[Crimes côté cour] - Tête d'affiche
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What happened on stage that led to Michel Baratier’s death?
Les
maîtres du mystère
Parmi les chefs-d'oeuvre de la littérature policière, Germaine Beaumont et Pierre Billard ont choisi pour vous ce soir Tête d'affiche, un film radiophonique de Jacques Fayet. Avec André Vard, Jacques Elling, Maurice Chevite, Jean-Marie Fertet, Jean Bollot, Jean-Jacques Stine et Laurence Weber, Evelyne Chétrite, Dominique Page, Geneviève Morel. Bruitage Jean Bériaque, prise de son Jean Deloron, opérateur Geneviève Leroux Assistante Marie Vouilloux, réalisation Pierre Bigard.
Bafoué par les uns, humilié par les autres, c'est dans toi que j'avais cherché et trouvé mon bonheur. Pour toi, j'ai menti, trahi, volé, tué. Je ne te reproche rien. J'aimais mon sacrifice. Mais tu es lié à moi. Irrémédiablement. Personne jamais ne pourra te reprendre. Je t'ai acheté une fois pour toutes. Personne jamais ne pourra payer le même prix que moi.
Le bonheur ne s'achète pas.
Adieu. Non ! Ne pars pas, Adrien. Je regrette ce que j'ai dit. Je ne le pensais pas. Je t'aime, Adrien. Je... Elle
est jeune.
Moi aussi, Adrien. Moi aussi, quand tu es là, je
suis jeune. Regarde-toi.
Si tu franchis cette porte, Adrien... Tu vois ce révolver ? Si tu vas la rejoindre, je tire. Adieu. Adrien ! Adrien !
Écoutez, écoutez comme ils applaudissent. C'est un succès, un triomphe.
Oui, mais patron, c'est le deuxième rideau et Michel Barati est toujours à
terre. Quel tableau. Non, fonce le poisson à la brin. Il attire l'attention sur lui tout en laissant croire à Suzanne que c'est elle seule qu'on applaudit. Et il arrivera, ce petit. Non, il a aucun talent. Et alors ? D'ailleurs, il peut faire des progrès. Il a de l'étoffe. Il a très bien joué la scène de la mort. On aurait vraiment juré qu'il avait tiré sur lui. Me faire ça, moi. Me tuer mon jeune premier un soir de général. Elle aurait pu attendre au moins qu'on soit à la centième. J'aurais fait mes frais. Au lieu de ça, me voilà avec mon théâtre fermé, une troupe de comédiens sur les bras et pas un franc pour monter un nouveau spectacle. Vous n'avez pas l'air, monsieur le commissaire, de vous rendre très bien compte de la gravité de la situation.
Si, si, si, monsieur. Au contraire, je m'en rends très bien compte. Mais je n'oublie pas pour autant qu'un homme a été
tué.
Quoi ?
Ah oui, naturellement. Pauvre garçon, c'est navrant. Mais c'est le moins qu'on en puisse dire. Je ne comprends pas. J'ai beau chercher, je ne comprends pas. Suzanne Fabiani est une vedette incontestée. Tout le monde lui reconnaît un énorme talent. Même ses meilleurs amis. Elle est riche, a du lait. Oui, bien sûr, elle vieillit. Mais ses rôles vieillissent avec elle, alors. Quel besoin avait-elle de rechercher un pareil scandale ? De toute façon, si elle sentait le besoin d'une telle publicité, elle pouvait le gifler, l'insulter en scène. À la rigueur, elle pouvait le
blesser. Mais à la grande rigueur
! Mais le tuer ! Mais un soir de général !
Tout
de même un peu
fort. Ah bon, vous trouvez aussi ? Eh bien, j'en suis ravi. Parce que je craignais, monsieur, qu'à votre tour, vous ne réalisiez pas très bien la gravité d'une telle situation. Michel Baratier a été tué ce soir, dans votre théâtre, d'un coup de revolver tiré par Suzanne Fabiani. Vous êtes d'accord ? Évidemment, c'est extrêmement simple. Moins qu'il y paraît. Car si 800 spectateurs ont vu ce soir Suzanne Fabiani tirer sur Michel Baratier, pas un ne peut de bonne foi jurer qu'elle a tiré sur lui avec la volonté de le tuer. Mais pourtant... Le revolver dont elle s'est servie a été mis en place par le régisseur avant le troisième acte, n'est-ce pas
? Non, pas exactement. Ce revolver faisait pour ainsi dire partie du décor. Je veux dire par là qu'il ne quittait pas le plateau. Il était dissimulé sous un coussin. À la fin de la pièce, Suzanne le sortait, tirait sur son amant et le rideau tombait. Après le spectacle, Émile, c'est le régisseur, remettait le revolver dans sa cachette jusqu'à la représentation suivante. Évidemment. Si l'on accepte votre raisonnement, monsieur le commissaire, il faut bien dire
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Chapters
8 chapters
1
What happened on stage that led to Michel Baratier’s death?
0:02–8:43
2
How does the director explain the financial fallout of the scandal?
8:43–14:55
3
What evidence suggests the revolver might have been swapped before the performance?
14:55–21:03
4
How do the testimonies of the cast and crew differ about the afternoon rehearsal?
21:03–26:26
5
What motive does Suzanne Fabiani have for possibly orchestrating the murder?
26:26–31:59
6
How does the investigation explore the role of Jean‑Marc Gaudron, the son?
31:59–36:59
7
What does the commissioner conclude about the likelihood of an accident vs. a crime?
36:59–43:40
8
How does the episode resolve the mystery and what are the final implications for the theater?
43:40–51:35