Steve Sam-Sandberg

Och det var ju väldigt viktigt för mig att kunna inte bara sluta där historien tar slut utan att låta hela den här romanen utmynna som när köerna tystnat, när de dödas köer tystnat så hör man bara en enda ton, man hör bara en enda röst i 30 sidor och sen tar den också slut.

Det var där jag kände att romanen kunde bli relevant och estetiskt relevant på ett sätt som inte bara innefattade att den...

Den gjorde bruk av de här dokumenten som fanns in i själva boken. Man fick följa ett livsöde. I bokstaven talar det om att det är krigets skugga. En person som ingenting vet om vad som pågår utanför det här gettotsmurar. Men som ser hur allting bara försvinner och löser sig upp. Och människor dör på löpande band och transporter går. Och sen har alla transporter gått och bara han är kvar liksom.

Det fanns en tragisk kurva i det där som jag tyckte var bevekande och stark när jag skrev. Och den slutar ju också med en blick mot himlen. Som ju inte har med kriget att göra. Den avgränsningen som...

Ja man pratar ju ofta när man pratar om dramatik och sånt där eller också romanprosa om tiden och rummets enhet att har man en fast tydligt avgränsad ram tidsmässigt eller rumsmässigt så blir det ju lättare att koncentrera förlopp och det blir ju lättare att göra konflikter tydliga.

All romankonst handlar ju någonstans om konflikter, det må ju vara vilka som helst konflikter, relationella konflikter, det är ju oftast i svensk litteratur. Men i annan litteratur kanske också den här typen av konflikter som finns mellan moraliska konflikter, alltså ideologiska konflikter och moraliska konflikter.

Och allting blir mycket tydligare om man har ett avgränsat rum att spela med. Men sen så är det ju också så att, och det här tillstår jag kanske lite skams nästan att,

Jag har en dragning till slutna rum. Jag har också en agorafobisk läggning. Jag trivs inte på överbefolkade platser och söker mig gärna bort på något sätt. Det har varit så hela mitt liv. Jag vet inte vad det beror på.

Och som är allting som skapar panisk skräck inom en... Så det har lyssnat där bakom också ett slags våldsam fascination. Alltså det finns ett sug från de här källarhålorna och små skrubbarna och skrymslorna och...

begränsade rummen som ofta återkommer i mina böcker som jag mer och mer blir medveten om eftersom de oftast kommer till mig helt spontant att den här scenen måste utspelas i ett sånt trångt rum och det är väl ett sätt att förstå för min del också känslan av att vara på en gång utsatt och instängd

Som nästan alla mina karaktärer i alla mina böcker. Alltså fronteras fattiga vårdsförstånds eftersom detta är ett ghetto-liknande koncentrationsläger. I den här sjukhusmiljön i en roman som heter De utvalda. Stormen är nu. Och den här nya romanen som jag gav ut nyss.

De heliga staden, den speglar ju på ett sätt, de fattiga är ju borts. Bara det att gettot har blivit en belägrad stad istället. Men det är ju samma instängdhet, det är ju samma oförmåga att ta sig ut eller för det enda överleva inuti.

Så det finns ju både en narrativ-dramaturgisk förklaring till det. Konflikter blir tydligare, relationer blir tydligare och förloppet blir mer dramatiskt koncentrerat. Men så finns det ju också en personlig aspekt för min del som gör att jag dras i de miljöerna helt enkelt. Så du både fördjupar och avgränsar materialet kan man säga? Precis, samma sak. Oceanen är ju också en... Precis.

Fast den är inte det längre. Det var faktiskt som den här boken om Rousseau som Oceanan handlar om. Jean-Jacques Rousseau på flykt. Den utspelades ju då på 1700-talet. Under tiden har ju landhöjningen gjort att det har blivit en liten tunn landbrygga som man kan faktiskt ta sig dit i fots med om man vill.

Ja, alltså jag hade skrivit ganska... Den roman som verkligen var... Alltså de fattiga ordet var ju liksom... Det var ju en bok i sig själv. Jag hade ju liksom inte på något sätt kan man säga brutit igenom som man säger på det sättet. Men den boken blev ju en väldigt framgång på många sätt. Både för mig privat eller som författare men också försäljningsmässigt. Den blev ju översatt i en oärans massa språk.

Och det gjorde ju att jag hade möjligheter att kanske ta det lite lugnare med allt och försöka fördjupa min författarskap. Men sen skrev jag en roman som heter W som kom 2019. Och den boken är väl den bok som kanske ligger mig absolut närmast hjärtat på alla sätt. Gestalten W som Wojciech gestalten. Den bygger ju på material som också Georg Büchner använde i sin stora...

Efter det ville jag skriva något som var lite mer kortare och också mer koncentrerat.

Och då har det ju länge burit med mig, jag är väldigt svag för att sås bekändelser och jag vet ju hur han beskriver den här ön där han hamnar i de här bekändelserna. Han befinner sig på flykt mitt i steget så att säga och så plötsligt infinner sig en och en halv månad, sex veckors möjlighet att vila mitt i flykten på något sätt.

Och då tänkte jag att jag kanske skulle försöka hinna ikapp honom då, hans livsöde där. För det är ju så, det vet ju alla att när man plötsligt har befunnit sig i rörelse och gjort massa olika saker i hela sitt liv och så plötsligt infinner sig ett slags andvila eller så.

Och det är ju inte bara positiva känslor som kommer fram- utan det man har lämnat bakom sig som är ofärdigt- eller förträngt eller förstört eller så. Det kommer ju tillbaka som ett dåligt samvete- som en ständig pina. Och jag inser att jag hade den perfekta miljön- för att beskriva, alltså göra ett slags- ett tidens stillastående men längd snitt- genom hela hans karriär. Men det som intresserar mig kanske inte så mycket-