Peter Wolf didn’t want to write the typical rock and roll memoir filled with lurid tales and score settling. Instead he wanted to write a collection of short stories that stem from his serendipitous encounters with everyone from Marilyn Monroe to David Lynch. Peter tells Marc how he wrestled with his own memories to write the book, how he drew from his friendships with Bob Dylan, Muddy Waters and John Lee Hooker, and how he got right with the topics he wanted to avoid, namely his time with The J. Geils Band and his marriage to Faye Dunaway. Sign up here for WTF+ to get the full show archives and weekly bonus material! https://plus.acast.com/s/wtf-with-marc-maron-podcast. Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.
Chapter 1: What inspired Peter Wolf to write his memoir?
Und es ist einfach eine interessante Lebensweise außerhalb von dem, was die J. Giles Band war oder ist oder was es zu jemandem bedeutet, ist, dass ich am Morgen dachte, dass seine volle Lebensweise nur 20% J. Giles ist.
Ich meine, meine Solo-Karriere dauerte länger als J.R.R. 's Band.
Aber ich spreche von dir als kreativer Person, der du warst, die von diesen Erfahrungen informiert wurde, die reich und unterschiedlich sind. Und niemand würde das je wissen. Wenn du dieses Buch nicht geschrieben hättest, und wenn du es lesen würdest, kannst du sehen, wie all diese Dinge dich und deine Vision entdeckt haben und was die Musik war an einem Punkt.
Die Musik, die du liebst, die Musik, die du ursprünglich gespielt hast, die Musik, die du durch dein Leben gespielt hast.
Aber bevor wir weitergehen, möchte ich sagen, dass ich die J-Giles-Band liebte. Ich habe mein Herz und meine Seele in die J-Giles-Band gesetzt. Es wurde mein Leben. Auch in meiner Beziehung war die J-Giles-Band immer vorder und vorder. Und das hat nie ein Problem verursacht. Als Faye und ich verheiratet waren, war ich sehr beteiligt, ihr mit ihrer Karriere zu helfen.
Sie war extrem beteiligt, mich mit meiner Karriere zu helfen. Wir hatten immer dieses Verständnis. Wir hatten es nie erwähnt. Aber die Giles-Band war mein ganzes Leben, wie man in dem Buch lesen kann. Und der Grund, warum ich endlich, als ich geschrieben habe, Ich habe nicht Faye erwähnt.
Du hast Faye erwähnt und die Poesie von Romanz. Es ist kein Kiss-and-Tell-Buch, aber du sprichst davon, wie und warum du mit ihr verliebt wurdest.
Als ich zu Little Brown, der Publikationsfirma, kam, und der Junge, Bruce Nichols, mein Editor, sagte, du schreibst nichts über die Giles-Band. Es wird über diese Erlebnisse erwähnt. Aber, du weißt, Pete, die Leute wollen wissen, ihr seid 17 Jahre zusammen gewesen. Was ist passiert? Ich sagte, ich will nicht in das typische Ding mit Bands und der Bassistin und so.
Und ich habe einen Agenten namens Andrew Wiley. Ich weiß nicht, ob das Name eine Glocke klingelt. Ja, das stimmt. Andrew Wiley ist wahrscheinlich einer der berühmtesten Buchagenten in der Industrie. Er handelte Salman Rushdie, Martin Amis, den Saul Bellows-Estatut, Philipp Roth-Estatut. Er ist ein sehr notierter Literarieragent. Und er handelte Bob, Lou Reed.
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Chapter 2: What are the notable stories in Peter Wolf's book?
Was mich auch fasziniert, war, dass es zu Beginn war, Ich meine, du beginnst diesen Buch mit fast einer fantastischen Kindesgeschichte, die den Ton für das ganze Ding setzt. Du merkst im Hinterkopf, dass du durch Zufall in den Filmen mit deiner Mutter, glaube ich, Und es gab ein Familienverlust. Deine Schwester war krank.
Und dann, wer weiß warum, aber nachdem der Film beginnt, sneken Marilyn Monroe und Arthur Miller rein. Und du endest bei Marilyn Monroe. Und das wird der Portal und der Template des ganzen Buches.
Es ist nicht unvergesslich, dass das so war, aber in deinem Leben, wegen deiner Interessen in Musik und Kunst und so weiter, kamst du in Kontakt und hattest Erfahrungen mit diesen phänomenalen Menschen aller Art. Und ich denke, es ist sehr interessant, dass es mit Maryland beginnt und du warst, wie, zehn?
Ja. Ich war zehn Jahre alt und das Kapitel heißt »Ich schlief mit Malamon Monroe«. Und was passiert ist, dass wir in diesem Theater sitzen. Meine Schwester hatte einen Rheumatischen Fieber und es war eine Krankheit, die nicht sehr bekannt war. Sie war in der Forschung und sie war in diesem Krankenhaus und ich war zu jung, um sie zu sehen, also haben sie sie quarantiniert.
Und meine Eltern besuchten uns. Und es gab News, die nicht so gut waren. Und meine Mutter hat sich entschieden, uns alle zu einem Film zu bringen. Und meine Mutter war damals politisch sehr progressiv. Und sie, du weißt, Okay. Okay. Aber ich habe mit meiner russischen, jüdischen Großmutter gelebt. Sie ist aus Odessa. Sie war ein guter Sänger und Songwriter.
Sie war in, das ist jetzt vergessen, aber sie war in einem sehr potenziellen, vibranten Ort, dem Jiddischen Theater in New York, am oberen Osten, wo John Garfield und Paul Muni waren. Wir sind in diesem Filmtheater. Der Film, den meine Eltern ausgesucht haben, war ein Jules-Dassin-Film, der französisch ist. Es war ein französischer Film, der übersetzt wurde, wie »Er muss sterben«.
Die Prämisse des Films war von Nikos Kazantzakis, einem griechischen Schriftsteller. Ich habe all seine Bücher gelesen. Nicht, dass er zehn Jahre alt ist, aber zuvor. Der Film handelt davon, dass wenn Christus zurückkehrt, die ersten Menschen, die ihn töten wollen, die Kirche sind. Denn er wäre gegen die ganze Opulenz und all das Geld, das der Vatikan gekauft hat. Er wäre so kontrovers.
Aber der Film war in Französisch und ich bin zehn Jahre alt, dyslexisch, schaue die Untertitel an und es interessiert mich nicht. Es war einer dieser kleinen Kunsttheatern in der Mitte von Manhattan. Und diese Frau bewegt sich neben mir, weil, ich glaube, ein paar Leute saßen vor diesem Paar, der ihre Sicht abstrahiert hatte. Sie bewegt sich also direkt neben mir, wo ich sitze.
Und ich esse mein Good & Plenty oder M&M's, oder wie es auch sein könnte. Und ich habe diesen intoxizierenden Geruch, einen unglaublichen Geruch, den sie hatte. Ich habe meine Box von Kaffee verlassen und habe sie aufgehoben. Ich habe bemerkt, dass sie Hausslippers und eine Nachtgau unter dem Koffer war. Das war sehr seltsam, in den Filmen Hausslippers und eine Nachtgau zu sehen.
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Chapter 3: How did Peter Wolf's experiences shape his career?
Ich gehe hoch und schaue um die Türbellen für den Namen. Sie fragen, ob ich Bob bin. Ich sage, ja. Sie sagen, so sind wir. Und dann hat dieser Junge, John Harrold, gesagt, dass Bob am Gaslicht ist. Nicht am Gaslicht, sondern am Kettelfisch. Das war eine Bar, wo sie alle hingen. Sie waren alle am Kettelfisch. Und ich komme rein, mit der Farbe in den Händen.
Und ich sagte... Ich wusste nicht, wie Bob jetzt aussieht, weil ich ihn noch nicht gesehen habe. Ich trage mich ein wenig zurück. Aber ich hörte die Stimme. Und die Leute sagen, hey, Bob, ich will noch ein bisschen Bier. Und dann haben sie Bilder von Bier und trinken. Und ich gehe zu ihnen und sage, hey Mann, ich habe diese Schriftstücke für dich, die du sehen willst.
Er schaut mich an und sagt, Schriftstücke? Ich will keine Schriftstücke sehen. Und boom. Das war ein schwieriger Moment. Ja. Ja.
Es ist nur so lustig, weil es so eine Art ist, dass du Bob beobachtest oder ihn Wein trinkst. Und jetzt, wie in der Art deines erneuernden Freundes mit ihm in den Jahren, erinnert er sich an diese Dinge? Ich weiß nicht. Ich war nicht wiss genug.
Ich war nicht wiss genug, es nie zu erwähnen. Aber was interessant ist, ist das. Wenn wir dir einen schönen Blurb geben.
Wenn du ... Vielen Dank. Das ist schön.
Oh ja. Also hat er es gelesen. Ja, er hat es gelesen. Und ich war so, so erfreut, als er das gemacht hat und das mitgebracht hat, weil es mir einfach den ganzen Weltmeer bedeutet. Ja, es ist wunderschön. Weißt du, und hier ist das lustige mit Bob, als ich zuerst seine Stimme hörte. Ich hatte einen Moment wie diesen vor nicht so vielen Jahren.
Ich saß auf einem Stuhl in der Bronx, wo ich geboren bin. Und durch das Fenster hörte ich diese Stimme auf dem Radio. Und es war der Sänger. I was transfixed. I couldn't believe it. It was just drifting through a window. And I ran to the local record store. That very moment. About 10 blocks away. I ran into the record store and I said, you got this record about some hotel, something about a guy.
Yeah. Der Verkäufer meinte, er sei der 30. Kind, der mich über diesen Rekord gefragt hat. Ich sollte ihn am Donnerstag haben. Jeden Tag ging ich, um zu sehen, ob sie diesen Rekord hatten. Ich musste diesen Rekord haben.
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