Marko Ivanović

Někdy tam hraje roli samozřejmě i takové to ego toho dirigenta, že chce, aby ta jeho interpretace byla prostě jiná za každou cenu, ale myslím si, že hodně často je to právě, a tak by to i mělo být, jako jaksi podloženou velkou pokorou, ale zároveň i určitým povšimnutím si věcí, kterým třeba tomu skladateli tak trošičku unikli.

Je například známý případ, že se vracím zase k tomu Dvořákovi, tak veřejně

novosvětská symfonie, že slavné dílo a Dvořák se byl podívat na generální zkoušce před premiérou a oni to začali hrát a on pak šel domů a říkal, no, ten začátek hráli mnohem pomalejc, než jsem si myslel, ale je to takhle lepší a hned běžel domů a tuškou začal přepisovat tu partitu a měnil tam tempo na základě toho, jak to ten dirigenc oddirigoval.

Takže přesto, že skladatele jejichž hudbu my interpretujeme, jsou většinou už mrtví,

To ne, to si myslím, že ne.

To si myslím, že opravdu ne.

Tyhle počiny samozřejmě záleží případ od případu.

Myslím si, že existují písničky, kterým samozřejmě prospěje to, když najednou znějí v jiné instrumentaci než jenom, já nevím, kytara, basa, klávesy, když to zjednoduším.

Takže jim vlastně pomůže to, že najednou zazní v nějaké jiné bohatší aranži.

Tak samozřejmě na druhou stranu já některé z těchto interpretů podezírám i jenom z takového toho, z té snahy udělat trošku show, prostě když tam máte 80 muzikantů, všichni jsou stejně oblečený, teď se tam blížtějí všechny ty žestový nástroje, tak i když oni třeba, i když ty nástroje ve výsledku pak nejsou v tom nazvučení vůbec slyšet, tak to prostě vypadá úžasně, že jo, a...

ty kapely můžou říct, že si zahráli s orchestrem a že to nějakým způsobem povyšuje.

Tak samozřejmě myslím si, že existují i tyto případy, ale pokud jde o to, že by tohleto mohlo nějakým způsobem pomoct vážné hudbě, tak to si myslím, že ne.

A já si myslím to tež bohužel i o velmi často opakovaném takovém názoru, že koncerty filmové hudby takovým způsobem můžou vlastně pomoct tomu, aby se lidé dostali k té vážné hudbě.

Můžou se lidé díky tomu dostat ke zvuku symfonického orchestru.

Dejme tomu, že ho nikdy neslyšeli, teď ho najednou slyší a říká, že si to zní dobře a tak dále.

Ale to je prostě úplně, nebo ne úplně, ale hodně jiná hudba.

Hudba filmová, ostatně i hudba popová mají prostě jiný, ne vždycky, ale mývají jiný záměr než symfonické.

Mývají třeba skladatelé vážné hudby.

U té popové samozřejmě velice často jde o to opravdu ty lidi pobavit.

Je to hudba často spotřební nebo hudba, která vám má vytvořit určitou náladu a hotovo.