José Bonifácio de Oliveira Sobrinho (Boni)

Cortou o som. Eu ouvi a voz do Cassiano. Ajoelha. Que eu vou jogar a gravata por baixo do corpo. Ajoelha, ajoelha. Eu ajoelhei. É, achei a gravata. Passou por baixo. Está aqui a prova do crime. Eu com aquele chapéuzinho. Tipo americano. Está aqui a prova do crime. Terminou o troço. E o Cassiano? E o Cassiano. Bom, vem aqui na minha sala.

nunca mais na sua vida aceite papel nenhum para fazer qualquer peça que seja séria você é humorista por excelência porque o galera riu quando se achou e todo riso vazou foi o TV mais engraçado de onde surgiu essa porra tinha que fazer alguma coisa nunca mais na sua vida

Mas essa coisa de TV ao vivo Acontecia muita coisa Tem uma coisa que você descreve aqui no livro Que a pessoa tinha que escutar o coração E para a pessoa... Está morto, né? Como que é essa história aí? Os estúdios eram contíguos Um do lado do outro Uma porta grande Quando tinha uma coisa muito importante Usava o cenário dos dois estúdios Usava as câmeras dos dois estúdios Duas câmeras em cada estúdio E tinha uma peça russa

Dostoiévski, com Lua Branca, na guerra, o sujeito fazia uma fuga estratégica numa carroça, que era o comandante, tinha que ser ele, e passava para o outro lado, ia dar as ordens do outro lado. Então, atravessava aquela porta, ia para outro cenário. E a câmera acompanha? O general era o Jaime Barcelos. Tá.

E aí ele... As pressas... Tinha que ser muito rápido isso. Ele se jogou da... Se jogou em cima da carroça. E o cara saiu correndo com a carroça. A perna ficou de fora. Pegou na porta e quebrou a perna dele. O quê? Quebrou a perna. E ele do outro lado. E o microfone em cima dele. Porque ele tinha que dar as novas orientações pro campo de batalha. Sim. E ele... O quê?

doendo pra caramba aí o parceiro que ele tava dirigindo também pegou um figurante na coisa tinha médico vai lá você que tá com uma letra de médico aí vai lá e diz que ele parou o coração o figurante resolveu

Se bacanear... Ah, vou brilhar, né? Chegou na hora, tirou o estetoscópio, botou na testa dele... Na testa? Na testa, assim. Tá morto, compulsão cerebral. Vou improvisar aqui. E o cara... Já vai...

toda a parte de dramaturgia e tal, feito ao vivo. O videotape apareceu 10 anos depois que existia a televisão. Cara, feito ao vivo tipo teatro. Então, por exemplo, um tiro, o espectador, o público não sabe em geral, se você vai dar um tiro para algum lugar qualquer que você precise usar...

A arma Não direcionada a uma pessoa Você dá pra um canto qualquer Você protege aquele canto e usa pólvora seca Mas sai alguma coisa? Sai pólvora seca Dá o tiro e sai

Mas se você vai dar um tiro numa pessoa, ou vai dar um tiro na cabeça, você vai se queimar com a pólvora. Então, como faz? Não usa. Esse é o processo seguinte. E sincronizar ao vivo, se puxar o gatilho e o cara soltar um som lá, pum! Ah, na hora? Na hora é difícil. Então, a solução que foi encontrada é uma solução normal do teatro e do circo. É uma caixa de pólvora com prego. A caixa tem vários pregos, como você vai ver. Você, com martelo,

dá uma porrada, bate junto com o cara, explode a pólvora, faz o barulho. Isso é do teatro e do circo. Então a televisão adotou esse procedimento. E numa peça dessas também, Grande Jato e Tupi, a Maria Fernanda, que é filha da Cecília Meirelles, era uma grande atriz, extraordinária atriz, ela terminava uma cena que ela cometia o suicídio.

ela pegava o remóvel apontava pra cabeça e quando ela fazia isso alguém tinha que ir lá com o prego sincronizado e ela e nada ela acertei o negócio maldito remóvel nada na terceira vez

eu me mato com punhal e saiu pra frente do aquele chamado penteadeira que na época era pichinché pichinché era uma penteadeira ela abriu a gaveta tinha um pente, daqueles pentes que tem aquele tosse não era um punhal, era um pente ela passou a mão no pente então eu morro com esse punhal e o cara acertou o tiro

Na hora que ela bateu o punhal, ela estava de costas, ela não viu. O punhal deu um tiro.

E o cara felizão lá atrás. Eu sincronizei na hora certinha. E ele está desregistrado porque era... Não ficou registro agora. E tem várias versões. Essa versão que eu estou te contando, da Maria Fernanda, é verdadeira. Às vezes tem outras versões que eu uso em outras pessoas. Mas essa é verdadeira. Não que eu tenha assistido. Mas aconteceu. Eu estava trabalhando lá. Aconteceu no tempo que eu trabalhava lá. Eu estava lá no estúdio.

E comigo, dirigindo um musical no programa da Clube Júlio Tupi, eu tinha uma cantora chamada Vilma Bentivenha. E ela fazia a Julieta.

então maravilhosa também não é muito alto a sacada assim ela tá lá você tá o meu aqui e o meu aqui o meu Férias Raul Férias tocando tocando tocando o alaúde e aqui e lá de cima para lá eu não bom e a daqui para lá

Mas eu precisava... O boom é o microfone. O boom é o boom. Atrapalhava um pouco a nossa sombra. Então, o jeito que eu fiz foi arranjar o que nós chamamos de catwalk.

Que é onde andam os iluminadores, uma passarela. Passarela alta. É uma passarela alta, longe da iluminação, com mais distância do que o boom. Um sarrafo. Que eu passei o fio. Um sarrafo de madeira. Mas saiu o fio e na ponta pendurei. O microfone. E o cara podia chegar bem perto. Que não vazava na câmera. Porque não vazava, porque era mais baixo do que o take que eu estava fazendo. Ah, entendi. E eu me posicionei mais do lado do sarrafo. E eu fiquei assim...

Daqui a pouco a gente vem cantando, e eu fazia takes naquele evento, e mostrava embaixo o Romeu, que era o Férez tocando a Laude. E eu corto pra baixo o Férez da Laude, e ele sai correndo de cena. Botou a viola debaixo do saco, no braço, e saiu correndo. Aí eu cortei pra Julieta. Vem ela desabando assim, ó.