Gustavo Malajovich
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Porque está bien, ahora habrás el jeíto, lo que quieras, pero igual todo eso es caro como recurso.
Tal cual.
Entonces, son esas preguntas.
Claro, claro, días de rodaje, viste, es como que eso en el guión es mucho más salvaje, pero en el buen sentido, porque vos tenés un producto...
Lo que uno tiene que entender es que el trabajo literario puede ser solitario, pero el de guión no lo es.
O sea, vos podés escribir un guión solo, pero después se lo entregás a un grupo de gente que tiene que empezar a aportar a ese guión, que te desglosan la producción, la dirección de arte, el casting, la dirección.
Y ahí hay otra gente que tiene todo el derecho de opinar, porque además hay una inversión que va más allá de vos.
Vos no estás poniendo la guita para que te lo adapten.
Ahí hay un montón de gente que entra a poner plata y dice, mirá, yo se me va la plata en esto y tengo que tener este control y es inevitable que sea así.
Yo tenía ese entrenamiento como guionista, con lo bueno y lo malo, con los insabores, que a veces a uno le cambian cosas que escribió y por ahí no justificadamente, etc.
Bueno, lo tenía yo ese entrenamiento.
Entonces lo conozco desde ese lugar.
Hay una anécdota con la película de Doom que nunca se hizo, de Jodorowsky, la famosa, que Frank Herbert, el autor de Doom, estaba como revoloteando todo el tiempo en esa producción, hasta que Jodorowsky le dijo, no le atiendan más el teléfono a Frank Herbert, porque me tiene podrido, porque viene a decir cosas, no, va a estar esto y va a estar esto, otro...
Y joder, ¿o qué iba a ser un Dune que era cualquier cosa?
Ojalá lo hubiese hecho.
Sí, estaba Jean Giraud, Moebius, el dibujante francés.
En los famosos diseños que él después dijo, Moebius dijo que se lo robaron para los Stormtroopers en Star Wars.
Robaron diseños de esa Dune.
Estaba Dan O'Bannon, que fue el guionista de Alien, la primera, que le agarró un ataque de nervios con esa producción.
No, no, hay unas notas que yo leí hace años que estaban muy buenas.
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