Avenue. There's old Henry's Steakhouse.
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And there I see my idol, Bob Dylan, sitting there all alone reading the New York Times. And he sees me coming, and he pulls the Times over his face. It's too late, and I walk over to the table, and I sit down, and I say to him, which everyone says to a celebrity, excuse me, sir, I don't mean to bother you, but... And then they proceed to do everything they said they're not going to do.
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Well, in the book, one of my favorite chapters is my interaction with Bob, and I'll just leave it at that.
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Well, you know, I saw Muddy Waters first on an album cover. And I was intrigued by this album cover, Best of Muddy Waters. And I would just play it over and over. And then I finally realized he was playing at this small club, Club 47, where Bob Dylan, Joan Baez got her start. And so I would hang out. He was playing one afternoon.
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I got there at like 2 o'clock in the afternoon and just waited and waited. And finally, these two black Cadillacs came coming up to the club. And there he was, my idol, beautiful, handsome, noble, regal, out stepped Muddy Waters. And I ran up to him and said, Mr. Waters, welcome to Cambridge, Massachusetts. Is there anything I can do for you?
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yeah you can carry that equipment and he thought i worked in the club yeah and so i was in the club and it was a coffee shop and in the i was in the bathroom and in the loo and two of muddy's band members the great uh james cotton notice band they were in the saying this is a coffee shop and one of them said the other one yeah so what he said they just serve coffee because
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They don't serve booze?" I said, no, man, it's just coffee. He said, what kind of club is this? So I come out of the stool and say, I'll get you some booze. And I did. And that started the friendship. And I had an apartment two blocks away. what eventually happened was the dressing room was the size of this cup. And so Muddy and the entire band ended up at my apartment for over two weeks.
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And I got to, like, sit there. And there was Muddy Waters lying down in the futon, you know, had his, you know, T-shirt on. What's the word would you call it? Tank top. Tank top. tank top, lying on the bed, and he would tell me stories of how he first saw or heard Robert Johnson. Everyone was all talking about different things. James Cotton was cooking up all this down home.
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And I just drew it all in. And I tried to describe how great these men were and also how their lives were, where they just went from city to city. They didn't have really much money. They just lived from dollar to dollar. They were legendary, and they supplied our, you know, musicians like me with so much. So I try to repay it by recapturing them in the story. And there's...
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If I might tell one tale, that the John Lee Hooker, who became a favorite of mine, they're all our favorites, but John Lee in particular, because John Lee traveled alone. He didn't have a band. And he had these wraparound sunglasses. He was not too tall. He had a terrible stutter when he was offstage. When he was onstage, he never stuttered.
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And I got to meet with him and then went to his first appearance. And like Muddy, very few people came at that time. And so I convinced him to let my band, which was called, this was the 60s, The Hallucinations. Sure. But we were all art students and all hallucinators. Sure. So I convinced John Lee Hooker to let us open up for him.
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And then I asked, you know, Mr. Hooker, would you mind if I came by the hotel and hung out with you? Notice the guy had wraparound sunglasses, you know, the cap. He sang songs like, well, you know, these great blues songs. And he said, yeah, come by Lenox Hotel, 4 o'clock, room 302. Oh, man, it was like Christmastime. I was standing by that door at 3 o'clock. 4 o'clock, I knocked on the door.
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I heard a voice. Come on in. And I walked in. The door was open. I opened up the door, and it was really dark, except for a TV screen. And there on the bed was the great John Lee Hooker, with these Argyle socks, you know, all the way, you know, all the way up to there. And he had on, you know, tank top, do-rag on his head, wrap-around sunglasses.
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On the night table was a bottle of Ballantyne Scotch. There was cool cigarettes all up in the ashtray. And there was, you know, this, you know, cools. And then on the other bed, she was just beautiful, curved. I mean, beautifully laid out on the bed, all across the bed. was his 335 guitar. Sure. Yeah. And there was the blue man, and he said, come on in. Room was dark. TV was on.
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I pulled up the chair. He said, sit on down. And I'm sitting down, you know, waiting for a conversation. I'm realizing that John Lee's right riveted. in the TV screen. So I look over at the TV screen, and this is the man that sang, I'm mad. I'm bad. I can cut you. I can beat you. I could stab you. I could kill you. I'm mad. I'm bad like Jesse James.
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This man with the wraparound sunglasses watching TV, and I realize John Lee Hooker is watching Lassie. And when he realizes, I realize, in his inimitable ways, he says, Peter, let me tell you, that Lassie, he's one motherfucking smart dog.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Seine Vignette auf Malmon Roe, Humphrey Bogart. Er hat mit Humphrey Bogart ein Screenplay gemacht für einen seiner Filme. Das war ein interessantes Templat. Und dann gab es ein Buch, eines meiner Lieblingsbücher, Berlin-Geschichten von Christopher Isherwood. Und er hatte eine Liste da drin. Ich bin eine Kamera. Und mein Schalter ist immer offen.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und er beschreibt, wie es in Deutschland war, vor der Weimarer Republik und so weiter. Und das Buch wurde das, worauf Cabaret basiert. Die Filme und die Spiele. Und ich dachte, das wäre die Richtung, in die ich gehen würde. Ich habe alle Musiker-Memoirs und Biographien gelesen. Hast du die gelesen?
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Episode 1645 - Peter Wolf
straight life the art pepper oh man that's one that's one of the ones was going to come to mind yeah and it's funny when keith richards uh that's another great one dude yes when keith richards uh gentleman james fox that was helping keith write his book yeah came up and spent a good deal of time with me in boston and i said listen if you're going to be working with keith you gotta keep it in his voice yeah i said there are certain books
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Episode 1645 - Peter Wolf
Er hat es auch gemacht. Oh, er hat es gemacht. Und das tolle an Straight Time war, dass seine Stimme zu seiner Frau auf Arpeppa, dem tollen Jazz-Saxophon, erzählt wurde.
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Episode 1645 - Peter Wolf
St. Louis, right? St. Louis, yes. He was going to go to Juilliard, which he did. And he got this bug, because he saw some big bands passing through Juilliard. And so he would leave Juilliard at night, he would head down to 52nd Street. And he connected with Dizzy and Charlie Parker, all these great artists. So it's all really documented in this book, which is really an amazing read.
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Episode 1645 - Peter Wolf
So you had these in your mind. Yeah, and then, you know... eine Frau, die ich kenne und ein bisschen mitgearbeitet habe. Ich dachte damals, es kam ein Buch von Patti Smith, nur Kinder. Das war großartig. Sie hat einen Moment im Zeitraum gefilmt und es war nicht um ihr Band oder das oder das. Und auch Dylan's Buch. Bob's Buch.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Es ist lustig, dass du das sagst, weil die beiden Menschen, denen ich für Tipps über das Buch gefragt habe, einer war Bob und ich sagte zu ihm, du weißt, Bob, ich höre, du schreibst ein Buch. Wie beobachtest du das? Er sagte, weißt du, ich bin ein bisschen berühmt. Ich schreibe etwa 1974. Ja. Ich könnte ein paar Leute anrufen und fragen, was sie an 1974 erinnern.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich dachte, er würde mich aufhalten. Ich zeige dir einen Beispiel, als ich dieses Buch geschrieben habe. Ich hatte eine Szene, wo ich mich erinnere, als ich in diesem Hotel in der Halle gedreht bin. Die Rolling Stones spielten in Boston. Sie spielten einige Nachts im Boston Garden. Sie haben die ganze Flur des Sheridan-Hotels in Boston übernommen, ein großes Hotel, aber die ganze Flur.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Sie hatten Bodyguards und Sicherheitsbehörden auf der Höhe. Sie konnten nicht auf die hohe Flur. Die ganze Band, die ganze hohe Flur wurde von den Rolling Stones und ihrer Crew verkauft. Ich erinnere mich daran, als ich in einem Raum war, als ich geschrieben habe, auf dem ich auf dem Boden sitze und Akustik-Gitarre spiele, waren Mick Jagger, Keith Richards und Graham Parsons.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und sie singten mir nach Hause Merle Haggards großartige Lieder. Und als ich recherchierte, weil Bob sagte, Ich wollte die Leute anrufen, die sich daran erinnern, aber ich wusste die Anrufe nicht, also machte ich meine eigene Forschung. Ich erkannte, dass Graham Parsons ein Jahr vor dieser Tour gestorben wäre, also hätte er nicht in der Wohnung sein können.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Dann wurde ich erschrocken, weil... Du konntest deinen Erinnerungen nicht vertrauen. Also habe ich geschaut, was ich wirklich erkannt habe. dass Mick und Keith auf dem Boden sitzen. Sie spielen Akustikgitarren. Sie singen und singen nach Hause. Aber Keith sagte mir, dass er die Lieder von Graham gelernt hat. Interessant. Deshalb dachte ich, dass Graham im Raum war.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Aber das ganze Thema, historisch etwas zu stellen, Und für mich, als ich dieses Buch begonnen habe, waren es nur die Geschichten. Ich denke, es ist großartig. Jedes Geschichtenteil ist wie eine kurze Geschichte. Es gibt also 30 Geschichten. Von deinen Erinnerungen, von Dingen, die einen Einfluss auf dein Leben hatten.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ja, und Menschen, die ich... Also, wenn du Interesse hast auf Alfred Hitchcock, dann kannst du Alfred Hitchcock sehen. Oder wenn du Interesse hast auf Muddy Waters oder Julia Childs, dann kannst du an jedem Geschichtenteil gehen.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich meine, meine Solo-Karriere dauerte länger als J.R.R. 's Band.
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Aber bevor wir weitergehen, möchte ich sagen, dass ich die J-Giles-Band liebte. Ich habe mein Herz und meine Seele in die J-Giles-Band gesetzt. Es wurde mein Leben. Auch in meiner Beziehung war die J-Giles-Band immer vorder und vorder. Und das hat nie ein Problem verursacht. Als Faye und ich verheiratet waren, war ich sehr beteiligt, ihr mit ihrer Karriere zu helfen.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Sie war extrem beteiligt, mich mit meiner Karriere zu helfen. Wir hatten immer dieses Verständnis. Wir hatten es nie erwähnt. Aber die Giles-Band war mein ganzes Leben, wie man in dem Buch lesen kann. Und der Grund, warum ich endlich, als ich geschrieben habe, Ich habe nicht Faye erwähnt.
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Als ich zu Little Brown, der Publikationsfirma, kam, und der Junge, Bruce Nichols, mein Editor, sagte, du schreibst nichts über die Giles-Band. Es wird über diese Erlebnisse erwähnt. Aber, du weißt, Pete, die Leute wollen wissen, ihr seid 17 Jahre zusammen gewesen. Was ist passiert? Ich sagte, ich will nicht in das typische Ding mit Bands und der Bassistin und so.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und ich habe einen Agenten namens Andrew Wiley. Ich weiß nicht, ob das Name eine Glocke klingelt. Ja, das stimmt. Andrew Wiley ist wahrscheinlich einer der berühmtesten Buchagenten in der Industrie. Er handelte Salman Rushdie, Martin Amis, den Saul Bellows-Estatut, Philipp Roth-Estatut. Er ist ein sehr notierter Literarieragent. Und er handelte Bob, Lou Reed.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Er dachte, dass ich etwas über die Giles-Band schreiben sollte. Also habe ich ein Buch über die Giles-Band geschrieben.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und die Frau, der ich dieses Buch beteiligt habe, ihre Name ist Grace O'Connor, und ihre Schwester Nora O'Connor, mit der du vorhin geredet hast, sie hat dieses Buch geliefert, ich glaube, es war das lange Tschüss, über Chinatown als den letzten großen Film, den letzten Film der 70er-Jahre, Hollywoods letzten großen Film.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Als ich auf dem Set von Chinatown war, sagte sie, Peter, du musst das schreiben. Ich sagte, nein, das musst du schreiben, weil du mir mehr über Chinatown erzählst, als ich das ganze Buch beschreibe. So I sat down and wrote a chapter about that. And then I started writing about Faye and about, you know, how we first met.
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And I realized we had a deliriously intoxicating, all puns intended, a really amazing romance. A great love story. It's a sweet chapter. And so I go through, there's several chapters with her. And so I finalized, there's a, you know, Und mit der Giles Band habe ich versucht, es in einem Kapitel zu halten.
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Episode 1645 - Peter Wolf
unter dem Namen Fratricide, das ist ein altbibliotekarieriges Wort, das aus dem latinischen Wort kommt, das bedeutet Bruderkiller. Wir waren alle, es ist eine Bruderschaft und eine Band und ich versuche in dem Buch zu beschreiben, dass bestimmte klassische Bands der Ära, die die De Geiles-Band formte, du weißt, die 60er-Ära, Es gibt McCartney, Lennon und meistens gibt es einen Schlüsselspieler.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Schlüsselspieler in einer Band oder Schlüsselspieler. Aber ich spreche von Schlüsselspielern, bei denen es generell zwei Personen sind. Und sie haben eine Art immediate Interaktion. Und sie verbinden sich. Und sie denken, wow, man, wir haben was los. Und dann schauen sie auf den Drummer oder den Bassist und andere Leute. Und man formt so ein kleines Kollektiv oder eine Gang oder ein Grupp.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und es wird alles eins. Aber die wichtigen Spieler machen die kreativen Entscheidungen. Und das ist normalerweise von Tag 1 verstanden. Und also, zum Beispiel, Jagger. Richards. Maybe it didn't start from day one, but developed very quickly into that. McCartney, Lennon McCartney.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und er ist etwas anderes. Ja, ich sage es. Er spricht über Witz. Sein Witz ist so scharf wie der Knife, den er trägt. Er ist ein witziger Arschloch.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich glaube, das passiert auch mit deinem Buch. Danke. Das war die Intention. Dann gibt es Glenn Frey und Don Henley. Die Liste kann weitergehen. Joe Perry, Steve Tyler. Was mit der Galsband passiert ist, dass die Kollektivitäten zusammen sind, die Bands zusammen sind. Sie sind alle unifiziert. Sie versuchen, sich zu behalten und weiterzumachen. Sie bezahlen ihre Rente. Sie werden fünf zu zehn.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Wenn es einen Krack gibt, in den wichtigen Mitgliedern. Es ist wie ein Krack in einer Verheiratung. Und wenn es nahe zum Verheiratung kommt, sind die anderen Mitglieder wie die Familie oder die Kinder in der Familie. Ich meine nicht negativ, aber sie sind zwischen diesen beiden Seiten verbunden. Und das war letztendlich das, was mit der J. Giles Band passiert ist.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich war sehr aufgeregt, die Band in die Richtung der Routes zu halten. Und da haben mich und den Keyplayer Differences of opinion. Because popular music was changing. Popular music was changing. There was a certain sense that bands that had been around were dinosaurs. There was the new wave. All of that. New faces. It kind of... Und es gab den Pop und den Synthesizer-Gesang.
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Und ich glaube, mein anderer Teamleiter wollte in den Pop-Tech-orientierten gehen, weil er ein Keyboard-Spieler war. Und er liebt alle Synths und die Oberheims und all das.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Wir hatten eine Schriftpartnerschaft, wie Lennon und McCartney. Du und Seth? Ja, ich und Seth. Und jeder, der was gemacht hat, wir haben nicht geklärt. Wir haben einfach eine Lieder gemacht, wie Musta Got Lost. Ich erinnere mich daran, dass ich es geschrieben habe. fliehend zurück aus Colorado in einem Holiday-In-Envelope. Und wir sitzen zusammen und du hättest vielleicht einen Miner hier oder da.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Du arbeitest zusammen. Als das zu verbrechen begann, wollte er dieses Verständnis als Team verbrechen. Es war eine schmerzhafte Sache, aber er fühlte, er könne weitergehen, wenn er mit anderen arbeiten wollte. Das war gut, aber er wollte sich nicht an dieses 50-50-Werbe-Verhältnis konzentrieren.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Diese Schmerzen wurden immer größer und größer, bis die Giles-Band als Team mit dem anderen Keywriter zusammengekommen ist. Sie haben festgestellt, dass es am besten wäre, dass sie ihren Weg gehen und ich meinen Weg. Ich habe ein paar Songs mitgebracht, die auf meinem ersten Solo-Rekord, Lights Out, geworden sind.
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Und so habe ich das mit einem tollen Songwriter geschrieben. Ich habe das mit Don Covey geschrieben, der Chains of Fools für Aretha Franklin geschrieben hat.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ja. Ich war zehn Jahre alt und das Kapitel heißt »Ich schlief mit Malamon Monroe«. Und was passiert ist, dass wir in diesem Theater sitzen. Meine Schwester hatte einen Rheumatischen Fieber und es war eine Krankheit, die nicht sehr bekannt war. Sie war in der Forschung und sie war in diesem Krankenhaus und ich war zu jung, um sie zu sehen, also haben sie sie quarantiniert.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und meine Eltern besuchten uns. Und es gab News, die nicht so gut waren. Und meine Mutter hat sich entschieden, uns alle zu einem Film zu bringen. Und meine Mutter war damals politisch sehr progressiv. Und sie, du weißt, Okay. Okay. Aber ich habe mit meiner russischen, jüdischen Großmutter gelebt. Sie ist aus Odessa. Sie war ein guter Sänger und Songwriter.
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Sie war in, das ist jetzt vergessen, aber sie war in einem sehr potenziellen, vibranten Ort, dem Jiddischen Theater in New York, am oberen Osten, wo John Garfield und Paul Muni waren. Wir sind in diesem Filmtheater. Der Film, den meine Eltern ausgesucht haben, war ein Jules-Dassin-Film, der französisch ist. Es war ein französischer Film, der übersetzt wurde, wie »Er muss sterben«.
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Die Prämisse des Films war von Nikos Kazantzakis, einem griechischen Schriftsteller. Ich habe all seine Bücher gelesen. Nicht, dass er zehn Jahre alt ist, aber zuvor. Der Film handelt davon, dass wenn Christus zurückkehrt, die ersten Menschen, die ihn töten wollen, die Kirche sind. Denn er wäre gegen die ganze Opulenz und all das Geld, das der Vatikan gekauft hat. Er wäre so kontrovers.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Aber der Film war in Französisch und ich bin zehn Jahre alt, dyslexisch, schaue die Untertitel an und es interessiert mich nicht. Es war einer dieser kleinen Kunsttheatern in der Mitte von Manhattan. Und diese Frau bewegt sich neben mir, weil, ich glaube, ein paar Leute saßen vor diesem Paar, der ihre Sicht abstrahiert hatte. Sie bewegt sich also direkt neben mir, wo ich sitze.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und ich esse mein Good & Plenty oder M&M's, oder wie es auch sein könnte. Und ich habe diesen intoxizierenden Geruch, einen unglaublichen Geruch, den sie hatte. Ich habe meine Box von Kaffee verlassen und habe sie aufgehoben. Ich habe bemerkt, dass sie Hausslippers und eine Nachtgau unter dem Koffer war. Das war sehr seltsam, in den Filmen Hausslippers und eine Nachtgau zu sehen.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Sie hat die Box gekippt, sie hat sie mir gegeben. Sie war mit Sonnenblasen und einem Kretschmer. Sie hatte einen wunderschönen Lächeln. Ich habe den Kaffee zurückgebracht. Und als der Film weiterging, konnte ich langsam ihre Hände fühlen. auf meiner Schulter zu schlafen, bis sie einfach nur schlief. Und als der Film weiter ging, ich auch, wurde ich sehr müde und schlief.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und so waren unsere Hände zusammen. Wir schliefen zusammen, wie ich am Ende der Geschichte erzähle, wie es endet. So schlief ich mit Marilyn Monroe. Aber du wusstest es nicht. No, I didn't know. Until the lights came up, right? Until the lights came up and then everybody in the movie theater said, oh my God, there they are, there they are.
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Episode 1645 - Peter Wolf
And, you know, it was very, she just got married to Arthur Miller and, you know, they were trying to rush out and he woke her and then he woke me up too because we were both going to lock, our heads were locked together. You know, honey, honey, we got to go, the lights are going to come on. And she, you know, I think was probably kind of
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Episode 1645 - Peter Wolf
Das war einer meiner ersten Begegnungen. In every one of these chapters almost, it's by serendipity, if that's the right word.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Yeah, and it's not like I'm trying to write about, I know all these famous people.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und das war das Ding. Ich war ein Painter. Als ich vier oder fünf Jahre alt war, war Kunst meine Obsession. Aber dein Vater war auch ein Sänger? Mein Vater war ein Bariton und er hatte auch eine große Liebe für das Malen. Aber er war später im Robertshaw Chorale. Aber in den frühen Jahren, in den 30ern und so, war er ein Songplugger.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und die Leute erinnern sich nicht wirklich daran, was Songpluggers waren. Denn Musik kam in diesen Tagen auf Schichtmusik. Man hat in verschiedenen Rekordstätten Leute mit Pianos, die den neuen Song spielen. Die meisten Leute hatten Pianos in ihren Häusern. Wenn sie den Song liebten, kauften sie die Sheet-Musik.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Oder wenn sie einen Song auf dem Radio hörten, der von einer großen Band gesungen wurde, bevor die Rekorde gespielt wurden, bekamen sie die Sheet-Musik. Oder wenn sie einen Song in einem Film sahen, eine Irving Berlin-Song oder so, kauften sie die Sheet-Musik und trugen sie nach Hause und spielen sie auf dem Piano.
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Episode 1645 - Peter Wolf
So my dad had a radio show called Boy Baritone, and it was a 15-minute show on WKXR, and he sang the latest songs. Yeah. And then he ended up joining the Schubert Theater at 14 and traveled doing light operas like The Merry Widow and Student Prince. Yeah. Und er fuhr auf einem Train und er sagte mir, dass der Train alle Sets hatte und alle schliefen auf dem Train. Der Train war ein Hotel.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Jede Nacht nach dem Show ging man zurück auf den Train und schlief auf dem Train. Und die Leute schliefen in den Bars und so weiter. Und so war das Show-Business in meinem Leben zu Beginn. Es ist ein spezifischer Typ von Show-Business, den du tatsächlich lebten konntest. Right. But little did I know, my father's brother was a dancer at Roseland.
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Episode 1645 - Peter Wolf
And this was in the era when dancing, ballroom dancing and tangos and mambos and people would go out to places and go out to nightclubs and have bands and people would dance. And he was a ladies man. And Er war mein Vaters älterer Bruder und er hat einen Guerilla-Champion, einen Betontrainer, den weltweiten Mann, einen Puppeteer, der ein Ventriloquist war und meinen Vater.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und sein Büro war in der Automatik auf 42. Straße, neben Jack Dempsey, wo Bob Dylan's Buch öffnet. Also kenne ich ihn ziemlich gut. Und er hatte immer eine Varieté unter seinem Arm mit einem Zigarren und er wollte immer meinen Vater verschiedene Jobs und Gigs bekommen. Und ich liebte ihn. Und er hatte ein kleines schwarzes Buch mit Frauen-Namen drauf und ich sah ihn mit den Mädchen anrufen.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Aber er war ein bisschen heimisch. Er hatte einen Jimmy Durante-Glück. Aber er war ein wunderschöner Amore-Ladies-Mann. Und er hatte viele Frauen. Und er war ein toller Tänzer. Und er bekam von meinem Vater diese Dates. Und mein Vater bekam eine Bewerbung, um in Italien Oper zu studieren. Aber während der Depression fühlte er es. Als Junge musste er arbeiten bleiben.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und so hat er in den USA geblieben und hat seinen Traum gemacht, Opernsänger zu werden. Aber er hat mit Musik geblieben.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Dick Waterman. Joe Boyd hat viele von ihnen auf deinem Show erwähnt. Ja. Und ja, sie recherchierten und fanden viele der alten Bluesmen. Weil es 78 Kollektoren gab.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Das ist ein bisschen verrückt, oder? Was wirklich verrückt war, war, dass ich eine Band hatte. Wir waren alle Kunststudenten. Die Halluzinationen? Ja. Weil wir 60er-Jahre waren, dachten wir an Halluzinationen. Das war ziemlich cool. Und nicht anders als als David Byrne nach RISD in Rhode Island ging. Und du warst in der Museumsschule? Ich war in der Museumsschule in Boston.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Es waren alle Kunststudenten. Viele von diesen Blues-Artisten, weil Neuport so nah an Boston ist, kamen auch zu einem Club, einem sehr berühmten Club, einem Volksclub in Boston, den Club 47 genannt wurde. Und das war, wo Joan Baez angefangen hat. Und das war, wo Bob Dylan und Dave Van Ronk und Eric Von Schmidt, diese Namen, Tom Rush, sie haben alle Club 47 gespielt. Und du würdest gehen?
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und ich würde gehen. Aber vorher zu dem, Ich muss sagen, ich bin in Manhattan zur Musik und Kunsthochschule gegangen. Ich war ein Bronx-Jungen. Ich fuhr jeden Tag von Bus und Train zu der Schule. Die Schule war in Haarlem, auf 135er Straße. Einmal pro Woche... Ich war da schon viele Jahre. Einmal pro Woche, religiös, ging ich auf 125er Straße nach Hause des berühmten Apollo Theater.
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Episode 1645 - Peter Wolf
So when I was going to high school at the age of like 14, 15, whatever it is, I went to the Apollo once a week and I saw every great R&B, Jazz artist that was still working. And so I saw everyone from James Brown, the Dyke and the Blazers, Aretha Franklin, all the great comedians, Moms Mabley, Pigmeat Martin, you know, here come the judge. Pigmeat Markham, yeah. Ja, Flip Wilson.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Es ist einfach unglaublich. Und dann haben sie Jazz-Kalvikate. Also habe ich John Coltrane, Herbie Mann, Ray Charles, Betty Carter und Jackie Wilson gesehen. Und so auch Otis Redding, eine der ersten Ausstellungen. Und Joe Tex und Wilson Pickett. Hast du sie alle gesehen? Ja, und ich würde nach Birdland gehen, weil Birdland in New York 18 Jahre alt war.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und wenn du mit einem Junge zusammen bist, das bedeutet jemand, der 18 Jahre alt war, dann würde ich in der Milchbar sitzen, in der sie Softdrinks servieren. Und ich habe die C.R. Blake in der Jazzmesse gesehen. Wow. New York just had this amazing cultural just renaissance. And then you were downtown, like, because your dad knew, what's his name, Earl?
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ja, Izzy Young, der den Folklore-Zentrum betreibt. Und ich gehe zum Folklore-Zentrum, weil sie diese tollen Folk-Way-Rekorde und Sing-Out-Magazine hatten, was ein Folk-Magazin war. Und das hat auch etwas mit Blues zu tun. Oh ja, aber meistens war es ein Folk-Ballad, wie die Childs-Ballads. Und wenn jemand ein Lied wie Peter Lafarge geschrieben hat, dann hat man das da drin.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich war damals in einem Folklore-Zentrum und da war eine Tür im Hintergrund und ich hörte diese Stimme singen. Etwas wie Pretty Peggy-O oder so. Oh Mann, das klingt großartig. Und ich singe eine andere Musik und es klingt wie eine große Blues-Song. Und ich hörte das Packen von Gitarren hinter der Tür und diese drei Jungs gehen raus.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und ich gehe nach vorne in den Laden und frage den Jungen, wer das Gesang ist. Und er sagt, oh, das ist dieser Junge, Bobby Dylan oder so. Und er ist ein neuer Freund von Izzy. Er kam letzte Woche nach New York.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Richtig. Und ich habe es einfach gehört. Und so... Ja. Ja. Ich bin dann nach Hause gegangen und habe versucht, Bob Dylan zu finden. Und dann habe ich gemerkt, dass ich einen Tag bei der Gaslight gesehen habe, dass es ein paar Namen gab, wie Hootenanny Tonight und blablabla. Und dann habe ich gefragt, ob Bob Dylan oder was auch immer spielen würde. Oh ja, er war es. Und dann...
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich habe eine frühere Reihe von Bob Dylan gespielt, wie Talk of New York, Gospel Plow, Woody Guthrie-Songs und so weiter. Und der Junge, der die Hootenanny rannte, war ein guter Volkssänger, Dave Van Ronk. Dann wurde ich total überrascht, als ich ihn gesehen habe. Er war unglaublich lustig. Er hatte eine unglaubliche Präsenz auf der Bühne. Er war charismatisch.
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Du konntest ihn nicht aus den Augen nehmen, wenn er aufhörte. Er machte Dinge wie, er spielte mit seiner Hatte rum. Er schlug seinen Harmoniker in ein Glas. Er sagte, ich bin ein guter Mann. Das ist, wie er die Harmonika live zurückbringt. Er sagte, ich wüsste nicht, ob ich es in einen Glas Wein mit der Harmonika trinken würde. Es war wie ein Komedian. Ein Rackenteur.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ja, es war ein großartiges Vergnügen. Ich glaube, er hat das von Jack Elliott bekommen. Ja, Jack Ramblin', aber er hat Jacks Ramblin' gedreht.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ja, das würde ich sagen. Aber er hatte einen tollen Witz, einen tollen Charme, den er immer noch hat. Und ich folgte ihm. Und ich sah endlich diesen Montagabend-Hooten, wo man einen Dollar bezahlt und einen kostenlosen Kaffee bekommt. Und damals hatte ich kein Geld. Und ich trinke, was sie 151 Rum nennen, ein bisschen Coke. Und wenn du einen feinen Stomach hast, hast du zwei davon. Und du bist da.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und ich hatte also kein Geld. Und ich drückte mich immer zum Bar, wo Bob am Montag auf der Strecke war. Er hat gehört, dass er einen tollen Rekord gehört hat, den John Hammond ihm in einem weißen Album geschenkt hat. Es war ein Blues-Artist, Robert Johnson, und dieser Kerl singt ein Lied, und er erklärt, dass er sich dem Kerl umdreht.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ja. Von den 20 Songs oder so. Ja. Und er hatte ein Glas Wein. Und er hat sich um mich gehalten. Ich stand neben ihm und er hat mit mir gesprochen. Ich nehme sein Glas Wein und trinke es. Ich stelle es runter und Bob dreht sich um und erkennt, dass das Glas leer ist. Er ruft den Bartender an und sagt, hey, Joe.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Joe füllt das Glas, nimmt Wein, geht zurück zu dem Mann und sagt, ich sehe das Glas Wein trinken. Das geht die ganze Nacht. Er hatte keine Ahnung, dass dieser kleine Punk neben ihm sein Wein trinkt. Er war so in der Lage, die Geschichte zu erzählen. All er musste tun, war, seine Hand zu öffnen und das Glas würde gefüllt werden. Ich folgte ihm.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich hatte ein kleines Studio in einem Apartment. Ich lebte in einem Apartment in der Bronx. Es gab ein kleines Haus neben mir. Die Frau, die dort lebte, hat mir ein Studio in meinem Apartment gegeben. Ich meine, in ihrem Wohnzimmer. Und ich höre WBI, eine russische Radio-Station, und es gab eine Show auf Folk-Sänger-Choice von Cynthia Gooding.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und ihre Gäste am Nachmittag waren junge Folk-Sänger, die einfach in die Stadt flogen. Bob Dylan. Und ich war ein großer Fan. Ich schalte es laut auf und Bob ist da und er singt und redet darüber. Oh Mann, er kam einfach von einem Zirkus zurück und seine Mutter und Vater sind hier unterwegs und er trainiert Böse. Er macht dieses Bob-Ding. Die Show ist vorbei und ich rufe auf.
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Dann fragte ich Frau Gooding, ich höre zu dem Show, kannst du mir sagen, wo Bob spielt, weil ich ihn sehen möchte. Sie sagt, warte. Ein paar Minuten passen und Bob kommt auf den Telefon. Ich sage, hey Mann, ich liebe deine Musik, ich folge dir. Gibt es einen Ort, an dem du performst, damit ich dich sehen kann? Und er sagt, ja Mann, ich bin ein Painter.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und er sagt, oh, du bist ein Painter, ich liebe Painting. Und ich sage, oh ja, ich bekomme diese Anzeige. Zwei Sekunden später holte ich alle meine Schriftstücke und fahre auf dem Subway, um mich mit diesem Mann zu treffen, mit dem ich enttäuscht bin. Ich komme zu der Anrufe und es sind die Mitglieder von Mark Sploster und Patrick Skye, zwei Volkssänger, die auf den Steppen sitzen.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich gehe hoch und schaue um die Türbellen für den Namen. Sie fragen, ob ich Bob bin. Ich sage, ja. Sie sagen, so sind wir. Und dann hat dieser Junge, John Harrold, gesagt, dass Bob am Gaslicht ist. Nicht am Gaslicht, sondern am Kettelfisch. Das war eine Bar, wo sie alle hingen. Sie waren alle am Kettelfisch. Und ich komme rein, mit der Farbe in den Händen.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und ich sagte... Ich wusste nicht, wie Bob jetzt aussieht, weil ich ihn noch nicht gesehen habe. Ich trage mich ein wenig zurück. Aber ich hörte die Stimme. Und die Leute sagen, hey, Bob, ich will noch ein bisschen Bier. Und dann haben sie Bilder von Bier und trinken. Und ich gehe zu ihnen und sage, hey Mann, ich habe diese Schriftstücke für dich, die du sehen willst.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Er schaut mich an und sagt, Schriftstücke? Ich will keine Schriftstücke sehen. Und boom. Das war ein schwieriger Moment. Ja. Ja.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich war nicht wiss genug, es nie zu erwähnen. Aber was interessant ist, ist das. Wenn wir dir einen schönen Blurb geben.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Oh ja. Also hat er es gelesen. Ja, er hat es gelesen. Und ich war so, so erfreut, als er das gemacht hat und das mitgebracht hat, weil es mir einfach den ganzen Weltmeer bedeutet. Ja, es ist wunderschön. Weißt du, und hier ist das lustige mit Bob, als ich zuerst seine Stimme hörte. Ich hatte einen Moment wie diesen vor nicht so vielen Jahren.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich saß auf einem Stuhl in der Bronx, wo ich geboren bin. Und durch das Fenster hörte ich diese Stimme auf dem Radio. Und es war der Sänger. I was transfixed. I couldn't believe it. It was just drifting through a window. And I ran to the local record store. That very moment. About 10 blocks away. I ran into the record store and I said, you got this record about some hotel, something about a guy.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Yeah. Der Verkäufer meinte, er sei der 30. Kind, der mich über diesen Rekord gefragt hat. Ich sollte ihn am Donnerstag haben. Jeden Tag ging ich, um zu sehen, ob sie diesen Rekord hatten. Ich musste diesen Rekord haben.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Aber ich wollte nur sagen, dass ich nicht wusste, wie diese Person aussieht, ich wusste nichts über ihn, aber es gab etwas in seiner Stimme, das einen spirituellen, mystischen Einfluss auf mich gab, den ich nicht erklären konnte. Und diese Person war letztendlich Elvis Presley. Als ich zehn Jahre alt war, wurde ich noch immer ein Elvis-Presley-Fan.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich war derjenige, der jedes Soundtrack-Album gekauft hat. Ich war ein Elvis-Presley-Fan, bis der Tag kam, als ich noch immer ein Elvis-Presley-Fan war. Deshalb liebe ich Peter Gerlnick's Bücher über Elvis. Das sind die Definitiven. Wenn jemand in Elvis-Presley interessiert,
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Episode 1645 - Peter Wolf
I recommend Last Train to Memphis and then his second volume, Careless Love, which is the downfall of Elvis, which was really a tour de force. But what is it that, you know, I can't explain it, but what is it that in the voice that Elvis possessed and Bob possessed, that it was the voice? And that is the thing that I find so magical. And not only for me, but throughout the world, Bob. Presley.
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Episode 1645 - Peter Wolf
People couldn't even understand what he was saying. Just something in the voice and same with Bob. And I always considered Bob probably, and I still do, one of the most expressive singers. Like expressive painting. of a song, you know, akin to Sinatra, that really knew how to sell the lyric of a song.
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Episode 1645 - Peter Wolf
And when you hear Bob do other people's songs, like he did early on, you know, they're so powerful, you know, and if he does Man of Constant Sorrow, like, you know, Stanley Brothers, or, you know, Pretty Peggio, and these, you know, great, you know, old traditional songs,
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Episode 1645 - Peter Wolf
Eine Akustik-Frau, Debbie Gold, hat das mit ihm zusammengebracht. Er ist ein Meister, der durch Lieder die lyrische Bedeutung eines Liedes ausdrückt. Du kannst Fred Astaire hören, der singt »One for my baby, one more for the road«. Und dann hörst du Sinatra. Und Sinatra hat diese Musik gestohlen. Also diese Johnny Mercer-Song, wenn du sie hörst, ist Sinatra. Er hat sie gewonnen.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ja, ich habe es gemacht. Und wenn ich wusste, dass sie in einem Club spielen würden, würde ich dort am Morgen kommen, um sie zu sehen, um sie zu begrüßen, um sie zu sehen, um sie zu kennenlernen. James Cotton. Ja.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und so war Muddy in diesem Club 47, wo Bob und Joan Baez und alle diesen ikonischen... Und für eine Blues-Band, eine Chicago-Blues-Band, die in diesen Jahren in diesem V-Club spielt, wir sprechen hier von 64, war das ziemlich unangenehm. Ja. Aus dem Allgemeinen. Und ich erinnere mich, ich stand die ganze Nacht und endlich kamen zwei Cadillacs.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Als Kind hatte ich das Album Best of Muddy Waters gekauft, weil der Cover war. Ich wusste nicht, wie die Musik war, weil ich mit diesem Gesicht auf dem Cover kam. Dieses Profil. Und dann da, sitzen in der Fahrt, war dieses Profil. Ja. Right in front of me. And I run up and I go, Mr. Waters, you know, welcome to the Club 47. Welcome to, you know, Cambridge, you know. Is there anything I can do?
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Episode 1645 - Peter Wolf
And he gets out of the car and he's just regal, beautiful. You know, he's had this diamond stick pin in his tie and, you know, his coiffed hair. Yeah. Beautiful. orange-bronze Haut. Er guckt mich an und sagt, ja, du kannst das Equipment starten. Er dachte, ich arbeite im Club. Aber ich war mehr als glücklich, das Equipment zu tragen. Und sie waren in diesem Club.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Das Dressing in dem Club war wie halb die Größe des Studios, in dem wir gesprochen haben. Ich erkläre es in dem Buch, aber kurz gesagt, ich hatte ein Apartment, ein kleines, funkiges Apartment, zwei, drei Blöcke entfernt. Und was sich entwickelt, ist, dass Muddy und seine ganze Band mein Apartment benutzen. Ja. Ja. Ja. Ja. Ja. Ja.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Es gab eine sehr poignante Szene, wo es Muddys Geburtstag war und ich eine Party für Muddy geplant hatte, eine Überraschungsparty. Muddy war auf der Bühne und ich wusste, dass es sein Geburtstag war. Ich hatte den Kuchen und Muddy trinkt Champagner, und ich hatte Scotch für den Rest der Band und Gin für Otis Spann.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Während der Show kommt der Manager zu mir und sagt, Peter, wir waren in Boston, als ich in Boston geflogen bin, in diesen Jahren, war es wahrscheinlich eine der am meisten segregierten Städte, im Norden der Mason-Dixon-Line, weil man hatte kleine Italien, am Norden, wo die Italiener lebten, man hatte die Brookline und Newton, wo die Italiener lebten, wo die griechische Gemeinschaft wohnte.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Im Süden wohnte die irische Gemeinschaft. Es war einfach total segregiert. Wir waren in diesem, damals war es eine schwarze Gemeinschaft, wo dieser Club war. Welcher Club? Der Boston Tea Party. Und der Manager kommt zu mir und sagt mir, Martin Luther King wurde gerade verurteilt. Und ich wusste nicht, ob er... Und so ist Muddy mitten in der Band.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und ich erzähle Oda Spanns Frau und sie beginnt zu schreien, du musst Muddy erzählen, du musst Muddy erzählen. Und er beendet gerade eine Lieder. Wie ich in dem Buch sagte, musste ich Martin Luther King zu Muddy erzählen. Die Publikation war voll mit jungen, weißen Kindern und Fans.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Die Publikationen, die Muddy in diesen Jahren gespielt hat, waren insbesondere im Norden, wo nur junge, weiße Leute waren. Und das wurde ein sehr poignanter Abend. Und es war auch sein Geburtstag. Und was ist passiert? Muddy hat für einen langen Blues-Nummer gebeten. Einen wirklich langen Blues-Nummer. Und die Band spielt.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und Muddy kontrollierte die Band, schlug seine Hand nach unten und nach unten. Und dann hat er seine Hand hochgezogen und die Band stoppte. Und er sagte, junge Leute, Hört zu mir. Etwas Schreckliches ist passiert. Martin Luther King wurde verurteilt, er wurde getötet. Ich möchte, dass ihr alle sehr ruhig seid. Bitte, lasst euch sehr ruhig bleiben. Steht zusammen und geht nach Hause. Seid sicher.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Geht schnell nach Hause. Bitte. Weil Muddy wusste, dass es große Probleme geben wird. Ja. Und die Leute haben ausgefiltert. Man konnte einen Pinnenschein hören. Man konnte den Schmerz hören und den Eindruck von einem König, der getötet wurde. Und wir sind zurückgekommen zu diesem kleinen, funkigen Hotel, wo Muddy und die Band lebten. Es war im Grunde ein rotes Licht. Es war ein Flophaus.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Nicht ein Flophaus, aber es war einfach... Diese großartigen Künstler. Wir können mehr dazu sprechen. Diese schwarzen Jazz-Poeten, Geniuses, die in diesen Jahren eintreten mussten. Und immer noch eintreten mussten. So we went back and we had the birthday cake. Everybody went to his room and I was with the rest of the band. They said, you know, we should at least celebrate. We got the cake.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Muddy's driver named Big Bo was his assistant. I went and got Muddy. Muddy came in and we lit candles and you can hear the sirens, the police cars outside the windows, you know, getting louder and louder and more sirens, more sirens. You could tell the city was, it was, and you could tell Muddy was very subdued. Yeah.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Er stand über dem Kuchen, blieb die Kugeln aus und es war sehr einfach zu verstehen, welche Wünsche er hatte. Und mit Muddy habe ich Hal und Wolf und all diese großen Leute kennengelernt. Und die Kapitel endeten über die Jahre. Ich habe viele Male mit Muddy gespielt und touriert. Whenever he came to town, I was only too happy to continue to act as his personal valet.
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Episode 1645 - Peter Wolf
I would take him for a bite to eat and after the show we would head out to the airport. In the early morning hours we'd wait for the first flight out to Chicago. By then he mostly flew to all his gigs because he had a bad car accident and he was unable to endure the long drives with the band.
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Episode 1645 - Peter Wolf
The last time I saw him, we sat together all night under the harsh glare of the furlescent lights at Logan Airport. When it was time for him to board the plane, I walked him to his gate, as if he knew we might never see each other again. He said, Little Wolf, Peter the Wolf, thank you, thank you, thank you, my friend.
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Episode 1645 - Peter Wolf
He repeated it once more, and then with a regal bearing, that never let you forget, you're in the presence of a king. He walked down the jetway, turning just once to wave, before he disappeared from sight. That's how I ended it. Yeah, so last time you saw him.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich habe noch nie in der Hochschule studiert. Ich musste in die Sommer-Schule. Ich wollte das nicht machen. Ich war in einer spezialisierten Hochschule. Ich habe in der Musik- und Kunsthochschule ein Examen gemacht. Viele von meinen Freunden waren sehr glücklich. Viele von den Studenten waren glücklich, außer mir.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Sie waren alle in sehr gewachsenen Universitäten in den USA, die Universität Chicago, die Universität Wisconsin, Harvard. Ich habe also ein Jahr lang Hitchhiken geleistet, um diese Universitäten zu besuchen, um meine Freunde zu besuchen. als ob ich ein Kunststudent war an diesen Universitäten. Denn in diesen Jahren gab es kein Internet, man brauchte keine ID.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Wenn man ein Student aussieht, könnte man in den Studenten-Lounge gehen oder in den Dining-Zimmer und essen. Ich besuchte also meine Freunde und lebte im Studenten-Lounge auf den Couchen und schlief dort. Ich habe vielleicht eine Schauer gebraucht, einmal pro Woche oder einmal im Monat, wann auch immer ich war. Ich war damals eine Art Mischung.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Und dieser eine Junge an der Universität Chicago, mit dem ich in der Hochschule ging, wollte mich ständig entfernen. Sein Name war Leon Botstein und er wurde Präsident des Bard-Kolleges. Leon, um mich entfernen zu können, sagt mir, wir fahren alle nach Boston. Und du gehst herum, als ob du ein Kunststudent für diese verschiedenen Kollegen bist.
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Episode 1645 - Peter Wolf
You have an amazing bunch of colleges in the Boston area. And I thought, oh yeah, there's Harvard, there's BU, there's Northeastern, there's Brandeis, there's Simmons. I mean, it was a girls' school, but that didn't bother me. So, you know...
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich dachte mir, wow, man, ich könnte, was ich tun würde, wäre, als ob ich ein Kunststudent wäre, all die Kunststoffe verwenden würde, Farbe verwenden und, weißt du, nachdem meine Willkommens- oder jemand herausgefunden hat, dass ich nicht wirklich da war, würde ich einfach in eine andere Universität gehen.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Also bin ich in Boston und während der Reise sagt Leon, du weißt, da ist eine Schule hier, die Boston Museum School of Fine Arts. Sie stoppten und ich nahm ein paar meiner Schriftstücke, die in der Tasche waren, und ich brachte sie mit. Ich habe nicht das Geld bekommen. Leon hat mir das Geld für die Anwendung gegeben. Ich bin also jetzt hitchhiking.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich bin wieder in Wisconsin, als ob ich ein Kunststudent in der Schule wäre. Ich rufe immer nach Hause, um meine Mutter zu wissen, dass ich okay bin. Sie sagt mir, Peter, du hast eine E-Mail von der Boston Museum School of Fine Arts bekommen. Und so und so wurde ich akzeptiert. Und ich wurde mit einem Grant eingeladen. Ich war also auf dem Weg nach Boston und hatte keinen Platz.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich war also in der Museumsschule auf der Wand, auf der Suche nach Leuten, die Dinge posten, auf der Suche nach einem Toaster, auf der Suche nach einem Platz, auf der Suche nach einem Freund. Und diese Stimme hinter mir sagt, Are you looking for a place? Are you looking for a place? Ich wusste nicht, wie der Ort aussieht. Ich wusste nicht, wie viel es war. Ich brauchte einen Ort.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Es war etwa drei Blöcke von der Schule. Ein kleiner Apartment mit einem Bunkbed. Ich war am Top, David am Boden. Er hatte ein paar Rekorde, ich hatte Rekorde. Aber wir waren wie die seltsamen Paare. David war sehr nett. Er hat immer ein sehr rotes Shirt geschnitten. Das ist verrückt, ja. I was a slob. I had green teeth. I smoked so much, my hands were yellow from the stain of cigarettes.
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Episode 1645 - Peter Wolf
He smoked, didn't he? Yeah, but I was smoking. I was the artiste. I was going to die by 30. I was smoking Galois. David was smoking Marlboros. We always had to keep the window open because there was so much smoke. I couldn't pay the rent. One day, as I was coming back to the apartment, David done changed the lock on the door. And that turns into a whole adventure with David.
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Episode 1645 - Peter Wolf
But many years later, David and I got together several times out here in L.A. And we would open up many a bottle of wine and go over old times. Aber er ließ die Museumsschule, die Boston Museum School of Fine Arts, nach Philadelphia. Und da begann er seinen ersten Film, Race Ahead. Und ich ging zur Schule, um meinen ersten Band zu starten.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Oh, John Lee, right up to the date, I liked money, I stayed in touch. And I'll tell a story, somebody says, you know, I tell a story a lot, but, you know, I just love it so much. And I kind of end the hooker chapter. I talked my way into letting John have my band, Hallucination, open up for him. Yeah, yeah. No pay, no nothing.
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Episode 1645 - Peter Wolf
It was just a great honor to open up because no one was coming to this club where he was playing. Oh, he did one night and no one came. Well, yeah, he was booked there for several nights and I knew it was going to be pretty empty. We filled the place for him. And I wanted to spend time with John Lee. And I asked, you know, John, can I come by and visit you at the hotel?
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Episode 1645 - Peter Wolf
And, you know, he talked with a very bad stutter. But never when he was on stage. But he talked In dem Buch wollte ich es nicht imitieren, weil ich dachte, es wäre eine Enttäuschung. Es wäre einfach nicht richtig. Aber ich sagte zu John, ich würde gerne einen Nachmittag abholen. Er sagte, ja, komm zum Lenox Hotel, Raum 402, komm um 3 Uhr. Man, um 2.30 Uhr war ich draußen auf der Tür.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Ich konnte nicht glauben, dass ich einen Abend mit einem meiner Helden verbringen würde. Und ich knallte auf die Tür. Kommt rein. Die Tür öffnet sich. Ich öffne die Tür. Es ist schwarz. Außer für die Lichter eines Fernsehs. Und es ist einer dieser Räume mit zwei Schuhen. Wie ein Nachmittagsraum. Und in einem Bett ist mein Hero, mit Argyle-Socken, die er auf seine Knie gedreht hat.
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Episode 1645 - Peter Wolf
Er hat Boxershorts. Und er hat Durag auf seinem Kopf und Dark Sunglasses. Und auf der Nachttasche, direkt neben seinem Bett, war eine große Bottle von Ballantyne-Skotch. Eine Packung coolen Zigaretten. Astray mit einem Mountain of Butts in der Astray. Und auf dem anderen Bett... Es war so wunderschön. Sie lag über dem Bett. Wunderschöne Kurven. Ich meine, unglaubliche Formen.
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Diese wunderschöne, wunderschöne 335 Gibson Gitarre. Und da war er, der quintessentielle Bluesmann. Er reiste alleine. Er lebte allein. Und da war er auf dem Bett. Da war Katara auf dem anderen Bett. Und die Raum war schwarz, außer für die TV. Kommt rein. Ich komme rein und hole eine Schuhe. Ich sitze da. Und jetzt muss man sich erinnern, das ist John Lee Hooker. Der Mann, der sang. I'm mad.
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Episode 1645 - Peter Wolf
I'm bad. I can kill you. I can cut you. I can hurt you. I'm mad. I'm bad. I'm like Jesse James. Don't you mess with me. Cause I can do things to you. You claim I'm mad. And he would sing these songs. I'm the crawling kingsnake, baby. And Da war er. Und ich sah ihn im Fernsehen. Und dieser Mann, der sagt, ich bin verrückt, ich bin schlecht, ich kann nicht mehr. Er schaut Lassi. Ja.
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Und wenn er merkt, dass ich merke, dass er Lassie schaut, sagt er, weißt du Peter, dieser Lassie, er ist ein m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m-m- Because he traveled alone most of the time and he had this life of this real bluesman.
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He attracted these young women that were just kind of all in trouble in those days. You know, the Haight-Ashbury days, the runaways and, you know, the psychedelic drugs. And John would always befriend these ladies, you know, try to talk them, you know, give them money to get back home and, you know, talk if they're a runaway. And he was just an amazing guy.
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Er hat sich in seinem Innerenkreis eingelassen. Er hat sich mit ihm im Leben verliebt. Dank diesem einen Mann, der dieses Agency Rosebud verliebt hat, der Johns Leben übernommen hat, konnte er ihm die Räume bekommen. Und John endete sein Leben wirklich sehr komfortabel. Ja. Und er starb sehr friedlich. Er wurde auch mit Santana und Van Morrison gefeiert.
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Genau, und dann wurden diese tollen Duett-Rekorde zusammengebracht. Aber John, das wissen die Leute nicht, hatte in der Anfangszeit den ersten... Und ich denke immer noch, der größte Blues-Hit, der jemals gedreht wurde, ein Single, das war Boogie Children, gedreht wurde 1948. Und alle, B.B. King, Muddy Waters, Howlin' Wolf, alle wollten, dass wir den größten Boogie Children-Hit haben.
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Und dann ging Boom, Boom, Boom ziemlich gut? Oh ja, das kam später an, weil die Tiere... Ja, sie haben das gefördert. Aber John Lee und Boogie Children sagten Mama, Toe, Papa. It seems like a shame in the big picture.
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Nun, hier ist, was passiert ist. Wir sind nach Atlantik gegangen und ich beschreibe, du weißt, in dem Buch, dass, wie, du weißt, ich arbeite als Bandmanager, der Bandmanager von Giles. Und ich versuche, verschiedene Rekordfirmen zu gehen, um uns nach Atlantik zu verabschieden. Unser Kontrakt wurde ausgeschlossen, wir haben zehn Rekorde gemacht.
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Und ich frage Ahmet Erdogan, den Präsidenten, ob er uns wieder signen wird. Und so treffe ich all diese verschiedenen Rekordpräsidenten. Und letztendlich war ich mit diesem Lehrer, der mir helfen wollte, und ich war wirklich depressiv. Ich sagte, ich glaube, niemand wird uns signen. Ich glaube, das ist das Ende der JGAL. Ja. Peter Wolf, Peter Wolf. Peter Wolf, Peter Wolf.
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Oh man, I can't believe it. You know, I'm from Detroit. And, you know, man, I saw you like ten times, Goldberg Hall, man, you're my favorite band. Oh, goddamn, man. Oh, thank you very much. And he goes, yeah, you know, I'm starting this new record company. And, you know, I was working with Baskerman and we just got out of a meeting. Man, if I could ever sign a band like J. Giles and...
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Nur der Richter, die Augen lagen auf. Und man kann sehen, dass seine Augen wie eine Schlagzeugmaschine gehen. Die Nummern... Und er sagt, warte mal. Er sagt, was für eine Rekordfirma? Baskermanen? Ich habe den Namen noch nie gehört. Und es scheint, dass Baskermanen der Chef war, der CEO von EMI Worldwide. Die Beatles waren da. Ja, klar.
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And he was putting together this company and there's this hilarious story where we call Baskerman and late at night he comes, joins us at the steakhouse and Baskerman and I go off to have a drink-a-thon. And the Jay Giles Band ends up getting signed to EMI America and there we had our first conversation. Das erste Album war Sanctuary, dann Love Stinks und dann Freeze Frame.
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Aber die Unterschiede waren, wir waren in den Atlantikern, was ein tolles Label war. Sie vergaßen wirklich nicht über J. Giles Band, aber EMI war wirklich hinter uns. Und das war wirklich, zwischen dem und MTV. Nach 17 1⁄2 Jahren, also nach einer Nacht nach der anderen, fuhren wir durch das Land in Stationwagen.
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In diesen Jahren, bevor die Regulierungen kamen, konnte man auf einem Flugzeug ziemlich günstig fahren. Man konnte fliegen. Wir haben nur Non-Stops gemacht. Die Jungs waren da. Wir haben gespielt. Und unsere Eröffnungsaktionen, als wir endlich mit Freeze Frame und Centerfold und allem dazugekommen sind, und wir nur Arenas machten, und vor dem Eröffnungsaktionsprozess mit Leuten wie Tom Petty,
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Billy Joel, U2 und die Eagles waren auch noch ein paar. Wir waren sehr freundlich, zumindest ich war freundlich mit all diesen Künstlern. Letzte Nacht machte ich ein Panel auf einem Buch mit Mike Campbell. Ich bleibe in Kontakt mit Bono und all diesen Leuten. Wenn du aufstehst, bist du das Wichtigste.
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Also ging ich in die Dress-Rooms der Open & Act und verbrachte viel Zeit, um diese Leute kennenzulernen. Wie Peter Green und Spence, als wir mit Mick Fleetwood geöffnet haben. Es geht um die ganzen Dinge. Aber diese Jahre waren unglaublich, die ich versuchte zu chronikalisieren. Über die Band, über die Musik. Ich erinnere mich, als Freeze Frame rauskam. Das war in den 80ern?
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Freeze Frame came out in 1982. I was just so excited. I listened to that song over and over again. And I knew, being sort of the representative of the band, or the business representative of the band, I knew it was going to be a big record, because it was at the point when disco was finally... Over? Yeah, dying off the charts.
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And songs like I Love Rock and Roll by Joan Jett and groups like REO were coming on the charts. And Seeger was getting on the charts. And I knew for all these years that we were next. Oh, good. I just felt it in my bones. Well, I'm glad you had that. Yeah, me too. And I'm glad it happened. Do you keep in touch with Van? I saw a van a couple of weeks ago. He was out here in California.
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And before he came out, he and I spent every day. We had lunch and dinner. Oh, good. Still stay in touch with him.
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Das war ein Buch, das ich vor vielen, vielen Jahren erstellt habe. Weil, wie ich in der Prologue sage, Leute sagten zu mir, du weißt, Pete, du erzählst so tolle Geschichten, in den Schlafzimmern, an Partys. Und sie bekommen immer das Ding, hey Pete, du solltest ein Buch schreiben. Und Christopher Hitchens hat einmal gesagt, jeder hat ein Buch in ihm.
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Aber das bedeutet nicht, dass jeder es lesen will. Und ich habe das immer auf das Herz gelegt. Und so, viele Jahre her, habe ich eine Ausstellung von verschiedenen Erlebnissen geschrieben. Und dann kam die Pandemie. Und alle waren Freunde von mir, die all diese Patreon-Tipps machten und Rock-Operas geschrieben und Pläne und Albums.
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Ich habe nur lesen, lesen und hören zu all den Rekorden, die ich in meinem ganzen Leben gekauft habe. Ja. Und ich habe angefangen, ein neues Rekord zu machen. Und ich habe etwa 80% fertig gemacht. Und ich habe mir gedacht, warte mal, wenn ich das verlinke, wird das in die Äther gehen und in 48 Stunden verschwinden, wie die restlichen meiner Solo-Rekorde.
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Besonders die späteren, die ich so viel liebe. Und ich habe mir gedacht, Jetzt könnte es der Zeit sein, etwas anderes zu tun, einen anderen Ansatz. Also dachte ich, das wäre der Zeitpunkt, um wirklich sitzen zu lassen und ein Buch zu schreiben. Und so habe ich durch all die verschiedenen kleinen Noten, die ich hatte, und ich habe entschieden, ein Buch zu schreiben. Ja. Ja. Ja. Ja.
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Ja, und Marc, die zwei Dinge, die ich nicht schreiben wollte, waren mein Verheirat zu Faye Dunaway und die J. Giles Band. Und ich wollte nur eine Kollektion kurzer Geschichten sein. Ich bin ein großer Leser. Und es gibt ein Buch, Dog's Bark, von Truman Capote. Und darin waren kurze Geschichten von Vignetten von ihm und Brando. Das war ziemlich interessant.