滨口龙介，1978年12月生人，是个射手座，出生在日本神奈川县。日本导演编剧制片人。19岁考入东京大学，就读于东大文学部的艺术美学专业，毕业论文研究的是约翰·卡萨维茨。“毕业后当过商业片和电视节目的助理导演，但都是很失败的经历，并没有怎么融入进去。然后报考了东京艺术大学，它也是日本第一个开设电影制作专业的国立大学。第一年没有考上，接着又报考了一次。之所以非常想去东艺大，是因为有北野武、黑泽清这样的日本代表性导演在那里执教，我想没有比东艺大更好的学习电影的环境，把它当作最后的期望，终于考上了。”东京大学前校长（黑泽清的老师）莲实重彦曾盛赞滨口龙介的《夜以继日》：“日本电影因为滨口龙介，孤独却又实实在在地踏入第三个黄金时代。”滨口龙介为何具有这种“独步未来日影界”的能力和魅力？我们谈及滨口龙介的时候，在提出和解释哪些日影的新的方向和趣味？滨口龙介电影中的魔幻时刻是如何产生的？他是如何看待311东日本大地震之后的人们的生活的？他又是如何定义人性的阴暗的？他又如何看待生活中的偶然事件的....终于在本期节目中，我串台了JustPod映画的主播汪金卫，也和曾经策展过滨口龙介影展的安妮，我们一起较为完整地梳理了滨口龙介的作品特征和创作轨迹，吐露了我们对于这位目前影坛最受关注的导演之一的热爱之情。【嘉宾】汪金卫，影痴，JustPod映画策划/主播安妮，林象文化艺术总监，制片人。曾参与策展2019年滨口龙介作品中国展映“夜以继日的滨口时光”【主持人】李秋实，文化行业从业者，滨口龙介影迷【时间轴】02:54 影人介绍05:10 我们对滨口龙介的“迷影时刻”08:10 滨口龙介并不是“暴发户”08:50 2019年策划滨口龙介影展是什么样的体验？11:33 那些“上不了台面”的时刻远不如生活“狗血”11:25 滨口龙介：“关于人性阴暗这回事，应该问你们自己。”14:35 在中国出差，在北京的酒店里写《偶然与想象》的剧本15:45 为什么一条河又脏又美？16:30 戏内戏外，“狗血的”事情在模糊界限21:20 唐田英里佳作为新人演员的胆怯，恰好符合角色的特征26:00 滨口龙介（学生）和黑泽清（老师）的相似和不同26:35 电影中声音的重要性28:55 滨口龙介电影的角色都是女性30:10 黑泽清“所有的电影本质上都是恐怖片”33:35 “戏中戏”结构，去体现演员在电影中扮演演员35:55 给演员的“副剧本”中都是电影中不会出现的人物36:20 把电影拍出“话剧感”，是因为把人看作“机械的”39:35 《偶然与想象》的故事三，为什么要设置成科幻故事？41:10 当下时代，人们在街上只看手机，不可能出现偶遇42:20 互联网时代，你不可能完全消失，也不可能完全找不到一个人43:00 电影不如2020年魔幻43:45 如何定义“偶然”与“想象”？45:55 滨口龙介与洪尚秀的相似与不同54:55 “让门开着”是谨慎面对日本社会空间的隐喻56:32 滨口龙介“311地震之后，人们生活重心发生了改变”01:01:35 安妮老师经历汶川地震的回忆01:03:40 滨口龙介与奉俊昊，完全不同的两类导演01:04:35 很少的钱也可以拍电影！【节目中提到的书】《日本电影110年》四方田犬彦 2018 新星出版社【提到的影视剧集】《红薯》杨雨豪 2019《巫山云雨》1996 章明《热汤》2020 章明《山河故人》2015 贾樟柯《蓝色》2021 吉田惠辅《我啊，走自己的路》2020 冲田修一滨口龙介（部分作品）《若无其事的样子》2003《激情》2008《景深》2011《海浪之音》2012《亲密》2012《讲故事的人》2013《海浪之声气仙沼》《海浪之声新地町》2013《触不到的肌肤》2014《欢乐时光》2015《天国还很遥远》2016《夜以继日》2018《间谍之妻》2020《偶然与想象》2021《驾驶我的车》2021黑泽清（部分作品）《X圣治》1997《回路》2001《东京奏鸣曲》2008《完美的蛇颈龙之日》2013《毛骨悚然》2016《散步的侵略者》2017侯麦（部分作品）《人约巴黎》1995《午后之爱》1972《克莱尔的膝盖》1970洪尚秀（提到的作品）《这时对，那时错》2015【声音采样】《夜以继日》官方预告片《驾驶我的车》官方预告片《偶然与想象》官方预告片【音乐】tofubeats - 《Netemo Sametemo》（《夜以继日》原声OST）tofubeats - 《Futari》（《夜以继日》原声OST）【出品人】李濛【主理人】李秋实【后期制作】李秋实【视觉设计】冷暖儿

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“What did the council decide on item 42?” — answered with the speaker and the moment.

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