'Cuentos' de Carmen Martín Gaite, la extrañeza ante lo cotidiano
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Who was Carmen Martín Gaite and what are her notable works?
Un libro, una hora.
Dirigido por Antonio Martínez Asensio.
Bienvenidos al podcast de Un Libro, Una Hora. En este episodio os vamos a contar una selección de cuentos de Carmen Martín Gaite. Carmen Martín Gaite nació en Salamanca en 1925 y murió en Madrid en el año 2000. En 1950 conoció a Ignacio Aldecoa, que le introdujo en el círculo literario que acabaría conociéndose como Generación de la Posguerra. Es la autora de las novelas Ritmo lento, Retailas, El cuarto de atrás, Nubosidad variable, Caperucita en Manhattan, Entre visillos, Lo raro es vivir o Fragmentos de interior y de ensayos como El proceso de Macanaz o Usos amorosos del 18 en España. Fue la primera mujer en obtener en 1978 el Premio Nacional de Literatura. Fue premiada también con el Príncipe de Asturias en 1988 o el Premio Nacional de las Letras en 1994.
Les vamos a contar tres relatos de Carmen Martín Gaité.
What themes are explored in Carmen Martín Gaite's stories?
La oficina, escrito en enero de 1954. La chica de abajo, escrito en agosto de 1953. Y los informes, escrito en enero de 1956. Los tres incluidos en diferentes ediciones de El Balneario. Son tres cuentos extraordinarios, precisos, casi perfectos, emocionantes y tan extraños como cotidianos. Vamos allá. Los informes. Dice la señorita que espere usted, que ahora está ocupada. La doncella es alta, bien plantada, y mira de frente al hablar. Va muy limpia y le brilla el pelo. «Debe ser de mi edad», piensa Concha. Luego baja los ojos un poco avergonzada y se queda apoyada contra la puerta. Concha hace fuerza como para sentirse más segura. Nota que se le clava en la espalda a través del abriguillo raído algo así como un hierro en espiral de esos que sirven de adorno.
Le gusta sentir ese dolor, lo necesita. Si no, se caería al suelo de cansancio. Hace cuatro noches que no pega ojo, la última la del tren. El ruido del tren en la noche era como contarse los latidos del corazón, horas y horas mirando por la ventanilla, limpiando de cuando en cuando el cristal empañado. La doncella le dice que pase, que no se quede ahí, que se siente si quiere. Conchada las gracias y se separa de la puerta. El hierro se le ha debido quedar señalado transversalmente en la carne, debajo de las paletillas. Siente ganas de rascarse, pero no lo hace, por timidez. Está muy cansada. Mira las sillas que tiene cerca. Todas le parecen demasiado buenas. También hay, unos pasos más allá, un banco de madera con almohadones.
Se acerca a él, pide permiso indecisa y se sienta. Piensa en el desparpajo y en el mando que tiene la chica, que seguramente estará hace mucho tiempo. La casa parece bonita y es de baldosa. Se ve bien por los lados, aunque hay una alfombra ancha. A lo mejor en alguna habitación tienen piso de madera, pero no es lo mismo. Lo peor es cuando hay que sacarle cera a todo el pasillo. Claro es que a ella es muy posible que la quieran para la cocina, porque la doncella parece esta otra chica. En la frutería no se lo han sabido especificar y ella tampoco se anduvo preocupando mucho. Entró a comprar una naranja y preguntó si sabían de alguna casa. Le dijeron que en el 32 de la misma calle quedan solo cuatro de familia y que daban buenos sueldos.
A la misma frutera le dejó la maleta y se fue para allá corriendo. Sería una suerte colocarse pronto, no tener que quedarse ni siquiera una noche en casa de la tía Ángeles. Dormir, estar colocada. Concha se mira insistentemente las puntas de los zapatos. ¿Se habrá ido la otra chica? Encima de esta alfombra tan gorda no se deben sentir las pisadas. Seguramente se ha ido. Pero alza los ojos y la ve un poco más allá, colgando un abrigo en el perchero. En este momento se ha vuelto y mira a Concha. Se acerca. La doncella le pregunta cómo se llama y le dice que ella se llama Pascuala. Le pregunta si ha servido más veces. Concha le contesta que sí, que hace tres años, pero que tuvo que volverse al pueblo porque su madre se puso mala.
Pascuala le pregunta de qué pueblo es y cuando Concha contesta que de Babilafuente, le dice que si eso que hay por Salamanca.
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Chapters
8 chapters
1
Who was Carmen Martín Gaite and what are her notable works?
0:01–1:15
2
What themes are explored in Carmen Martín Gaite's stories?
1:15–8:01
3
What is the significance of the story 'La oficina'?
8:01–12:42
4
How does 'La chica de abajo' reflect social dynamics?
12:42–18:59
5
What narrative techniques are used in 'Los informes'?
18:59–28:20
6
How does Carmen Martín Gaite depict the mundane in her stories?
28:20–38:10
7
What is the impact of setting in Gaite's storytelling?
38:10–46:30
8
What conclusions can be drawn about Gaite's contribution to literature?
46:30–52:54