Marko Ivanović

A to stačí, rozumíte.

A tak to je na tom Janáčkovi prostě úžasný, že vlastně poskytne tomu dirigentovi určitý jako s určitou velkoresostí mu poskytne základ nějaký hudební, který je nespochybnitelně dobrý, ale to, jakým způsobem to potom jako uvést v život, to už je opravdu pak na tom dirigentovi.

Samozřejmě, ale pro mě je vždycky důležitý, přesně jak říkáte, jestli je ten výsledek přesvědčivý.

Já tenhle přístup zaujímám, dejme tomu, i k operním inscenacím, kdy se často debatuje o tom, jestli ten režisér už to nenarežiroval moc moderně, jestli to, že je Don Giovanni támhle v plavkách, tak jestli to už není moc přehnaný, rozumíte, a...

To samo o sobě pro mě vůbec jaksi není důležitý.

Pro mě je důležitý, když vidím Giovanniho v plavkách a vidím ale to představení jako celek.

Tak pokud mě to představení nějakým způsobem včetně té hudby zasáhne a já z toho mám nějaký silný pocit, tak prostě je to dobrý.

A to vlastně platí i pro interpretaci Janáčka.

Já samozřejmě si pamatuju, že když jsem dělal v Brně Jenufu nebo i věc Makropulos, tak jsem k tomu přistupoval určitým svým způsobem a určitou svojí představou o tom, jak by Janáček měl znít.

A samozřejmě ne každýho jsem přesvědčil, prostě někomu se to nelíbilo.

Já vím, že třeba i nejvíc to bylo asi u Lišky Bystroušky, kdy jsem i s některými takhle lidmi, kterých si jinak velice vážím, debatoval nad tím, proč se jim ta moje interpretace jako nezdá.

A pak jsme vlastně časem došli k tomu, že oni vlastně vyrostli na určité interpretaci, kterou já jsem vůbec neznal, jako na určitých gramodeskách a určitých záznamech jistého jiného dirigenta,

Který to ale zase uchopil, když se člověk podíval do noc, tak ten dirigent to uchopil úplně po svém, ale tak jaksi výrazně a s tak silným rukopisem, že tím vlastně ty posluchače přesvědčil, že takhle to má být.

A v tu chvíli, když pak já přijdu třeba s něčím, co se třeba i víc blíží tomu zápisu,

A je to ale jiný, tak samozřejmě pak okamžitě ti lidi, kteří jsou už zvyklí na určitou interpretaci, tak ti samozřejmě najednou se necítí být úplně s tím v pohodě.

Ale takhle to, myslím, v tom umění obecně má být, že my tady nejsme o toho, abychom interpretovali jediným správným způsobem.

My jsme tady o to, abychom nějakým způsobem tu hudbu interpretovali tak, jak my to cítíme, jak si myslíme, že ta hudba nejlépe promlouvá a jestli prostě tím oslovíme

Pokud jim oslovíme třeba jenom deset lidí, tak to mělo smysl.

To bylo hodně vtipné.

My jsme totiž takovým, jak si říct, kariérním zlomem bylo, když jsem po vystudování akademie nastoupil jako asistent dirigenta v Národním divadle a zrovna v tom roce Národní divadlo