Hannes Hametner
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last heard 20 Dec
Hannes Hametner’s voice in public audio — every appearance, attributed to the second.
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Und Thomas Jonick, jetzt Chefdramaturg an der Burg, also eine treue langjährige Zusammenarbeit.
Tom Till, der kaufmännische Direktor im Taliertheater geworden ist, ja.
Also ich kenne das noch aus Berlin, ich habe nicht…
Wirklich in meinen tiefen Erinnerungen mich erinnern können, ob ich was gesehen habe, aber Theateraffekt war damals absolut ein Name in Berlin, in Kreuzberg gespielt, da war das Theater zerbrochene Fenster.
Ja, wir mussten uns immer Spielstätten anmieten, so kleine Fabriketagen.
Und dann haben Sie 1995 den Friedrich-Luft-Preis bekommen für das Singspiel von Goethe, Lila.
Und da habe ich jetzt noch die Jury, der Friedrich-Luft-Preis ist ja von der Berliner Morgenpost, die Berliner Zeitung, hat geschrieben, sie lobte damit die Theaterarbeit einer jungen Generation, die sich mit ideologiefreiem Verstand, Witz und Mut beschäftigt.
in einer undurchsichtig fragmentarisierten Welt zurechtzufinden sucht.
Das fand ich ganz schön, also den Friedrich-Luft-Preis.
Und dann kamen die ersten Angebote, 96 die Volksbühne und zwischendrin, also in Bonn, also wir haben seit 93 dann als freier Regisseur gearbeitet, Bonn, Volksbühne, Neumarkt und Schauspielhaus Hamburg, also so.
Und dann 96 an der Volksbühne, Triumph der Empfindsamkeit.
Da gab es dann einen großen, das war der Durchbruch, oder, bei Kassdorff 96?
Natürlich war die Volksbühne ein heißes Pflaster und so wie ich das jetzt gelesen habe, waren das ja sehr, sehr verspielte Arbeiten, also ihre Arbeiten waren sehr verspielte auf die Schauspieler, sehr unideologisch, was auch die Morgenpost schrieb.
Und die Volksbühne war ja dann schon sehr politisch mit reinem Spiel, glaube ich, die waren ja einen anderen Anspruch, oder?
Ja, das kann ich zitieren.
Günther Rühle hat geschrieben, die Revolte von unten, also dass die Entwicklung je nach der Wende einsetzt und das etablierte Stadttheatersystem mit neuen Kräften versorgt.
Es war ja ideologisch ein Niemandsland.
Man wusste ja auch nicht, wohin sich das politisch entwickelt.
Und ihr Professor Henning Rischpeter sagt,
hat geschrieben, die eigentliche Frage ist, ob es denn einen spezifischen Zugriff des Theater-Effekts auf die Stücke gab oder gar eine gesellschaftlich-politische Botschaft.
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