Will Oldham

No, most of it is like if I'm away from my real notebook, which is the like whatever six inches by nine inches one or whatever it is, six inches by eight inches, something like that. That's usually at home. I don't trust most things that happen when I'm traveling in terms of my brain. Really? Yeah. Musically, like when we're performing, I trust that, but I don't trust trying to write something.

Ich würde meine Meinung nicht in diese Position stellen. Es hat so viel zu tun, wenn wir auf der Straße Musik spielen. Mein Gehirn hat schon viel zu tun. Manchmal wird es eine Song sein, die wir spielen, und ich stürze auf eine Linie. Und ich stürze immer wieder auf eine Linie und denke mir, oh, ich glaube, das bedeutet, dass ich diese Linie wiederholen muss. Und dann wiederholen.

Ich würde meine Meinung nicht in diese Position stellen. Es hat so viel zu tun, wenn wir auf der Straße Musik spielen. Mein Gehirn hat schon viel zu tun. Manchmal wird es eine Song sein, die wir spielen, und ich stürze auf eine Linie. Und ich stürze immer wieder auf eine Linie und denke mir, oh, ich glaube, das bedeutet, dass ich diese Linie wiederholen muss. Und dann wiederholen.

Ich würde meine Meinung nicht in diese Position stellen. Es hat so viel zu tun, wenn wir auf der Straße Musik spielen. Mein Gehirn hat schon viel zu tun. Manchmal wird es eine Song sein, die wir spielen, und ich stürze auf eine Linie. Und ich stürze immer wieder auf eine Linie und denke mir, oh, ich glaube, das bedeutet, dass ich diese Linie wiederholen muss. Und dann wiederholen.

Es passiert organisch, dass es kaputt ist und ich kann es nicht erinnern, auch wenn ich es 70 Mal gesungen habe oder so etwas. Ich stürze jedes Mal. Ich schreibe es sogar auf der Setliste. Ich schreibe die Linie runter und denke, warum mache ich das? Offensichtlich will diese Linie nicht in der Song sein. So I gotta listen to it. Gotta listen to it, yeah.

Es passiert organisch, dass es kaputt ist und ich kann es nicht erinnern, auch wenn ich es 70 Mal gesungen habe oder so etwas. Ich stürze jedes Mal. Ich schreibe es sogar auf der Setliste. Ich schreibe die Linie runter und denke, warum mache ich das? Offensichtlich will diese Linie nicht in der Song sein. So I gotta listen to it. Gotta listen to it, yeah.

Es passiert organisch, dass es kaputt ist und ich kann es nicht erinnern, auch wenn ich es 70 Mal gesungen habe oder so etwas. Ich stürze jedes Mal. Ich schreibe es sogar auf der Setliste. Ich schreibe die Linie runter und denke, warum mache ich das? Offensichtlich will diese Linie nicht in der Song sein. So I gotta listen to it. Gotta listen to it, yeah.

I gotta listen to whatever delivered me that line to begin with. And then it's fun, because you're in shape anyway. You know, you're in fighting shape, but you just don't have the time to sit down. But one line, I can work on one line with the idea that I'm gonna throw it in the song tomorrow night. Sure. And do people notice? Or just you? I have no idea what anybody notices or thinks.

I gotta listen to whatever delivered me that line to begin with. And then it's fun, because you're in shape anyway. You know, you're in fighting shape, but you just don't have the time to sit down. But one line, I can work on one line with the idea that I'm gonna throw it in the song tomorrow night. Sure. And do people notice? Or just you? I have no idea what anybody notices or thinks.

I gotta listen to whatever delivered me that line to begin with. And then it's fun, because you're in shape anyway. You know, you're in fighting shape, but you just don't have the time to sit down. But one line, I can work on one line with the idea that I'm gonna throw it in the song tomorrow night. Sure. And do people notice? Or just you? I have no idea what anybody notices or thinks.

I mean, it's been really fun talking about this Purple Bird record, because people are... I don't... Okay, yeah, yeah, yeah. But...

I mean, it's been really fun talking about this Purple Bird record, because people are... I don't... Okay, yeah, yeah, yeah. But...

I mean, it's been really fun talking about this Purple Bird record, because people are... I don't... Okay, yeah, yeah, yeah. But...

Is that wrong? Well, I mean, it's funny because it's a legitimate Nashville record. Okay. And it's made within the system, the Nashville system, in a way that has been in practice for decades. Okay, so in terms of engineering and the guys you use? Engineering the musicians and then the style of...

Is that wrong? Well, I mean, it's funny because it's a legitimate Nashville record. Okay. And it's made within the system, the Nashville system, in a way that has been in practice for decades. Okay, so in terms of engineering and the guys you use? Engineering the musicians and then the style of...

Is that wrong? Well, I mean, it's funny because it's a legitimate Nashville record. Okay. And it's made within the system, the Nashville system, in a way that has been in practice for decades. Okay, so in terms of engineering and the guys you use? Engineering the musicians and then the style of...

The way we did it, Ferg, the producer, David Ferguson, he calls his team of guys and we all get in the studio and there's 12 songs, we're going to do them in two days and I sit in the corner, play the song on a guitar for the keyboard player, Mike Rojas, he writes down the progression and Xerox hands it to everybody and then we play it and then we might do up to

The way we did it, Ferg, the producer, David Ferguson, he calls his team of guys and we all get in the studio and there's 12 songs, we're going to do them in two days and I sit in the corner, play the song on a guitar for the keyboard player, Mike Rojas, he writes down the progression and Xerox hands it to everybody and then we play it and then we might do up to

The way we did it, Ferg, the producer, David Ferguson, he calls his team of guys and we all get in the studio and there's 12 songs, we're going to do them in two days and I sit in the corner, play the song on a guitar for the keyboard player, Mike Rojas, he writes down the progression and Xerox hands it to everybody and then we play it and then we might do up to

Wenn wir vier Töne machen, sind wir in Problem. Wenn wir vier, fünf Töne machen, sind wir in Problem. Also machen wir rund sechs Songs am Tag und sechs Songs am nächsten Tag. Und das ist ein Nashville-Style von Rekord.