В истории киноведения, пожалуй, не было периода, более насыщенного спорами о политической природе кинематографа, чем конец 60-х начало 70-х годов. Наиболее ожесточенная полемика велась на страницах британского журнала Screen и французских Cinethique, Cahiers du cinema и Positif. Апофеозом непримиримой позиции по отношению к студийному кинематографу (в первую очередь, Голливуду) стала знаменитая статья Жана-Луи Бодри «Идеологические эффекты основного кинематографического аппарата», опубликованная в 1970 году. Идеи Бодри заложили основы теории, вошедшей в киноведение как «apparatus theory». Почему аргументация Бодри подводит нас к выводу, что привычный нам кинематограф представляет собой опасное, ядовитое и даже предосудительное явление?Курс посвящен двенадцати направлениям теоретического киноведения. Каждая лекция предполагает обзор обсуждаемого направления, знакомство с его основными представителями, идеями и терминами. Выстроенный в хронологической последовательности, курс позволит увидеть и размах идей, и историческое развитие, и дискуссионный, полемический потенциал теоретической мысли о кино за последние шестьдесят лет.Евгений Майзель — киновед, кинокритик, автор цикла статей об американском авангарде, постоянный автор и редактор журнала «Искусство кино», заместитель главного редактора журнала «Кинема», член экспертного совета Гильдии киноведов и кинокритиков России, член ФИПРЕССИ.17 декабря 2023 г.

Ask this episode

“What did the council decide on item 42?” — answered with the speaker and the moment.

Transcript

Related