Show notes
Filmový pás měří 18 kilometrů, kompletní zásilka váží téměř půl tuny a výroba s přepravou jediné kopie může stát kolem 60 tisíc dolarů. Pražský IMAX na Floře je přitom jedním z pouhých tří kin v kontinentální Evropě, která dokážou tento analogový formát promítat. Promítač IMAXu Tomáš Vyšinský v pořadu Umělecká propaganda na platformě FocusOn přibližuje zákulisí náročné projekce i to, proč za tímto výjimečným filmovým zážitkem cestují do Prahy diváci z celého světa.Moderní kinematografie prošla v uplynulých dvou desetiletích zásadní proměnou. Většina multiplexů dnes využívá plně automatizovanou digitální správu. Spouštění snímků a tvorbu časových plánů obstarávají manažeři prostřednictvím webových rozhraní.U velkoformátového analogového filmu je však situace zcela odlišná. V České republice zůstalo pouze několik pracovišť schopných odbavit klasický filmový pás. Sedmdesátimilimetrový IMAX představuje vrchol technologické i obslužné náročnosti. Práce s analogovým formátem IMAX vyžaduje fyzickou manipulaci s materiálem před každým představením. Tomáš Vyšinský se k promítání dostal během studia na SPŠST v Panské ulici. Ve třetím ročníku se přihlásil do promítačského kurzu, v jehož rámci absolvoval povinnou praxi v pražském kině Světozor. Později si tam našel také svou první brigádu v oboru. Za svou kariéru odbavil přes tisíc digitálních titulů, specializace na 70mm analogový formát se však stala jeho profesním vrcholem.Jak sám zdůrazňuje: ,,V multiplexech je provoz digitálních projektorů často plně automatizovaný. Práce s digitálním projektorem je především prací s médiem a webovým rozhraním, ve kterém plánujete jednotlivá představení. U klasického filmu je obsluha mnohem složitější, protože s filmovým pásem manipulujete před každou projekcí a fyzicky ho promítáte. Práce promítače se skládá z manipulace s filmem, přípravy kopie a samotné projekce,‘‘ vysvětluje Vyšinský.Šedesát tisíc dolarů za kopiiEkonomika distribuční kopie ve formátu 70mm IMAX dosahuje čísel, která nemají v běžném filmovém průmyslu obdoby. Náklady na výrobu a přepravu jediné kompletní kopie se odhadují na přibližně 60 000 dolarů, tedy více než 1,3 milionu korun. ,,Přesnou částku neznám, protože jde o smluvní tajemství s distributorem. Na internetových diskusích se ale objevuje částka kolem 60 tisíc amerických dolarů. Je potřeba započítat také transport, nárazuvzdorné a ideálně prachotěsné ocelové krabice i poměrně drahé poštovné. Myslím si, že celý balík vyjde přibližně na 60 tisíc dolarů,‘‘ uvádí Vyšinský.Film není do kina odeslán jako digitální soubor, ale jako masivní fyzická zásilka ze zámořských laboratoří. Přepravuje se v ocelových, nárazuvzdorných a prachotěsných kufrech uložených na paletách. U tříhodinového snímku, jakým je Nolanova Odyssea nebo předchozí Oppenheimer, dosahuje celková hmotnost zásilky zhruba 480 kilogramů. ,,Film k nám chodí rozdělený zpravidla po hodinových částech ve třech velkých krabicích na paletě. Nákladním výtahem je dopravíme do promítací kabiny, otevřeme bezpečnostní kufry, film vybalíme a přes převíjecí stůl ho navineme na horizontální držák, který slouží k projekci,‘‘ popisuje Vyšinský. Celý rozhovor si můžete pustit jako video nebo podcast:Jaké je historické pozadí vzniku technologie IMAX na konci 60. let a proč původně nebyla vůbec určena pro celovečerní hrané filmy?Jaké fyzikální zkreslení obrazu hrozí divákům v prvních řadách a proč byly tyto přední řady paradoxně nejžádanějšími místy v éře 3D dokumentů?Proč je Praha jedním z mála míst na světě, kde lze film ve formátu IMAX 70mm vidět a jaký byl osud analogové techniky v jiných evropských kinech?Jaká specifika má DJská dráha Tomáše Vyšinského a jak se jeho vášeň pro elektronickou hudbu protíná s precizní prací ve filmové kabině?Jaké jsou rozdíly IMAX 70mm oproti jiným typům filmových pásů a jaké jsou specifika jejich obsluhy?