Marko Ivanović

Nenapadlo mě to v tu chvíli, že by to měla být zároveň edukační projekt.

To je pravda, to je pravda.

Z tohoto hlediska to možná smysl mělo, i když si nemyslím, že to byl jaksi prvotní záměr.

Prvotní záměr bylo prostě to, že nás jako tvůrce celého toho projektu ten nápad prostě bavil.

A přišlo nám, že má smysl tyhlety zdálivě nesourodé světy dát dohromady a pokusit se o tenhleten nový způsob interpretace Smetanovy hudby.

Ale věřím, že opravdu to mohlo otevřít cestu i k lidem, kteří by si jednak vážné hudby nenostali.

No 20. století je velice široké a pestré a roztříštěné.

Ve 20. století vlastně dochází i definitivně k takovému tomu oddělení těch dvou jakoby škatulek té hudby populární a té hudby vážné na té straně druhé.

To do té doby vlastně nebylo.

Zároveň dochází samozřejmě i k svět se zmenšil.

Teď máte tady najednou vlivy jiných než evropských hudebních kultur.

Přes Ameriku vlastně hudba africká, dostává se sem i hudba azijská a tak dále.

A to všechno se nějakým způsobem míchá.

A v tomhletom všem určit, kteří jsou to skladatelé, kteří nějakým způsobem

formují to, jak ta hudba půjde dál, to je hodně obtížné.

Samozřejmě jednoznačně ve 20. století Igor Stravinsky.

To je velké jméno, které prostě opravdu, jak si který svými díly, ať už jsou to ty jeho slavné balety, Pták o hněvách nebo Svěcení jara, anebo i ty jeho pozdější věci, třeba Potopa atd.

On opravdu byl takový umrčujícím géniem, který tak nějak jako naznačoval, kam se ta hudba bude vyvíjet.

Ale ta hudba se vyvíjela mnoha dalšími způsoby a hlavně během 20. století se najednou objevila otázka, má vůbec smysl přemýšlet o hudbě jako o něčem, co se vyvíjí pořád dál?

Ono se totiž nějak začalo, už se začalo považovat za takový jako neměný uzus, že vlastně vždycky vznikne nějaká nová hudba a ta je jako kdyby lepší než ta hudba, co byla předtím, jo.