#240 In Bedrängnis
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What is the premise of the “In Bedrängnis” episode and its focus on sexualized violence in the classical‑music world?
Willkommen bei Mordlust, einem Podcast über wahre Verbrechen, produziert von der Partner in Crime in Zusammenarbeit mit Studio Bumens. Mein Name ist Paulina Craser. In jeder Folge hört ihr hier einen Kriminalfall aus Deutschland und dabei schauen wir auch auf juristische, psychologische und gesellschaftliche Aspekte und sprechen mit Menschen mit Expertise, Beteiligten oder Betroffenen. True Crime heißt auch, dass hinter jedem Fall echte Menschen. Menschen und ihre Schicksale stehen. Das solltet ihr beim Hören nicht vergessen. Wir berücksichtigen das auch bei unserer Arbeit. Wenn ihr aber merkt, dass euch bestimmte Themen nicht gut tun, dann passt lieber auf euch auf und skippt die Folge. Mm. Und weil wir bei all der Schwere zwischendurch auch mal etwas Luft brauchen, sind bei uns auch mal kleine Abschweifungen erlaubt, die sind aber natürlich nie despektierlich gemeint.
Mm-hmm. So, heute hört ihr hier von Verbrechen, die passieren konnten, weil Menschen über lange Zeit Strukturen nutzten, die sie schützen. Und wir tauchen ab in eine Welt, in der, so scheint es zumindest, man gerne seine eigenen Regeln macht. Einige Namen haben wir geändert und die Trigger-Warnung findet ihr wie immer in der Folgenbeschreibung. Als an jenem Abend das Licht im Opernsaal des Nationaltheaters bereits gedimmt ist, sitzt auf einem Platz zwischen all den adrettgekleideten Erwachsenen, die mit gesenkter Stimme in Gespräche verwickelt sind, ein kleines Mädchen mit blonden Haaren. Seine Eltern haben es für den Abend rausgeputzt. Die Kleine trägt einen Rock und Strumpfhosen, während ihre Beine über den mitsamt bezogenen Sessel baumeln.
Die Achtjährige schaut nach vorn zu dem schweren roten Vorhang, der das Publikum von der Bühne trennt und die dahinterliegende Kulisse verbirgt. Maria ist eigentlich noch etwas zu jung für die Oper. Aber ihre Eltern haben eine Leidenschaft für klassische Musik und wollen diese an ihre Kinder weitergeben. Maria ist aufgeregt. Noch nie war sie an einem so schönen Ort. Als die Gespräche verstummen und die ersten Töne des Orchesters erklingen, beugt sich Maria gespannt nach vorn und beobachtet, wie sich der Vorhang langsam hebt. Heute wird das Stück Daphne von Richard Strauß aufgeführt. In den darauffolgenden Minuten breitet sich vor Marias Augen eine neue Welt aus. Eine Sängerin ist in die Rolle der Daphne geschlüpft, eine Figur aus der griechischen Mythologie.
Als Tochter eines Flussgottes fühlt sie sich der Welt der Menschen nicht zugehörig. Stattdessen liebt Daphne die Natur, über die sie nun inmitten einer steinigen Kulisse singt. Ihre helle Stimme Erfüllt den Saal, als im nächsten Moment ein Mann ins Bühnenbild tritt. Er greift nach Daphne und bedrängt sie, doch Daphne weist ihn ab. Ihre Liebe gehört der Natur nicht Männern. Aber das hält weder ihnen noch den nächsten Verehrer davon ab, es weiter zu versuchen. Wieder und wieder. Und während die Tragödie auf der Bühne ihren Lauf nimmt, sitzt Maria im Publikum und saugt alles in sich auf. Von ihrem Platz aus kann sie in den Orchestergraben blicken. Sie sieht, wie der Dirigent Anweisungen gibt und die Instrumente einsetzen.
Die Musik, das Bühnenbild, der Gesang, all das wirkt überwältigend auf Maria. Mit leuchtenden Augen verfolgt sie, wie die Sängerin schließlich ihre Schlussarriere anstimmt. Und während aus Daphnes Händen zweige wachsen und sie sich in einen Lorbeerbaum verwandelt, um endlich den Männern zu entkommen und einst mit der Natur zu sein, mit der Welt, zu der sie gehört, hat sich in der kleinen Maria etwas verändert. Auch sie hat jetzt erinnert. erkannt, zu welcher Welt sie gehören will. Zur Welt der Musik. Sie will auch auf der Bühne stehen und eine Sängerin werden. Maria hat in diesem Moment im Jahr 1964 keine Ahnung davon, dass der schöne Schein trügerisch ist, dass sich Teile von Daphnes Geschichte auch auf ihrem eigenen Weg wiederfinden werden und dass sie mehr als einmal über sich hinaus wachsen muss.
Paulina, wir beide sind ja technisch manchmal so ein ganz kleines bisschen hinterher, ne?
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Chapters
8 chapters
1
What is the premise of the “In Bedrängnis” episode and its focus on sexualized violence in the classical‑music world?
0:10–10:38
2
How does Maria’s childhood experience of Daphne’s transformation foreshadow her later encounter with Friedrich Dornfeld?
10:38–21:16
3
Why does Maria repeatedly get rejected for teaching positions at the Clara‑Schumann‑Hochschule despite her qualifications?
21:16–31:38
4
What motivates Maria to return to the university president’s office in 2009 even after the previous assault?
31:38–41:18
5
How do psychological mechanisms explain why victims sometimes revisit abusive situations?
41:18–53:01
6
How did the MeToo movement shape public perception of Friedrich Dornfeld’s case and the broader classical‑music scene?
53:01–1:05:40
7
What were the key outcomes of the 2016 trial against Friedrich Dornfeld and how did the court assess the evidence?
1:05:40–1:16:05
8
What impact did the case have on Maria’s later life and on reforms within the music‑education system?
1:16:05–1:27:34