Hab. 1401.– Rodrigo Sorogoyen
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How does Rodrigo Sorogoyen use layered storytelling to explore the blurred line between fiction and reality?
Siempre he tenido una pequeña debilidad por las historias, los documentales, las anécdotas que transcurren en rodajes de películas. de las que el realismo y y la ficción se entremezclan Y todo acaba sirviendo, a su vez, para construir otra ficción distinta. Una ficción que escapa de alguna manera del control de su propio creador y de sus propios intérpretes. No dejaba de pensar en todo esto mientras veía el ser querido y venían ejemplos concretos a mi cabeza. Porque es una película llena de capas superpuestas y que transcurre. durante un rodaje. Y me encanta cuando la película me cuenta. Lo que ocurre entre una toma y otra, las decisiones a última hora, los accidentes que ocurren en un rodaje.
Los nervios, las relaciones personales, las cosas que salen mal, y a veces, precisamente por eso, terminan saliendo bien.
Siempre is a gusto hablar de cine y de la vida con Rodrigo Sorogoyen porque it's very direct. De hecho when I vino a grab I did that no sabba hasta what he quería contar, explicar and y hablar de ciertas escenas de su propia película. Pero él me dijo que, por supuesto, adelante con todo. Así que nos tomamos un chisparroteante Shigramst Tónica. Con Rodrigo Sorogoyen ya hablamos de FINE. Y de rodajes, de películas que se tuercen, de personas que se cuentan historias. de relatos que escapan de nuestro control y de ese extraño momento en el que una película deja de pertenecer por completo a quien la ha hecho.
Bienvenidos al Hotel Jorge Juan, con Javier Apnar. Un podcast de Vanity Fer y Sea Grants.
Oh
Hoy tenemos de invitado a Rodrigo Sorogoyen. ¿Qué tal estás Rodrigo? Bienvenido de vuelta.
Es verdad, muy bien. Muchas gracias de volver a invitarme. 2023 fue. Sí, fue con las vestas, ¿no? Fue con las vestas, estrenó en dos mil. Puede que veintidós. Puede que se estrenaran dos en dos mil veintidós, las bestas. Sí, sí. Pues era como octubre, noviembre, yo creo que sería.
Sería dos veintidós, sería veintidós. Y yo me acuerdo porque tenía más la voz fatal, tenía un resfriado tremendo. Pero me hacía parecer más interesante, sí, como más reflexivo. Y vienes ahora porque también se estrena ya. Se ha estrenado ya, de hecho, el ser querido. La tu nueva película con Isabel Peña.
con Jay Bardem, Vicky Luengo, también salen Raúl Arevalo y Y te diré que la vi antes de verano, que coincidimos en el pase de los académicos, y luego la he visto hoy mismo esta mañana. Hmm. Soy sincero, me ha encantado la película, me ha encantado y la volveré a ver cuando ahora esta semana también la volveré a ver una tercera vez.
Sí, seguro. Qué bien. Seguro. Por seguir entendiendo cosas o por disfrutar, por disfrutar.
A ver si logro entender cuál es la relación de parentesco.
Padre, o sea, empiezo a vislumbrar algo, pero. Hacemos películas muy poco entendibles para que la gente pague dos veces. Cuando os ponéis crípticos, tengo que desentrañar la. Bueno, pues oye, me alegro, me alegro que la hayas visto dos veces, me alegro que la hayas disfrutado y te haya gustado. Mucho. Mucho. Qué bien.
Mucho parece una película que toca, además, muchos temas y asuntos que me parecen muy interesantes, por ejemplo. Fíjate, eh, me ha parecido un Un ensayo muy interesante y reflexivo sobre los nepo babies, ¿no? Sobre. Um hasta qué punto estamos eh Cuando en cuando hablamos de estas cosas, estamos siendo a veces muy que es lo que me gusta el cine, ¿no? Que te pone una postura, no te pone una postura de sí o no, a favor o en contra, sino te hace, te hace pensar, ¿no? Y te presenta con tiempo algo más. El cine es lo contrario de Twitter. Exacto. O a una columna de opiniones, las que yo también, yo también escribo, y, y que a veces es demasiado. negro o blanco, ¿no? Y es interesante Que te ponga a entender más, que a lo mejor hay citas más complejas.
Efectivamente, el cine te permite eso. La fiction y la literatura, por supuesto, también, porque se permite ser más extensa, ¿no? Pero en el cine, con. que no hay mucho tiempo, pero bueno, hay mucho más que en una columna or in a tweet.
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Chapters
8 chapters
1
How does Rodrigo Sorogoyen use layered storytelling to explore the blurred line between fiction and reality?
0:05–9:56
2
Why does Sorogoyen describe "El ser querido" as a film about control, masks, and the struggle to keep the narrative in the director’s hands?
9:56–19:06
3
What is the significance of the four‑color “pizarra” system Sorogoyen used to balance solo, joint, and on‑set scenes?
19:06–25:31
4
How does the director view the relationship between personal anecdotes on set and the final cinematic product?
25:31–34:48
5
Why does Sorogoyen argue that every story – even conflicting personal recollections – deserves validity in a film?
34:48–43:00
6
What does Sorogoyen say about the role of nepo‑babies and industry privilege in contemporary cinema?
43:00–51:01
7
How do Sorogoyen’s favorite documentaries (e.g., Ken Burns) influence his approach to historical narratives?
51:01–59:41
8
What books and recent reads does Sorogoyen recommend for filmmakers looking to deepen their storytelling craft?
59:41–1:08:45
Speakers
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