Дима Карпов

Без удочки и крючков. Зато у нас есть лодка. Классно. Будем ловить с вами. Что поймаем, то поймаем. Потому, что у вас классная лодка есть. Ты объясняешь. Вообще культура рыбалки, инструментарий рыбалки. Опытный дизайнер все равно вынужден быть всегда учеником. Вообще опытному дизайнеру очень полезно соскакивать и корону откладывать.

Потому что часто бывает, что вот эта вот заносчивость и гордливость, она признак того, что человеку стало сложнее работать. То есть он начинает цепляться за какие-то старые свои заслуги. Если он работает в компании, он говорит, да я помню, когда мы в компании еще начинали, как вот это, помните мы тогда. Не-не-не, стоп-стоп-стоп, есть настоящее. Вот настоящее требует всегда, то есть хороший дизайнер,

это всегда человек с очень свежим содержанием головы. То есть он не просто пытается какие-то молодёжные тренды отсматривать или ещё что-то. Он всё больше и больше понимает, почему вот эти вещи так работают именно здесь. И в этом отношении он постоянно обучается изменившийся какой-то мир, его восприятие и так далее переносить в рабочую среду. Как ты интерпретируешь фразу «если ты самый умный в комнате, значит, ты не в той комнате»?

Нет, я никак ее не интерпретирую. Если ты самый умный в комнате, значит, молодец. Вот так. Ну, то есть, надо быть самым умным в комнате. То есть, особенность мышления дизайнера, что он в своей области не должен чувствовать конкуренции, потому что если он здесь, значит, он лучше всех. Ну, просто так пусть все успокоится. Разве он не будет развиваться дальше? Нет, вот в этом смысле. Неудачник, ты в этом и состоишь, что ты до этого подготовился к этой комнате.

что когда ты уже пришел в нее, понимаешь, ты уже там хорош, нет, ты добрался. То есть, там, где тебя оценивают, ты на тех позициях, которые ты нашел. Они должны быть. То есть, если ты конкурируешь с большим количеством разных одинаковых, ты просто уходишь от конкуренции и вообще делаешь другие вещи, другого порядка.

То есть твой дизайн абсолютно другой. И ты смотришь, все ржут над этим, и вдруг оказывается, что какая-то крупная компания тебя нанимает на ближайший сезон. Потому что им именно это и нужно. То есть у меня есть, допустим, хороший дизайнер, арт-директор из Перми. Он каждый раз присылает вообще штуку, как будто он бриф не читал.

Я смотрю на это, я понимаю, что клиент может меня побить просто, когда я покажу это клиенту, то, что он сделал. Я приношу это клиенту, и я понимаю, что клиент из лучших студий, которые отработали по этому брифу, вдруг останавливается на этой штуке, потому что в ней хотя бы есть что-то другое.

Я сам начинаю понимать, что в перенасыщенном нашем мире предложением таких типовых вещей, то есть ты сейчас вместе с нейронкой, вот есть нейронка, которая посмотрела весь дизайн, и она делает такой типовой дизайн, как у всех, классно. Ты вынужден быть со своим человеческим дизайном вообще где-то в стороне, то есть делать какие-то непривычно необычные штуки,

не отвечающие текущей логике. И если ты этого не понимаешь, ну, как бы, очень жаль. Вот, скажем так. Кто-то, кто сейчас это послушает и скажет, что я несу ерунду, тоже чего-то не догоняет. Это не во мне дело. Я уже взрослый дядя, я очень многие вещи понял, как они работают.

То есть, ты делаешь намеренно, осознанно вещи, нарушающие порядок презентации. Пусть сейчас изображение будет растянутое в такую полосочку мы с тобой. Не так, как обычно показывают, 16 на 9 формат. А в полосочку. Может быть, так по кайфу будет. Может быть, вообще классно будет, что это подкаст, который прикольно смотреть прищурившись. Я не знаю. Но вещи, которые поменяли себя визуально...

Все мы еще помним, когда все обсуждали... Вообще вертикальные видео, фу, отстой.

Вдруг мы понимаем, подожди, стоп, это один сейчас из текущих форматов. Кто-то первый начал записывать вертикальные видео, кто-то первый снял вертикальный клип. Мы еще все это помним. То есть, когда все говорили, нет, хорош, хватит вертикальное видео снимать, вы что, переверните камеру, вы что. Зачем вам крузки в Телеграме? Еще что-то, еще что-то. Нет, кто-то первый делает, что потом вдруг все понимают, классно, какая-нибудь там Нокия в

В допотопные времена провела исследование, что набирать текст на клавиатуре неудобно, и технологии СМС не пойдут никуда. Но мы до сих пор набираем на клавиатуре текст. Нам до сих пор... Телеграм сейчас нас приучит заново с всеми замедлениями, но будет хороший текстовый мессенджер, в том числе. Ну, например, мы будем думать, не, ну так я картинку послал с котиком, а теперь придется описать, что же я по-настоящему чувствую, условно говоря. Поэтому еще вот эти вещи. Ждем рост поэзии.

В том-то и дело, что современность, она предоставляет какие-то классные житейские импульсы, которые все еще делают нас по-настоящему талантливыми и производимыми, когда мы не замыкаемся на том, что мы классные и талантливые. То есть, когда ты говоришь, не-не-не, любой творческий человек испытывает колоссальные внутренние кризисы, которые являются его частью творческой мотивации.

Он себе доказывает, что я что-то другое должен им делать. Нет, это мне не нравится. Это как-то плохо. Вчера буквально была дата, когда Гоголь второй том своих мёртвых... Ну да, у него психические были расстройства, ещё куча, скорее всего, сопутствующих факторов. Человек делает работу и сжигает её. Ну вот недоволен.

Зато мы теперь можем себе представлять что угодно, что он там мог написать. Любое развитие дальнейшего сюжета. У творческого человека всегда так. Он не понимает. Иногда бывает, ты думаешь, классная вещь сейчас зайдет. Миллион лайков будет. Вообще супер штука. Всем плевать вообще. Как наш с тобой подкаст. Три человека посмотрят. Два лайкнут. И то я знаю, кто это будет.

Понимаешь, но мы же не для этого это делаем, а потому что какие-то вещи хочется, чтобы люди с нами обсудили, осознали, кто-то это унес. У меня как происходит, человек через 10 лет ко мне подходит, «Ой, Дмитрий, здравствуйте, я посмотрел вашу какую-то лекцию, вы там сказали». Я думаю, боже, что я нес-то, господи. «Да меня это так повлияло, поменяло мою жизнь, мне так помогло, классно, вы меня вдохновили». Может быть, ради этого.