José Bonifácio de Oliveira Sobrinho (Boni)

Ele viu que estava caindo e se mandou. E eu contei para ela, porque não sabia, não estava vendo. Descendo em cima da câmera, que eu tinha posto no chão. Eu tinha desmontado o tripé e posto a câmera no chão. E ela... Caiu a estrutura inteira? Caiu a sacada dela. O cara com o sarrafo foi empurrado. Encostou na sacada e...

O fone vai... O fone, quer dizer, bota o microfone mais pra frente, ele...

Isso aconteceu comigo. Que maravilha. Tem história de jacaré do Lima Duarte. O Lima Duarte aconteceu comigo também. Essa você estava... É o jacaré que o pedido da contra-regra é se eu preciso de um copo de altura tal, tem que especificar. Então, o Cassiano tinha mandado fazer

lá no estúdio, um poço, para fazer uma piscina, para fazer uma cena que fosse subterrânea, para fazer um poço. Eu resolvi aproveitar esse poço e o autor da coisa falou assim, faz o cara jogar o herói, que era o Lima Duarte, jogar ele no poço de jacarés.

Bota um jacaré empalhado lá. Bota um jacaré de verdade. Olha a ideia. Coloca um jacaré de verdade. Tem movimento. Um jacaré se mexendo. Os outros parados. Vai lá no... Consegue um jacaré zoológico. E o cara... O fosso tinha 3 metros.

Três metros de... Três por três. Você quer um jacaré de dois metros e meio, mais ou menos assim, que é um jacaré que pode caber no fosso do jacaré. E aí, o jacaré, anestesia no jacaré, né? Para ele ficar tranquilo. Não, mas só um sedativo, para ele não perder o movimento. Ah, tá. Ficou sedado, não anestesiado. Tá.

E quando o cara joga o Lima, o jacaré abre um olho desse tamanho, segundo o Lima. Claro, né? E dá uma carrabanada na ponta dele. O Lima pula, o força era baixinho. O Lima pula pra fora, o jacaré pula atrás. O jacaré vai atrás. O jacaré saiu do fundo, não vou atrás dele.

saiu do fosso não tinha palha no fosso ele saiu do fosso e destruiu o estúdio lâmpadas, luminárias e aquilo o pessoal de casa você estava lá? eu estava dirigindo o diretor era o Toninho do Seabra eu era o supervisor, estava junto com ele

E aquilo foi pro ar, daquele jeito lá. E foi muito elogiado pela crítica. Do realismo. Do realismo e tal. No laboratório, o estúdio eles entenderam que era um laboratório. O cara do laboratório, você destruiu o laboratório. Não era nada disso. Mas foi lá, saiu do estúdio. Mas aí eu cobrei do contrário. Pô, não deram, não deram.

é que eu falei com o cara do treinador dos zoológicos se tivesse pedido um jacaré maior mas esse de 1,50m esse daí é foda esse daí mas pediu 2,5m então passou a ser passou a ser utilizado como jargão dentro da produção não me peça um jacaré 2,5m

Não vem com esse cara de dois metros e meio Não é preciso tal, não sei o que Não é dois metros e meio não O Lima Duarte O Lima Duarte pulou pra fora E foi correndo nesse estúdio

Foi ele que salvou o... Aliás, as histórias do Lever no Espaço preenchem um livro. É mesmo, de tanta coisa. Porque era uma ficção científica com pessoas com roupas inchadas de ar. Você imagina as coisas que aconteceram. Como é que alguém na televisão, um idiota qualquer, em 1957, com cinco anos de televisão, eles vão ao vivo, resolve fazer... Vai inventar uma ficção científica. O imbecil aqui pensou...

Vamos complicar, né? Então, um dia o Dionísio Azevedo, que era grande e tal, a gente bombava ar comprimido lá dentro e tal, durava pouco tempo. E ia saindo ar, né? Eram cenas específicas, né? Não podia cortar nem montar ao vivo.

tinha um banquinho assim do lado ele estava descansando para entrar em cena o maldito do banco tinha um prego ele saiu do banco e no ar foi murchando em cena socorro, socorro, problema no macacão abobado rapidinho, também acho que é engraçado quem fazia os foguetes e que ajudava no texto era o Mário Fanucchi

Um importante autor e diretor da televisão brasileira no começo. Criador, inclusive, do Tá Na Hora De Dormir. É? Do Fanuc. Tá Na Hora... Não do jingle, que é um jingle do Alan Chaves. Mas a ideia. E depois eu aproveitei para o Corretor de Paraíba. Ah, é? Você que fez o jingle? Foi, o jingle foi... Eu que montei o filme.

E eu que bolei colocar três bonequinhos para dormir, porque achava que era muito triste mandar um bonequinho só isolado. Então eu arranjei dois irmãozinhos para ele. Nossa, fez muito sucesso. A senhora Tupi reclamava muito. Coitado do menino que manda ele embora. E eu fiz eles indo para uma luminária, cada um com uma vela, os três indo dormir. Os três indo dormir, dava uma sensação de conjunto. Mas eu falei que era importante.

E o Fanuc fazia os foguetes. Naquele tempo era tudo 16 milímetros. Dupla perfuração. Para garantir a estabilidade da imagem. Não tinha áudio. Era só vídeo. Então ele filmava aquilo. Numa cena vinha um meteoro que ia se chocar com a imagem. E daí o cara corta para o Telecine.

O que é telecine? Onde passa o filme na televisão São as máquinas que exibem filme Então corta para o telecine E o telecine solta o foguete O foguete é frente Isso já estava filmado O projetor era um japonês Montou o filme ao contrário Quando cortou para o filme O foguete saiu andando para trás Engolindo fumaça Engolindo a fumaça

Aí eu contei para o Lima, Lima, pede emergência, socorro, porque o foguete entrou em ré. Aí eu falei, rápido, o foguete está com problema. O foguete está com problema.

acelerar a frente, é todo a vapor. Aí o cara trocou o filme e saiu. Tudo feito de mal visto. O foguetinho andou a ré. Primeiro foguete no espaço que andou a ré. Agora o Elon Musk fez ré, mas na época o seu foi o primeiro. Mas a gente parou na tua história então com esse convite pra trabalhar na TV Tupi, certo? Exatamente. E aí? Bom, aí eu fui fazer os esquetes. Chamava-se Caravana da Alegria na rádio.