Maria Maunsbach

Så den erfarenheten av förälskelsen gjorde att jag ville skriva en kärlekshistoria. Men hela tiden så handlade det nog också om en lust att försöka skriva ett fylligare och mer ömt och genuint mansporträtt. Så det var driften. Men sen så tror jag att hela formen och hur det skulle vara

Jag vet att jag i början ändå hade en ganska tydlig tanke om att det var hon som skulle berätta hans liv. Och jag vet inte riktigt varför jag ville det. Jo, men det handlar ju om att osäkra.

Och samtidigt också tycker jag att det är ett så fint gestaltande av förälskelse. Alltså den här lusten att veta allt, att berätta allt. Om man inte vet allt så fyller man i luckorna om den andra så som man önskar att de var. Eller så som man vill förstå den personen.

Och när jag sen hade då valt att det skulle vara Mikael och den typen av man han är. En som det hade varit väldigt lätt att skriva en cynisk roman om. Och som kanske annars i kulturen figurerar lite som en biroll. Eller liksom, du vet...

Jag kan tänka mig att en malmetisk flyttgubbe skulle kunna vara med i en sån mysig tv-serie med grälla färger. Så skulle han kunna vara en tv-kvinnas roliga snedsteg. Eller så skulle han i någon snäppa cash-grej vara en små fifflande figur. Och då tyckte jag det var spännande att...

Vad händer om man tittar på honom med enorm ömhet? Om han får bli det här stora litterära kärleksobjektet? Om man tar honom på allvar. Ja, men tar honom på allvar och dessutom älskar honom. Inte bara tar honom på allvar utan älskar honom. Vad händer då? Vad lockar dig med den utmaningen? Jag älskar när det är svårt. Det är viktigt för mig när jag tar mig an ett nytt projekt att jag känner att det är svårt. Och samtidigt så...

Jag tänker ju bara inifrån mig själv. Och jag är mer och mer inne så. Vad är en författarens uppdrag? Det är ju detta att ge någon slags representation av verkligheten så som man själv erfar den. Så det jag vill...

Med denna var väl just det. Så jag tror att en magisk man presenterar någonting mycket mer privat om mig än vad de andra böckerna har gjort. Kanske lackerade lite men på ett annat sätt.

Jag hade ju en konstnärlig fråga också som var ungefär så här, på tal om Philip Roth, kan jag skriva en kärleksroman om en man ur en kvinnas perspektiv så som män har skrivit om kvinnor tidigare? Och svaret är ju så, nej det kunde jag inte. Eller ja och nej är svaret. Utveckla.

Och då läste jag jättemycket. Då läste jag Roth, jag läste Updike, jag läste Jacques Verup, jag läste Ernst Brunner. Ja, men du vet, alla de här... För jag visste inte, hur har män skrivit om kvinnor? Man har ju någon sån konstig förutfattad mening. De har varit grisiga. Det är väl den gemensamma berättelsen om dem. Men jag ska faktiskt läsa dem och se, vad hittar jag här?

Vad hittade du? Ja, vad hittade jag? Alltså, det jag hittade var ju snarare frihet. Alltså, och det tror jag att jag verkligen tog med mig. Som kvinnlig författare tror jag ibland att man...

I alla fall historiskt sett så... Jag vet när jag läste... Jag läste jättemycket kvinnliga författare i min tonår. Och de har ju ofta varit präglade av så att berätta en viktig historia om att vara kvinna. Och det är verkligen inte dåligt. Men det är någonting med att för att ta...

ta och liksom författa titeln i anspråk så har, kan man se tycker jag, att det har känts att jag måste berätta något viktigt, jag måste få vara med jag måste liksom slå mig igenom här medan de här författarna Updike Rot ja Brunner, alltså såhär som Brunner i Koxgatan, det kan liksom vara såhär sex, sju sidor om en silvrig bikini, och det är så himla lustfyllt för honom, bara han tycker bara det är underbart att skriva om den här bikinin som sitter på den där tjejen eh

och det tyckte jag var underbart eller där fattade jag såhär, ja just det och det är någonting kanske också som

rimmar väl med min egentliga personlighet. Alltså jag är verkligen maximalist. I mitt liv, i min person, allting. Så jag tror att jag också omedvetet letade kanske efter det. Hur kan jag bara släppa på? Så det tog jag med mig. Men det jag såg sen att de gjorde... Och de har ju också en otrolig dagfrihet att skriva om damer. På olika sätt. Men samtidigt så tycker jag att när man läser dem

så är det så jävla gulligt. Alltså även det här grisiga. För det känns ofta som pojkrumsfantasi. På ett sätt som jag tycker är lite så hjärtevärmande nästan. Och det förstår jag att man kanske inte har läst om när man läste dem i den tiden när de kom. Men så som jag läser dem nu, de är också generationskamrater med min far. Det är liksom någonting som ringer så himla... Jag vet inte den generationen för mig.

Hur värnade du dig om att inte bli påverkad av vad man får och inte får? Dels var det kanske att jag läste så mycket och var i det på något sätt. I språket och blicken och sådär. Men sen är det också att jag drivs mycket av skam. När jag skriver så till vida att om jag känner skam så tycker jag att det är dit jag ska gå.

Jag är av den åsikten att om man inte gör det, om man väjer för det som man automatiskt känner att man inte vill, då blir det kass. Då bränner inte litteraturen. Då blir det platt. Det närmar sig information och inte litteratur. Eller pappfigurer, om man som författare inte...

väljer just de där sakerna- som man känner såhär- och det tror jag också- att jag nu då har kommit en bit in- så jag har ju övat på det- och på något sätt- då likställt- ett jävla obehag med- som att jag också har- stuckit spaden i en guldorder-

Men grejen är med en magisk man också att jag har nog absolut inte fattat hur mycket av det man inte får skriva som jag har skrivit. För jag har verkligen känt på att jag skriver om kärlek. Jag skriver om livet. Jag skriver någonting jätteromantiskt. Så det har varit liksom min...