[KBS] 작은 서점
4/9(목) - [장강명의 인생책] 개빈 드 베커 "서늘한 신호", 마이클 스톤 "범죄의 해부학", 로렌스 샌더스 "제1의 대죄", 애거서 크리스티 "그리고 아무도 없었다" with 서미애 작가 1부
09 Apr 2026
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Chapter 1: What is the significance of personal books in the guest's life?
작은 서점 안녕하세요. 작은 서점에서 장강명의 인생책 코너를 맡고 있는 소설가 장강명입니다. 작은 서점 유튜브 댓글에 민경신 님이 남겨주셨어요. 인생책을 매개로 좋은 대화 나누어 주셔서 감사합니다. 응원합니다. 또 하영2647 님이 한 권의 책 같은 좋은 방송이네요. 2부가 기다려집니다.
라고 남겨주셨습니다. 애청해 주시는 여러분 감사합니다.
Chapter 2: How has the guest's career evolved over the past 30 years?
감사한 마음으로 매주 귀한 분 모시고 깊이 있는 책 이야기 나눠보겠습니다. 오늘은 30년 넘는 시간 동안 드라마와 추리소설, 영화 시나리오 지필을 하고 계시는 서미예 작가님을 모시겠습니다. 작가님 안녕하세요. 네, 안녕하세요. 청취자분들께 인사 부탁드립니다.
네, 안녕하세요. 미스터리 스릴러 쓰는 작가 서미예입니다.
30년 저 되게 부럽거든요 요즘 서미의 컬렉션이라고 해서 2024년부터 책 나오는데 되게 예쁘게 출판사에서 만들어주시더라고요 그것도 부럽고 30년 동안 작품 활동을 꾸준히 하시고 해외에 소개되고 영상화되고 너무 부러운데 작가님 작품도 좀 소개를 해주시죠 이렇게 좀
이게 내가 제일 아끼는 작품이다 이런 것들 좀 있나요?
30년이라는 시간이 엄청 커 보이는데 사실은 그냥 매일매일 꾸준히 하다 보니까 30년이 된 거고요.
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Chapter 3: What insights does the guest share about crime-related literature?
그리고 전업작가 생활을 30년 이상 했다고 보통 얘기를 하면 다들 놀라는 게 아니 어떻게 글 써서 먹고 살아? 이렇게 얘기하거든요. 그런데 저는 다행히 맨 처음 시작을 라디오로 먼저 시작하고 물론 대학 때는 시도 쓰고 이랬지만.
데뷔를 시로 하셨죠.
그렇죠. 신춘문제 당선이 대학교 3학년 20살 나이에 됐어요. 그래서 약간의 자랑을 하자면. 대학 졸업하기 전에 이미 라디오에 일을 하게 돼서 돈을 벌기 시작했죠. 그래서 글을 쓰면서 돈 버는 일이 이런 거구나. 그리고 싫어서 저는 먹고 살기 힘들겠다.
Chapter 4: What themes are explored in the book '서늘한 신호'?
그래서 라디오를 하고 라디오를 그 당시에는 제가 86년에 졸업했구나. 이때쯤에 라디오로 일을 시작했는데 애석하게도 그때는 라디오에 작가 이름을 불러주지 않았어요. 그럼 난 드라마 작가 할래. 왜냐하면 그때도 드라마 작가는 이름이 너무 당당하게 올라와 있고.
끝날 때 타이틀 노래.
그렇죠. 그리고 그때 가장 유명했던 작가 김수현 선생님이니까. 나도 김수현 선생님 같은 드라마 작가를 할래라고 시작하고 했죠. 내 이름으로 불리는 정말 내 작품이 있다는 것.
Chapter 5: How does the guest describe the impact of '범죄의 해부학' on their writing?
이것이 굉장히 저한테는 좀 만족감을 많이 줬어요. 그런데 어느 순간 소설가로 돌아서야 되겠다라고 결심을 했던 부분은 사실 소설은 책이 나오면 바로 독자에게 전달되잖아요. 물론 편집의 과정을 거치긴 하지만. 그런데 드라마는 드라마를 쓴 이후에 이게 연출이 필요하고요.
배우들이 어떻게 연기하냐에 따라서 달라지고 나중에 편집을 어떻게 하고 이런 후반 작업이 되게 많은 거예요. 그래서 나의 몫은 한 50, 60%고 그 이후에.
아주 유명한 배우가 붙거나 이러면 그냥 달라지는 거예요 그래서 어느 순간 이게 누군가와 나눠야 되는구나 저 욕심이 좀 많아서 그래서 오로지 내 생각을 그대로 전달할 수 있는 독자에게 그대로 99% 전달할 수 있는 그렇게 전달되기를 원하는 게 제 욕심이더라고요 그래서 가장 적합한 것은 그러면 소설을 쓰는 게 낫겠다
뭔가 좀 작가적 욕망 같은 게 계속 발전이 되는 거죠. 내 이름을 걸구하고 싶다.
Chapter 6: What are the unique elements of '제1의 대죄' according to the guest?
내 의도를 더 정확하게 직접 독자에게 전하고 싶다. 영상화할 때는 또 연출자 의도가 들어가고 각색이 들어가지 않습니까? 그때는 작가님 작품 중에서도 영상화가 꽤 됐고 그리고 계속 영화계 드라마계에서 러브콜이 오잖아요. 그때는 원작자로서 어떤 거를 지키려고 하시나요? 아니면은
그냥 영화 영상화되면 하시는 분들이 의도껏 만드세요 이러는 편이신가요?
제가 아마 드라마나 영화 시나리오를 안 썼다면 네. 원작 그대로 해주세요라고 했을 것 같아요. 왜냐하면 그 세계를 잘 모르니까. 그런데 이것은 사실 제작비라는 것도 관련이 있고 하나의 에피소드로 얘기하자면 제가 처음 쓴 단막극을 가지고 KBS 그 당시에는 단막극이 있었잖아요.
Chapter 7: What makes '그리고 아무도 없었다' a standout mystery novel?
그렇죠. 드라마 극장 이런 일에.
드라마 시티 이런 게 있었는데. 베스트 극장. PD분이 제 쓴 대본을 보고 극의를 하시는 거예요. 첫 페이지를 넘겨주시면서 첫 페이지가 신혼부부가 동해안에 여행을 갔다가 트럭을 만나서 교통사고를 나서 벼랑으로 차가 구르는 게 첫 장면이었어요.
네.
이걸로 저희 제작비의 절반이 들어갑니다. 이렇게 말씀하시는 거예요. 그래서 여기는 되게 현실적인 문제들이 부딪히는구나를 알았거든요.
Chapter 8: How does the guest perceive the evolution of crime fiction in Korea?
그러니까 예를 들면 제가 지금 여기 나에게 없는 것이라는 최신 작품이 있는데 뉴욕이 배경이란 말이죠. 소설 쓸 때는 돈이 한 푼도 안 들어가는데 이걸 영상으로 하려면 어마어마한 돈이 들어가게 될 수밖에 없잖아요.
저희가 이제 얘기를 하겠지만 신작 소설 나에게 없는 것은 한 절반 이상이 뉴욕에서 읽어지는 내용이라.
그러니까 그렇게 생각하면 그들의 사정이라는 것이 있는데 원작을 고집해서 꼭 그 장소여야 합니다. 할 수는 없단 말이죠.
그냥 뉴욕도 아니고 되게 호화 미술관을 모마 같은 데를 빌려야 되고 돈이 진짜 많이 들 것 같네요.
그래서 요즘에 CG라는 것이 나왔고 사실은 CG도 정교하게 하려면 굉장히 제작비가 많이 들더라고요. 그러니까 그런 거를 감안하면 원작자이기 때문에 고집할 것이 아니라 그냥 왜... 자식을 잘 시집 보내고 결혼시키면 거기서 행복하게 살아. 지지고 복도 나는 몰라.
이렇게 해줘야 되는 게 부모의 입장이라는 생각이 들고 원작자의 마음이라는 생각이 들거든요. 그래서 사실 나중에 완성된 영화를 보면 이렇게 바꿨구나. 이런 게 내가 생각하지 못했던 더 의도가 드러날 수 있겠구나 하고 그냥 각색자나 연출의 의도를 그냥 인정하는 편이에요.
지금 30년에 걸쳐서 이렇게 시를 쓰시다가 드라마 작업을 하시고 소설 쓰시는 작업 말씀을 해 주셨습니다. 30년 데뷔를 했다고 할 때 사실은 시 데뷔는 1986년이고 추리소설부문 서울신문 신춘문의 추리소설부문에 당선되신 게 1994년이라서 그때부터 30년 된 거죠.
남편을 죽이는 30가지 방법이라는 재미있는 소설로 제목도 재미있고 내용도 재미있는 소설로.
재미있는 게 그때 당선됐을 때 저는 스포츠서울에서 당선이 됐었고요. 서울시험에 당선된 작가는 한강 작가였어요.
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