STAND-UP vs COMICITÀ | Tutte le prospettive passate dal BSMT! | BEST OF BSMT _ Ep. 1
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How do the guests define the difference between stand‑up and traditional comicità?
Praise Matt.
Anche la comicità, in realtà, è diventata molto oggetto di discussioni. Che una volta invece. La
comicità ha il coraggio di dire delle verità, no? Ci sono molti giovani che stanno cominciando a fare stand up, dicono delle cose vere, dicono sono arrabbiati ed è giusto reagire. Bisogna accettare le reazioni. Poi, se le reazioni vanno oltre, esagerano è giusto anche denunciare questa cosa, ma c'è modo e modo, per l'amor di Dio. Però è giusto reagire. È giusto. Far notare determinate cose, è
giusto? Beh, anche la comicità oggi è un po' più aggressiva rispetto a quando magari avete iniziato voi in questa cosa, frutta aggressiva alla
società esatto, la comicità si adatta un po' al tempo. È chiaro che quando ho cominciato io era un po' ben diverso, c'era, diciamo, qualche metro cubo in più di rispetto, di garbo e di nobiltà da parte della politica, da parte. Sia un po' barbarito un po' tutto. Quindi di conseguenza la comicità è un riflesso, ma non solo la comicità. Quindi io credo che da qui si può, come dire, cominciare a reagire. Io mi auguro in maniera. velata pian piano, pian piano, e cercato di, come dire, di trasformare un'onda più importante. più interessante, più lunga.
Speriamo.
Speriamo, lo speriamo davvero.
Basement.
Ognuno ha il suo genere, Adam Sandler lo fa, può farti schifo. Però il suo genere, lo fa. Tu sei
andato a vedere qualcuno. C'è qualcuno invece che fa
stand up che ti piace? Oh sì. Il mio preferito è Gad El Male ed è francese di origine marocchina. Lui in realtà credo che sia di Marrakech ed è. Bravissimo. I tempi sono perso. Ho fatto a vederli in Francia con mia mamma, perché mia mamma parla francese, ha sempre vissuto là. E quindi io è talmente bravo che anche se non capivo qua e là, ma sono tornato a casa ricchissimo. E in
Italia c'è qualcuno che sei andato a vedere o che ti piace?
Io
guardo tutti,
ma poi se uno è bravo, io non vivo molto sereno. Cioè, ti faccio un esempio, ho visto Edoardo Ferrari, mi è piaciuto. Ti ho scritto su Instagram: ho scritto: Cazzo, ho visto bravo. Non è che la vivo, tipo, ma gli farò mai complimenti.
No, no, anzi, però per questo, infatti, dico è importante. Poi non è che dici così perché ce l'hai con tu. Cioè, nel
senso, ci sono quelli bravi. Infatti, per spiegare proprio. No, non ce l'ho con nessuno. Ma quando vengono attaccati altri che l'hanno già fatto, cioè Brignano oggi non lo fa più. Ma quella roba lì l'ha già fatta, solo che l'ha fatta vent'anni fa. Quando loro ancora giocavano oggi Brignano fa uno spettacolo completamente diverso, non è più. È un altro genere, ma quando era da solo? Eh io vuoi un libro aperto, non mi ricordo, era da solo, cos'è quella roba lì? O è il dialetto che fa? Proietti faceva stand up. Poi faceva anche altri tipi di spettacolo.
Però non aveva quel codice linguistico dell'essere cattivo cattivo. Non lo so.
No, ma non è neanche quello, perché se tu prendi tre comici americani, dimmi i tuoi preferiti, non lo so. Allora oddio, adesso mi sfugge il mio preferito, che dimmi Afterlife. Ah,
ok,
per me è il mio preferito in assoluto. Proprio nel mondo, nel pianeta Terra, e lui che genere fa? Cattivo, sì. Ma sempre? Però racconta anche cose della moglie, del gatto. Quindi che cos'ha lui? di più o di meno è soltanto il luogo dove lo fa, cioè. In realtà ci sono dappertutto, ci sono in Francia, ci sono in Spagna, non è una roba, non niente ha inventato nessuno, esistono già. Solo che, ripeto, qualcuno sia autoproclamato genio, ma non è così. E mi meraviglia che nessuno l'abbia detto, soprattutto gli autori. Cioè, cazzo, ci sarà un autore televisivo che sa la differenza. E il dramma è?
No. Baysmatch. Anche la comicità, come dicevo, è cambiata, il fenomeno della stand up comedy, lo stai lo stai vedendo questa cosa che sta succedendo negli ultimi anni, anche in Italia? Assolutamente anche in Italia
si mi piace tanto. Anche se non è nel DNA di Zelig, per esempio, quest'anno ci piacerebbe in particolare. Noi ai tempi nostri se lo chiedi a Gini Michele la risposta la so già perché l'ho sentita, dice: Ma quando noi avevamo i monologisti, li chiamavamo monologisti, non era quella roba lì.
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Chapters
8 chapters
1
How do the guests define the difference between stand‑up and traditional comicità?
0:00–4:19
2
What historical shifts have transformed Italian comedy from the Zelig era to today?
4:19–9:18
3
Why are younger comedians using stand‑up as a platform for social commentary?
9:18–13:45
4
How does political correctness shape what can be said on stage in Italy versus abroad?
13:45–19:31
5
What role does audience interaction play in the evolution of stand‑up versus cabaret?
19:31–23:02
6
How have contracts and commercial pressures influenced comedians' creative choices?
23:02–27:10
7
What challenges and opportunities do Italian comedians face when moving to international platforms?
27:10–32:22
8
What future trends do the guests predict for stand‑up and comicità in Italy?
32:22–38:21
Speakers
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